旅美中国艺术家和旅中法国艺术家的跨时空线上“碰撞”即将开启
2020-06-23 19:39:38
新媒体艺术站
《Texel》by Lyes Hammadouche和来自法国的 Lyes Hammadouche ，
（扫描海报二维码，线上与艺术家交流“共振”）
1
Lyes Hammadouche
任教中央美术学院国际预科
法国高等师范学院与法国国立高等装饰艺术学院
–认知科学博士
Lyes Hammadouche 是一位来自法国的艺术家，出生于阿尔及利亚,活跃于巴黎和北京两地之间。2019年，他获得巴黎国立高等装饰艺术学院和法国高等师范学院联合博士学位。他的研究关注意识的复杂问题，体现时代科学的核心发现。他以跨学科的方式进行艺术实践探索，创作模糊了艺术与设计的界限。他的眼镜和首饰作品反映了他对雕塑准功能性的认知。催眠的原理也经常在他的作品中得到运用。他的创作中充满新兴的科技,而又幽默诙谐，核心是对技术及其应用的批判性反思，并提出了一种转向他人和转向内省的沉思的观点。Lyes Hammadouche在TED演讲视频
Lyes Hammadouche 过往作品
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《Texel》
让·鲍德里亚曾在他的理论中批判数字媒体时代的仿真，内爆以及超现实。社会在大众舆论形成后逐渐演变成巨大的罗生门，使得真实逐步退出，从而只剩下能够自我复制，改变后伪真实的生活状态。标榜着高效信息产品不断充斥着我们生活，快速有效的同时也吞噬着真实感。曾经的我们从a点到b点有着真实的时间和空间的概念，而现在这都逐渐转变成了我们手机里面的数字和符号。作品以一种幽默的调侃着新时代的高速时空概念，并让观者从中短暂抽离。原作被放在法国地铁站台最繁忙的位置，八个沙漏模块呈现水平静止状态，他们会依次根据观众的动作和距离开始转动。当繁忙的旅人停下脚步驻足时，除了波状的起伏，沙漏如一面镜子般记录着人们凝视作品的时间。
《Transelucide》
当今社会我们在标榜着随机的自由意志的同时也不断的被信息技术所操纵着。神经市场学被广泛应用于电子产品中来分析人类的看似没有逻辑的喜好与选择从而在潜意识层面影响人们的判断。艺术家也对于机械性与随机性，科技与人性发出了疑问。
作品展示了一个完全透明的永动机，齿轮与机械在既定的设置下规律的运转着。而上面的水晶球则在另一条圆形轨道上随机转动，看似紧密相连的二者事实上并没有任何的联系，而并不相关的二者又和谐地组成了一个完整的装置。 
2
李沫可
任教中央美术学院国际预科
罗德岛设计学院数码媒体专业艺术硕士
1988年出生于北京，2011年获中央美术学院数码媒体艺术系学士学位，2013年获美国罗德岛设计学院数码媒体艺术系艺术硕士学位，并于布朗大学多媒体与电子音乐试验专业进修。2013年于美国阿尔弗雷德大学进行艺术家驻地项目与艺术家讲座，于2014年定居纽约，从事当代艺术、音乐创作，现与艺术家蔡国强合作大型艺术项目，负责新媒体影像及交互设计。她的作品涉及绘画，装置和影像；反思宏观及微观的权力关系；探讨诱惑与控制、非理性与理性。李沫可过往作品
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《迷失于转译》
我对于数据通过媒介被转化和抽象化的过程感兴趣，并尝试通过制作电子装置对这个主题进行诗意化表达。在这个作品中，我录制了海风吹动树林的声音，并通过软件程序将模拟信号音频转化为MIDI信号，用以匹配和驱动电子元件敲击我手工制作的木琴。风吹动树林的影像被视为树木的视觉拟像，投射出来。海风的原始音频和解析后的数字信号所驱动的木琴声可以同时被观者听到。
《哈娜岛的超级代理》
这件作品融合了多种媒介和意象,试图带领观者进入一个虚拟的、位于度假圣地的全能代理商的接待室中。这个作品中的很多元素提取自一个真实的中国旅游城市——海南岛。这个岛作为中国改革开放最初划定的几个经济特区之一，同时也是资本迅速累积和权力纵横之地。这个在广告宣传中近乎完美的旅游岛，实际上却遍布疮痍。如同电视广告中看到的商品是激动人心的、完美的东西，而真正的商品却毫无诗意。她探讨的是影像是如何模糊现实和虚构之间的界限，以及媒体是如何利用它特殊的隐形的暴力来塑造人们的认知和偏好，使得人们自愿的服从这种权力。
李沫可作品的原点是80s后一代的记忆，真实、戏谑，充满矛盾又让人思考。
项心泉
加州艺术学院 沟通艺术
临港当代艺术馆“倒塌与重构”研讨会客座嘉宾
2016-2018年就读于圣玛利学院，2018-2019就读于中央美术学院国际预科学学习3D设计并获得了一等奖学金，目前在加州艺术学院沟通艺术专业学习。她2016年担任徐龙森工作室助理职位，2018年故宫出版社书画编辑部实习编辑，以及临港当代艺术馆“倒塌与重构”研讨会的客座嘉宾。
直播时间
2020.06.28 周日 20:00-22:00
主办方
MANA全球新媒体艺术平台
联合主办
中央美术学院国际预科
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(责任编辑：吴雨莲)
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