8月18日晚，北京永樂拍卖2020年夏拍“现当代艺术夜场”在北京四季酒店举槌，当晚吴冠中作品《秋瑾故居》以5000万元起拍，经过场内买家和两位电话委托的竞争，落槌于6100万元，加佣金7015万元。

创作于2002年的作品《秋瑾故居》是步入千禧年之后吴冠中八十岁高龄之时艺术创作面貌的集中体现。整体画面简洁明了，一扇黑色的大门兀自横立，在构图上尤为凸显，形成强有力的视觉冲击。

“黑”与“白”在形成强烈对比的同时又通过块面的位置和大小的安排构造出视觉上的节奏感。以黑白块面在画面上进行调度为主的形式是吴冠中对蒙德里安以水平和竖直线条对画面进行几何形分割的构成法的取用。然而，在吸取其营养的同时，吴冠中先生也认为“蒙德里安画面的几何组成追求简约、单纯之美，但其情意之透露过于含糊，甚至等于零”。

由此可见，吴冠中在《秋瑾故居》的艺术创作中充分凸显出不拘于物象，亦不受限于形式，格外注重东方情思的灌注和表达。

这种情思的表达与作品所表现的内容题材是分不开的，作为江苏宜兴人，吴冠中对江南景色充满炽热之情贯穿艺术创作始终，正如先生所言：“画不尽江南村镇，都缘乡情，因此我的许多画面上出现许多白墙黑瓦的江南民居”。于是在《双燕》的创作中即开始尝试横与直，黑与白的形式上的对比美之表现，在探索获得成功后便成为长留先生心头的眼目，并沿此路径开启了持续性的艺术实践。

吴冠中于1988年创作的水墨版本《秋瑾故居》，在题材和形式上都与其系同一方向和主题的延伸之作，用先生的话说即是“属《双燕》的嫡系”。这充分体现出将西方抽象概念手法与东方写意精神融汇的《双燕》及《秋瑾故居》姐妹篇，堪称吴冠中最钟情也最重要的“江南水乡”母题之范本。

在题材方面，《秋瑾故居》和《双燕》具有同一性，二者皆是对江南民居及深切情思的演绎与表现，在《双燕》中作为点睛之笔的意象“燕子”，也在《秋瑾故居》画面的上部出现，七衹织上栖息之燕，寄寓深意，两件作品亦由此形成呼应之势，平添画中情味。

吴冠中先生于2002年创作的油画版本《秋瑾故居》在形式上又进行了高度的简化，从而更集中地表达了画面的凝重之感，正如吴冠中先生也更偏爱于油画文本的表达:“今移植成油画，屋顶收缩较原先窄而略曲，黑门锤炼更坚挺,由铁而钢，更强调黑、白、灰之间的对照，拓宽了空间，去掉了‘秋瑾故居’的文字标志，画面更偏抽象，悲剧意境伸向深远”。