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景薰楼2020夏季拍卖会重点推介

2020-09-11 16:42:57 未知

[景薰楼]亚洲华人现当代艺术&中国书画 2020-09-13 点击查看

1042

庞均 (b.1936) 长青树

油彩画布 2010

60.5×72.5cm (23.8×28.5in.)

来源：现收藏者购自艺术家展览

附画廊保证书

庞均曾强调：「写生在于写其生，写自然界活生生的『生命力』！」Lot 1042《长青树》完美应证他的信念，绿意盎然的树叶，粗实有力的枝干，葱茏葳蕤的叶片，充盈整张画面，自然的黄绿色描摩出原始的生命样态，背景涂抹上灰白色调，彷佛透出一点光线，增添写意古雅的质感。画中更罕见的采用近景描绘自然赋色，枝叶更显茂密厚实，尽管只描绘了树干的末梢，生机勃勃的样貌，不难使观者联想全景的高大挺拔，古朴的色调和笔法，呈现长青树自然本真的生命力。

1061

王攀元 (1912-2017) 长相思

油彩画布 1997

50×60.5cm (19.7×23.8in.)

附艺术家亲签之画廊保证书

每一张画，都有一首对应的歌。不必然是同时代的创作；但描述的背景，一定具有着千丝万缕的联系！每当伫立在王攀元的画前，便有「像一阵风起和云涌」的悸动，砰然而发。心中的旋律，尽是公视文学大戏《一把青》片头与插曲的「随记忆尘封的嚎啕声……看淡了绝望才不浓，无奈才不痛……」高低起伏，时不时的刻划在于心间，更映衬在王攀元的画作上。

从 1937 到 1945 年八年抗战，再到 1949 年国府来台，大江大海的时代，牵系着您我，或深或远的影响着。《一把青》里的男女主角郭轸、朱青，便是受时代的牵制，无法遂行「执手偕老」之愿，他们所处的时代与故事，和王攀元、季竹君相当且类同。或许是命限的桎梏，时代完美的演绎了这两对恋人的缺憾式爱情故事，使后人看来，一唱三叹而玩味无穷。如果！如果白先勇在写作《台北人》时，知道王攀元、季竹君的情爱分深，王、季的故事或许便能如古人信誓般「无绝衰」的传诵。

1075

刘国松 (b.1932) 行空

纸本设色镜框 1968

94.5×58.3cm (37.2×23in.)

出版：首都艺术中心：《突兀．梦幻．蜕变刘国松画集》，（台北市：2008年）。

国立台湾美术馆：《一个东西南北人—刘国松80回顾展》，（台中市：2012年），页84。

刘国松创造笔法独特抽象的「抽筋剥皮皴」，美国的中国艺术史学家麦可．苏立文（Michael Sullivan，1916-2013）形容刘国松的「抽筋剥皮皴」时说：「他运用纸张本身的纹理，在纸上撕下粗糙的纸筋，因此在画中就显出丝丝宛如电光火花的纹路，在巉岩中穿越并发。这些作品不只看来栩栩如生，而且肌理优美动人。」

Lot 1075《行空》展现此独特技法，1963 年刘国松实验研发了手工制作的「国松纸」，在纸筋粗厚的纸上，两面反复描绘、弄皱和剥皮，再加上花青染色，并以白线勾勒层层山棱，创作出宏伟的巍巍群峰景致。山脉在刘国松的描绘下，展现雄健阳刚、天地浑茫的氛围，如余光中评论：「画面是有限的，可是予人的感觉是无限的，因为那是水的感觉、云的感觉、风的感觉，有限对无限的向往，剎那对永恒的追求。」白线的交织与山影形成强烈对比，穷形尽相地描绘山水面貌，流露着刘国松对大山大水的深厚情感。

1097

邱亚才 (1949-2013)

旅人

油彩画布

130×97cm (51.2×38.2in.)

出版：歌德艺术中心：《邱亚才》，（台中市：2013年）页 70、71。

邱亚才总是以具象的人物来诠释抽象的人性，在中国历史、莎士比亚、杜斯妥也夫斯基等大师巨着的阅读经验下，为邱亚才往后从文字获得的领悟转注入画面之中，形塑出独一无二的人像叙事绘画。邱亚才笔下的台湾现代文人肖像，受唐代绘画的影响颇深，如人物的钩状鼻、杏眼，鹅蛋脸，身材比例修长，神情流露孤寂、忧郁、内敛而沈静。其肖像画藉由画笔直叹人类理性面具下的卑微、傲慢、颓废与脆弱，细腻优雅中洋溢着文人感怀落寞的气氛。

「当人们看到我的绘画与小说，就会经常想到人生有痛苦这回事，诠释人生痛苦的方式有许多种，而我却是用绘画与文字语言来表达而已。……我喜欢用意象的人生来写实，来传达面对生老病死的感慨，描绘过外围生活被伤害的小人物，卷近悲剧漩涡时常是我作品中人物的缩影，刻意以冷漠来突显人生的荒谬与空乏。例如：流浪汉及漂泊者等等。绘画是自我表述的工具，表达出我内心抑郁的复杂意识及孤独的人我关系。」艺术家如是自陈。

深蓝抑郁的用色不难使人联想到毕加索的蓝色时期，同样以冰冷忧郁的蓝绿色调刻画人物消瘦孤独的形象。画中人物蜷缩的肢体突显孤单无助的状态，简化的背景衬出苍白的面色，有别于毕加索画中的阴沉表情，邱亚才描绘的人物眉目间全是平和淡然，彷佛对世间的无奈与无常皆已看破，沉重的阴郁情绪化作释怀的宽容，展现东方文人雅士的修身养性。