秋山问道图

巨然（五代）

绢本墨笔

156.2cm×77.2cm

台北故宫博物院藏

该画表现的是境界清幽的山间景趣，以立幅画重重叠起的山峦全景，大结构为两山夹一涧。峻厚的主峰蜿蜒而上，伸出画外，右侧远山副之。下部画一泓澄澈秋水，坡岸曲折，树木偃仰多姿，幽深润朗的水边蒲草摇曳，一条曲折小路通向山中。

山坳处有茅舍数间，柴门内有二人，一人坐于蒲团之上，右边一人为侧身对坐的问道者。山高林密，寂然无声，正是谈禅论道、修身养性的妙境。画家是僧人，自然通晓禅理并且把这种禅理也带进了画中。整个画面给人墨气清丽、神清气爽、宁寂安详、禅机出尘之感。米芾评之“巨然明润郁葱，最有爽气”“平淡奇绝”。

与北方画派石体坚硬、气势雄强的趣味不同，画上主峰居中，山峰石少土多，土石郁秀，温和而厚重。巨然继承了董源山水的淡墨轻岚，在意境上则发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”风格也有所创新，皴擦点染的水墨技法逐渐成熟。

画家用长短披麻皴，绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致。山顶及山头转折处，重叠了块块顽石（矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，显得清透生动。借助这些层叠互抱的石块，表现山脉的转折，胜过董源的“峰顶不工”。以笔头交叉成半月形点出马蹄点，表现近草和远树，近人黄君璧类之。巨然的山水画风对元明清乃至近代都有较大影响。