香港知名收藏家罗启妍丰富非凡的典藏，不仅深具启发、创新以及学术精神，这个着眼于现代及当代设计的收藏，深具国际视野，也广泛横跨了各个发展时期。

富艺斯于本季拍卖呈现「永恒形式: 罗启妍收藏」，呈现一组来自罗启妍的私人珍藏，此珍藏搜罗了横跨全球和不同年代的现当代设计，囊括奥莱．万夏(Ole Wanscher)和汉斯．韦格纳(Hans J. Wegner)等北欧大师的经典之作和坎帕纳兄弟(Campana Brothers)、日本品牌nendo与中国设计新秀张周捷所设计的椅子作品。这一系列的作品不仅出处来源显著，也充分展现罗启妍对于跨文化艺术设计的热情。每件作品都有着独特的设计理念，并展现了融合文化、地域和时代的设计风潮。

奥莱．万夏(Ole Wanscher)
《扶手椅，型号 J2833》

1958年设计
估价20,000-30,000港元
拍品147

身为一位有洞见的藏家，罗启妍在藏购北欧现代及当代设计之前，先收藏了十七至二十世纪的中国古董家具，恰巧预示了现今学术研究及市场趋势。她的藏品大多来自拍卖公司以及各地知名画廊，包括伦敦、巴黎、纽约、哥本哈根、赫尔辛基以及斯德哥尔摩。其收藏不仅拥有精良的出处来源，亦展现了她对设计中跨文化特质的高度兴趣。

罗启妍是伦敦艺术大学中央圣马汀艺术学院跨文化研究的首位教授，此治学方向是她一直去追求与实践的核心。她所收藏的椅子在造型与功能、手作与机器、新与旧、东方与西方之间，展现了高度的兼容并蓄，并阐明了中国家具对现代和当代设计的影响。透过罗启妍的藏品，我们也见证了中国如何成为二十世纪现代主义重要灵感来源之一。中国古代的椅子有许多特征，后来在世界各地的家具设计上可见踪迹。从美学观点出发，中国古董家具体现了和谐、平衡和对称，同时具有重要的实用目的。

追求极致的工匠技艺精神，也成为后来北欧设计的标志，来自北欧的设计师如卡尔・克林特(Kaare Klint)及汉斯・韦格纳就把中式椅子的结构，作为自己现代设计的样本。丹麦现代设计先驱如奥莱・万夏早期所设计的圆背椅，既打破了欧洲的设计传统，同时又回溯了中国传统。CH布罗克曼-彼德森(C.H. Brockmann-Petersen)、埃特纳・拉森及埃阿克塞尔・本德・马德森(Ejner Larsen and Aksel Bender Madsen)、阿尔瓦尔・阿尔托(Alvar Aalto)的作品中，都能看到如此严谨的手法，展现出色的工艺、精心设计的造型和创新，这些设计师作品也都广纳于罗启妍的典藏之中。

与此同时，本收藏囊括了每个时期的顶尖设计师之作品，譬如Nendo及坎帕那兄弟即为当代设计的先锋代表。虽说当代设计在美学上不易分类，但我们体会到如果直探设计的基底，仍能找到当代设计与中国古董家具的连结之处。

当代设计所常见的一个面向，是科技在设计和制造中所扮演的角色。以中国设计师张周捷为例，他利用电脑软体将椅子二元设计平面图「成长」成立体几何形状的物件。尽管这样的设计源起于电脑，但椅子却是由张周捷手工制成。当代设计师正如同十八世纪的中国工匠研发了精密的榫接技术，或像是1900年代中期丹麦家具设计师开创了新颖的制作方法一样，也藉由现今最具创新性的技术以继续向前推进。

中国当代艺术家暨设计师邵帆在1995年开始创作了《椅子》一系列作品，他实实在在地解构了中国古董家具的形式，并在设计中加入了视觉对比的素材。其所设计的「王」椅，是他将一把圆背椅分成两半，在中间则穿插置入了一个刚硬造型的黑色椅子。此系列旨在以趣味性的方式，去探讨明朝家具与当代设计之间的关系，同时也为罗启妍收藏所充分反映出的文化交流特质，提供了一个绝佳的视觉表达。

中国古董家具、北欧设计以及当代设计都传达了高度美学及概念性，当它们被置放在一起，我们不仅能从一件物品中学到更多新知，也更能以宏观的角度来观看设计的整体背景。能将不同文化及时代贯穿起来，是十分重要的。罗启妍女士的收藏正体现了融贯这些元素之过程及跨越时空的强大力量。富艺斯亦邀请来自上海的女性建筑师李鼐含于本季香港预展策划Pantone展示空间，由李鼐含挑选Pantone色，罗启妍的部分收藏与日间拍卖呈现的当代艺术品，打造一个似「家」的展示空间。

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