第五话：从非遗传承人到制书发明家 今晚8点，B站独播

今晚8点实话嘉宾

05/26

张晓栋：从非遗传承人到制书发明家

手制书艺术家，龙鳞装非物质文化遗产传承人，经龙装发明人张晓栋，不仅成功恢复了唐代龙鳞装装帧技艺，并在此基础上发明经龙装书籍形式。先后获得国家发明专利20多项，并提出了书籍艺术创作二元代码理论。到底理工男如何成为能做出皇家经典龙鳞装的非遗传承人？重达400斤的经龙装《红楼梦》又是一个什么样的制书发明呢？且听制书实话！

来！小雅君带你认识张晓栋

书的魅力是无限延展的，它的背后是时间和空间。

——张晓栋

“航天理工男”的制书梦

张晓栋大学期间学的是航天专业，在他决定进入出版行业时，正值中国互联网兴起，纸质书的市场和地位受到了严重冲击。从广阔的航天科技转向小小一方的书籍设计，这样的“跨界”尺度让人惊讶，然而张晓栋对此却非常轻描淡写：“就是当时到了北京，我觉得我可以做这个事了。”

在北京，他接触到了书籍设计界的泰斗吕敬人老师，由此开启自己的制书路途。航天专业所要求的严谨和富有逻辑的思考方式，为他在构造书籍系统和制图上带来诸多帮助。因此在外人看来隔了十万八千里的两个行业，在张晓栋眼里却是相通的：“两者都是看起来精密，但背后非常浪漫的事情。”他用造飞机火箭的思路做书籍设计，把宇宙星河的浪漫都带到了书的方尺之间。

摆渡书艺，唐朝取经

张晓栋逆向走过的路不止于此，满怀着对纸质书的热爱，他不断向历史深处挖掘，追寻直至唐代。有人形容张晓栋这一路的探索，就像个取经人，用一叶小舟划过历史的长河，将“龙鳞装”从遗忘之处摆渡了回来。

龙鳞装是卷轴向册页过渡的一种重要形态，它将页纸鳞次相错地粘贴在底纸之上，收起为卷轴，展开之后逐页翻飞，形似龙鳞，故称龙鳞装。遗憾的是由于其工艺的精密与难度，至今已近失传。张晓栋经过多年的潜心研究，凭一己之力复兴了失传已久的龙鳞装工艺，成为龙鳞装非遗传承人。经过孜孜不断的钻研创作，他完成了龙鳞装作品《三十二篆金刚经》，该作品获得中华印制大奖金奖。

《三十二篆金刚经》

张晓栋制作的龙鳞装不是传统的单页，而是筒子页：在鳞次相错的鳞口做上图案，翻动阅读时，前一幅画会慢慢消失，后一幅画则渐渐呈现，这其中可以感受到时空的变化；同时再去阅读纸上的经文，会给读者带来一种身临其境的感觉——而这正是张晓栋创作这本书的初衷。

纸张的多重表达

对张晓栋而言，复原龙鳞装不仅仅是一次考古“追溯”，更不是终点，而是一个起点。从龙鳞装开始，他不断开拓纸张承载的的表达空间，为纸质书的发展提供了新的思路。

在用两年多的时间制出了第一卷龙鳞装《金刚经》后，他把眼光投向浩瀚古籍，落定在《红楼梦》上。曹雪芹“披阅十载，增删五次”写成的《红楼梦》；孙温一人用38年的时间为这本书绘制240幅画；程伟元则用木活字去排印它的一百二十回，当中耗费的心力是无法想象的。

经龙装《红楼梦》

张晓栋由此想到要做一部能够表达这三者强大精神的作品，同时还要想办法把自己的痕迹隐藏在外，“所以最后用经折装去呈现画面每一回的感受力，而用龙鳞装不会破坏画面构图，在翻阅时文字的同时也保留了木活字的属性。可以说我是为做《红楼梦》发明了经龙装。”

经龙装《红楼梦》

张晓栋花四年半的时间打造了经龙装《红楼梦》，让书从二维空间跳脱出来，呈现出了舞台剧般的特色。这套共八册的书籍，叠放在一起高123厘米，重量达400斤，每册书打开可铺百余米长。

经龙装之后，张晓栋紧接着创造了“千页”系列作品。其中的契机是在一次布达拉宫的展览上，由于天气缘故，张晓栋的作品在打开后，所有的页子飞起向上，呈现一种无限延展的美。路过的人都会不由自主地轻轻滑动页面，露出里头的佛像，画面在翻转间稍纵即逝，呈现一种难以述说的、禅意的状态。

这样一个偶然的发现成为张晓栋“千页”系列作品最初的原点。作品形态的改变激发了张晓栋去尝试纸雕，以直线、曲线、折线等不同语言去塑造纸张，使图案发生空间变化。这些率性而又有一定内在规律的线条共同组成了我们今天看到的精工细作、经久永恒的“千页”作品。

书的背后是时间和空间

在书籍设计上，张晓栋不排斥任何能带给他灵感的东西，“只有足够开放，包容性越大，创造力才更丰富。”

从事书籍设计十几年，张晓栋在传统和现代中来回穿梭，几乎不做重复形态的书，而是每一本书都有其独立的体系、个性和生命力。他不用古代和现代的概念去看待一本书，而是用时间去衡量它们的价值：“我喜欢把很多东西放到时间的河流去冲刷，这样才能看到它最真的一面。有些东西会在其中一闪而过，但我喜欢那些时间越久远越能散发香气的东西。”

在理工科出身的张晓栋看来，书就是一幢很大的建筑。“就像人在楼里游走，文字思忆的排列也会在一个建筑里布局。它产生了无数文明，记载了过去，记载了宗教，记载了未来。”书的魅力是无限延展的，它的背后是时间和空间，张晓栋无拘无束地漫游其中，乐此不疲地创造着书中宇宙。

资料参考：

《张晓栋：用几近失传的龙鳞装探索书籍的无限可能》，界面新闻

《中国真正的好东西，是这样的》，二更

图片由张晓栋提供

提问&回答

1.您为什么参加此次【LIVE！制书实话】直播计划？

因为制书这个话题蛮吸引我的。我觉得书本身有一个时空穿越的概念，我们可以把书看作是穿越时空的宇宙飞船，它能带我们回到过去，也能带我们畅想未来。

书有巨大的包容性，整个宇宙都能放到书里面，所以书是神秘的，也具有探索性。我想年轻人的思想应该是包容的、多元的、开放的、探索的，他们对此会感兴趣。

2.您如何看待汉字语言区书籍设计的现状和未来前景？

我08年决定进入这行的时候思考过这个问题。从古至今，书的形态一直随着时代变化而变化，未来的书一定是向着更加多元化的方向发展。

比如将来书有可能会跟其他的艺术（雕塑、绘画等）做非常深入的融合，又或者变得更加电子化。书籍就像是一个“吸星大法”，它永远不会消失，而且一直在演化。每逢我们认为一种东西可能被另一种东西取代的时候，它其实不是取代，而是生命的再造和新生。

3.您觉得成为一名优秀的书籍设计师需要具备哪些特质？

我觉得首先是长时间的积累沉淀，还有就是你要做一个杂家。因为制书你不确定会遇到什么样的题目来考你，你杂的东西多了，就会变成杂家中的专家，可能就比较适合做制书了。

要在宽泛的跳跃过程中寻找到你可以把控的方向，并在这样一个窄道当中生存，做出你自己的特色，我觉得是非常难的。所以这里边非常重要的是时间，参与这次直播的几位老师，普遍都有几十年的制书经验。制书带来无限的想象力的空间，能够满足你对于艺术生活一切美好事物的向往。

4.作为一名设计师，同时也是教育工作者，您对扫除“美盲”有怎样的建议？

其实我们民族是一个特别懂得审美的民族，我们曾经创造了非常灿烂辉煌的美的东西。

我记得我的老师曾经跟我讲过：“你一定要‘眼高手低’”。因为如果你眼睛如果不高，没有审美要求，那你的手大概也高不到哪里去。所以“眼高手低”它不是一个坏的词，现在之所以有不少“美盲”，我觉得恰恰是因为我们缺少眼高手低。

我觉得提高大众的审美是我们设计师的责任之一。让大家从小开始，带着审美的“眼睛”去走路，跟不同的人接触，进行深层次的思考，对美有更开阔的认知。

5月26日晚8时，请您随我们一道走进b站“小雅君LIVE”直播间（直播房间号：22173233），一同聆听张晓栋的「LIVE!制书实话」，直播当天更有精彩好礼相送，欢迎准时收看！

| 制书实话·实话制书 |

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