倪瓒

倪瓒（1306或1301—1374），初名珽，字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等，江苏无锡人。元代画家。倪瓒擅楷书，其参禅学道，浪迹天涯，写出了他简远萧疏、枯淡清逸的特有风格。徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。文徵明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文徵明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气。”

董其昌评曰：“古淡天真，米痴后一人而已。”倪瓒书冷逸荒率，不失晋人矩，有林下风。何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林子》说倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。倪瓒的诗文自然秀拔，清隽淡雅，不事雕琢，有《清阁集》。

款识：古 木 幽 篁 寂 寞 滨 ， 班 班 （ 斑 斑 ） 藓 石 翠 含 春 。自 知 不 入 时 人 眼 ， 画 与 皎 溪 古 逸 民 。云 林 生

款识：七 月 六 日 雨 ， 宿 云 岫 翁 幽 居 ， 文 伯 贤 良 以 此 纸 索 画 ， 因 写 秋 亭 嘉 树 图 并 诗 以 赠 ：风 雨 萧 条 晚 作 凉 ， 两 株 嘉 树 近 当 窗 。结 庐 人 境 无 来 辙 ， 寓 迹 醉 乡 真 乐 邦 。南 渚 残 云 宿 虚 牖 ， 西 山 青 影 落 秋 江 。 临 流 染 翰 摹 幽 意 ， 忽 有 冲 烟 白 鹤 双 。瓒

沈周

沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人。明苏州府长洲县（今苏州吴县）人。沈周作画题款亦多用“沈周写”，“写”字可谓是透出沈周择取以书入画，是对文人画至高境界的追求。其书风多仿效黄山谷笔意，且力求变化，用笔如同锥画沙，雄劲挺拔。他将书法“锥画沙”融入其画，强化了画面中用笔的力度，劲健而不失含蓄，每一笔划间都更有韵味，尤其是晚年的作品更加明显，用笔粗简，率意而为，遒劲中更见雄厚，墨色酣畅淋漓，富于浓淡变化，苍劲而又秀润，世人称其“粗沈”。

同时，沈周的书法受到绘画的影响，挥洒淋漓，愈加性情化。特别是晚年书画作品尤为精妙，题画诗以书法为载体在画面上呈现，将书法与绘画和谐地融合在一起，使其作品更具文人书卷气。

款识：扰 城 中 地 ， 何 妨 自 结 庐 。 安 居 三 世 远 ， 开 圃 百 弓 余 。 僧 授 煎 茶 法 ， 儿 钞 种 树书 。寻 幽 知 小 出 ， 过 市 即 巾 车 。沈周

款识：十月 消 闲 障 子 成 ， 看 君 堂 上 白 云 生 。有 人 若 问 谁 持 赠 ， 万 叠 千 重 是 我 情 。文 美 赵 君 ， 知 予 老 抱 拙 静 远 ， 以 汉 鼎 为 赠 ， 用 助 萧 斋 日 长 焚 沉 悦 性 ， 其 忠 多 矣 。文 美 读 书 好 ， 古 千书 画 尤 萃 意 焉 ， 因 作 《 春 云 叠 嶂 图 》 报 之 ， 愧 莫 敌 施 也 。成 化 新 元 七 夕 日 。长洲 沈 周

石涛

石涛(1641—约1718)，清初画家，明宗室靖江王朱赞仪之十世孙，本姓朱，名若极，广西全州人，小字阿长，别号大涤子、清湘陈人、苦瓜和尚等。石涛作品中的题跋，一如他的笔墨，纵恣天成，信手拈来，极富哲理，皆成妙句。大量的诗文画论都在看似不经意间题写于自己的作品之上。画与文，互为印证，妙趣横生。或许，石涛的人生经历，造就了一个天才艺术家玩世不恭的独特个性，发于诗文，故多奇语。石涛内心的热烈，链接人情，关照现实，滋润其诗文和笔墨的美感。他行走在繁华和落寞相杂的人世间，在看似不拘一格、左右逢源的快意里，反叛着他的反叛，体悟冷暖，反思生命。

艺术史上的石涛，历来物议纷纭。他是旧王孙，明清鼎革，遁入空门，本该青灯古佛，证悟人生。可是他又是迎驾，又是献画，颂扬新朝。他时时穿梭于权门富家，诗文酬酢之外，还放下身段，帮他们叠石造园。似他这样一个复杂的个体，寄身天地间，啸傲长林下，随性而发的诗书画，是他彻悟之后的空无一物，故能不囿于古，不羁于心。邵松年说他“一生郁勃之气，无所发泄，一一寄于诗画，故有时如豁然长啸，有时若戚然长鸣，无不以笔墨之中寓之”。他的入世和出世，他的山河泪，他的功利心，应该都可以从诗文中一窥因果究竟。

款识：风 姿 雪 艳 之 中 ， 随 意 点 缀 。何 物 不 成 清 赏 所 ， 既 有 寒 木 ， 又 发 春 花 ， 新 尚 书 亦 应 笑而 首 可 。时 辛 未 二 月 寄 上 问 翁 老 维 摩 。清 湘 石 涛 济 道 人。

款识：画有至 理 ， 不 存 肤 廓 。萃 天 云 於 一 室 ， 缩 长 江 於 寸 流 ， 收 万 仞 于 拳 石 ， 其 危 峰 驻 日 、 古 木 垂 阴 ， 皆 於 纤细 中 作 舒 卷 派 。不 使 此 理 了 然 於 心 ， 终 成 鼓 粥 饭 气 耳 。然 而 委 金 玉 於 草 莽 者 有 矣 。若 昊 翁 先 生 风 雅 毕擅 ， 且 为 一 时 文 物 之 权 衡 ， 洵 乎 重 望 也 。而 山 僧 亦 邀 下 交 之 谊 ， 缘 作 此 纸 。虽 累 笔 赘 墨 ， 不 足 当 其 一睨 ， 而 要 之 ， 烟 霞 投 契 间 ， 自 别 有 一 种 风 致 云 。时 辛 未 三 月 清 湘 石 涛 济 并 请 教 正 。

金农

金农（1687—1763），浙江仁和（今浙江杭州）人。字寿门、司农、吉金，号冬心先生，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。金农天姿聪颖，博学多才。金农的行草是最能反映其书法艺术境界的。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，形成独特的风格与面貌。

其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是信手而写的诗稿信札及绘画题跋，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画狼藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣。

款识：去 年 新 竹 种 西 墙 ，今 岁 墙 阴 笋 渐 长 ，一 日 生 枝 三 日 叶 ，秋 来 便 已 蔽 斜 阳 。曲 江 外 史 仿 张 萱 ，飞 白 竹 小 幅 并 题。

款识：荷 花 开 了 ， 银 塘 悄悄 。新 凉 早 ， 碧 翅蜻 蜓 多 少 ？六 七 水窗 通 ， 扇 底 微 风 。曾 那 人 同 坐 ， 纤 手剥 莲 蓬 。记 。

齐白石

齐白石（1864—1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟等，别号借山吟馆主者、寄萍老人等。祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。

白石老人有些像魔术师，大笔似不经意间地一挥，那些原本不起眼的物象便灵魂附体般复活了，都自带喜感，其举重若轻的本领真是神了！他对人与自然的态度、对画史画法画理的思考常留在跋语里，妙不可言。书画艺术要由着各自的眼睛去赏读，养眼养心的受益只能亲自去体会，白石老人高寿的密码或许也正在里边。

款识：中 央 文 史 研 究 馆 。九 十 三 岁 白 石 老 人 一 挥 。

款识： 摘 得 瓜 来 置 灶 头 ， 庖 中 夜 闹 是 何 由 ？ 老 夫 剔 起 油 灯 火 ， 照 见 人 间 鼠 可 愁 。白 石 并 题 句 。

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