由于当代生活居住环境的改变，人们使用屏风的机会越来越少，屏风逐渐淡出了人们的视线。屏风几乎与早期的家具同时出现，已有几千年的历史。它从最初象征天子王权与威仪的斧扆，发展到民间分割室内空间、挡风屏蔽的实用家具，再从实用家具发展为纯装饰的奢侈品。
屏风的使用历史最早可以追溯到西周时期，《逸周书·明堂解》记载云：“天子之位，负斧扆南面立。”在西周天子象征着皇权的座位之后，往往会立着一架“斧扆”，或写作 “黻依”、“屏扆”，这就是最早的屏风。马王堆出土的彩绘木屏则是汉代最早的屏风实物，可见当时屏风已经使用相对较频繁了（图实在不好看，AB君就不放了）。在汉代不仅屏风的实用性功能开始初显，其形制也有所增加，出现了小型座屏、枕屏和多扇组合的围屏，在宋临本的顾恺之《列女仁智图卷》中就绘有一架山水围屏。到南北朝时，屏风的制作工艺与装饰形式有了明显变化。屏风的种类与数量也随之增加，各种小座屏、砚屏、插屏以及十多扇的曲屏应运而生。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中向我们展示了各种屏风的形态，以及屏风使用时与家具搭配的场景。至隋唐年间，屏风渐渐走入民间，成为普通人家的家居用品。屏风的体量也有了明显增大，出现了多种大型屏风。在书画艺术空前繁荣的唐代，屏风不仅在形制和体量上有了很大的变化，在材质上也有了明显的改变，出现了众多的书画屏风。在宋画《梧荫清暇图》《槐荫消夏图》中，都可以见到用于户外起到遮光避风的屏风。这时期屏风还是一个笼统的词，泛指不同种类的屏具。宋代有不少绘画中都可以看到不同形制屏风的影子，宋代文献还记载了当时名家郭熙在屏风上绘制山水的情况。郭熙之子郭思在《林泉高致·画记》中根据其父郭熙的撰述，记载了其在皇宫中的绘画经历，从中可以看出郭熙在宫中大量作品是绘制屏风上的山水画。（书画屏风在唐宋时期输入日本，结合日本建筑特点，形成日本绘画重要的隔扇、屏风画门类，AB君会单写这部分的内容）到了明代，屏风专指带底座的屏具，这个时期屏风的艺术造诣进入鼎盛。
AB君曾在之前关于明式家具的文章中提到过，明朝由于对外经济的交流，使得大量优质木材输入。尤其是郑和七下西洋，从南洋诸国带回了大量的花梨、紫檀等名贵木材。这对中国家具艺术的发展起到至关重要的推动作用。
这些大量输入的木材质地细腻、纹理优美、色泽典雅。为了更好地保留材质的自然特性，彰显其天然之美，明朝的工匠们采用了雕刻揩漆的新工艺。这也依赖于明朝大力推广手工业，使得一些制作工具获得更新。明代木工平推刨的普及，并在平推刨的基础上又衍生出各种特殊的刨子，如 ：线角刨、槽刨、凹凸刨等等。这些刨具与框架锯以及各种木工工具的配合使用，为木质屏风的精雕细刻给予了技术上的保证。因此，优质的硬木和先进的木工工具是明代雕刻屏风兴盛的物质前提，它为雕刻屏风的形成奠定了坚实的基础。估价:RMB 10,000,000-20,000,000尺寸:141×59×194cm (55 1/2×23 1/4×76 3/8in)从传世实物来看，明代屏风在形制上虽没有太大的变化，还是以座屏、围屏和插屏为主要形式。但是，屏风的装饰形式有了很大的变化，其功能也发生了明显的改变。原先的实用功能逐渐被奢华的装饰功能取代。还有重要的一点是，明朝的文人开始参与住宅居所和私家园林的设计，也使得屏风设计及使用也步入了新的历史时期。制作屏风的工匠受文人影响，还将天然的玉石、大理石镶嵌于紫檀、花梨等硬木框架之中，构成具有文人气息的玉屏及石屏。石屏的自然纹理如山水画一般，给人以无限的遐想，让使用者随时都可置身于自然的怀抱之中，达到物我两忘的理想境界。
尺寸:89.5×34×103cm (35 1/4×13 3/8×40 1/2in)
围屏和插屏在绘画中也可以轻松找到。围屏多扇，可以曲折，比较轻便，又因下午底座，所以使用时可以按需摆成折形（所以又名折屏）。围屏有很多是木胎髹漆，屏心用纸、绢裱糊，并彩绘或刺绣山水、花卉、人物及鸟兽等各种图画。而清中期以后制的，曾见描金、彩漆、彩油、嵌螺钿、百宝嵌等多种工艺手法。由于纸绢难以流传至今，所以现存明代传世作品以木制和漆制为多，纸绢制屏风极为少见。
尺寸:57×240cm (22 1/2×94 1/2in)×6明末清初时期还出现了挂屏，即悬挂于墙壁上的纯装饰的屏风，这一变化缘于明清时期崇尚奢靡的社会风尚，与人们的审美取向紧密相连。特别是在雍正、乾隆两朝更是风行一时，几乎处处可见挂屏。挂屏的出现彻底打破了屏风原有的适用性质，成为精妙绝伦的装饰品。
尺寸:43×113cm (16 7/8×44 1/2in)×4在清代，屏风的制作更加注重多种材质、多种技法的综合使用。材质方面红木、花梨木及檀木制作的屏风，品种和式样不胜枚举，其功能大多是为了陈设，因此都具有特别强调的装饰效果和观赏意味，同时也显示出主人的地位和财富。尺寸:57×22×79cm (22 1/2×8 5/8×31 1/8in)清代还出现了玻璃彩绘屏风。玻璃在当时是时尚的西洋货，广州口岸的能工巧匠以玻璃为屏芯，以紫檀、花梨等硬木为屏座，制作成玻璃屏风，并在玻璃上绘制山水人物作为装饰。《红楼梦》第六回中，贾蓉来向王熙凤借一架“玻璃炕屏”，说 ：“父亲打发我来求婶子，你们那玻璃的炕屏，能不能借我们家摆摆，我们家来客人了，风光一下，再给你送回来。”这是书里的一场好戏，俩人围绕着借与不借，你来我往、煞是精彩。可见，在当时玻璃屏风的时尚与珍贵。
明清时期的工艺翻新、材质的引进，让明式家具声名远播。正如《考工记》中所言：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”屏风的形制源于起居方式与功能的需求，其装饰形式与装饰内容都是源于物质材料与工艺的进化，以及人们的审美取向。尺寸:132×78×201cm (52×30 3/4×79 1/8in)作为古代常用器具的屏风，既是物质的产物，又是文化的结晶，更是精神的载体。体现在屏风上的艺术及美学价值，其完全可以成为中华传统文化精神的一种见证。
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