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中贸圣佳25周年春拍：《石渠宝笈》著录延春阁旧藏 — 钱维城绘、乾隆帝御题《花卉册页》

2020-10-06 11:54:20 中贸圣佳　

[中贸圣佳]璀璨——中国书画及古代艺术珍品夜场 2020-10-17 点击查看

中贸圣佳25周年春季拍卖会

Sungari 25th Anniversary 2020 Spring Auction

璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场

预展Preview

10月14日-10月15日

拍卖Auction

10月17日

地点Location

北京千禧大酒店

Grand Millennium Beijing

北京市朝阳区东三环中路7号

No.7 East Third Ring Middle Road Chaoyang District Beijing

Lot.909

钱维城（1720-1772）花卉册页

设色纸本册页（八开）

13×18cm×8

款识：臣钱维城恭画。

钤印：臣钱维城（白）、敬事（朱）

鉴藏印：石渠宝笈（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷》第28 页）、宝笈三编（朱）、嘉庆御览（朱）、三希堂精鉴玺（朱）、宜子孙（白）、嘉庆鉴赏（白）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·嘉庆卷》第210、88 页）

出版：《五台山人藏-- 清乾隆宫廷书画》，第252-259 页，文物出版社，2009 年。

著录：1.《钦定石渠宝笈三编》，“延春阁”，清抄本，嘉庆二十一年（1816 年）。

2.《中国古代书画图目》第六册第425 页，文物出版社，1993 年。

3.《中国古代书画图目鉴定实录》第2335 页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。

4.《中国古代书画鉴定笔记》第1864 页，辽宁人民出版社，2014 年。

石渠宝笈

出版物

钱维城（1720—1772），初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年（1745 年）二十六岁时状元及第，后历任修撰、侍讲学士、后官至刑部侍郎、浙江学政等职，乾隆三十七年，钱维城逝世，乾隆帝考其生平政绩，赐谥“文敏”。钱维城最为人称道的就是他的状元身份，与他供职内廷之余染翰绘事的高超画工，他被《石渠宝笈》著录过的作品多达百余件，是作品占据《石渠宝笈》著录最多的当朝词臣之一。

此册钱维城画《花卉册》是被记录在《石渠》三编的“延春阁”当中，延春阁是建福宫的主体建筑，乾隆时期，高宗曾将无数珍宝收藏在此，包括数量非常庞大的词臣书画。而延春阁在民国十二年（1923 年）被建福宫大火牵连，而毁为灰烬，末代皇帝溥仪后来查明是太监偷盗宝物后故意纵火，而后除却身边留有贴身太监外，将其余所有太监全部驱逐赶出紫禁城，自此封建社会的太监制度因为这次大火而宣告结束。本件钱维城画《花卉册》即是在延春阁毁于大火之前，从中散出而保留至今的宫廷珍宝。

在传统意义上的江南地区，钱氏家族的渊源，都可追随至唐末吴越国王钱镠，六世孙钱进于北宋年间从浙江嘉兴来到无锡，十四世孙钱荣远从无锡迁至武进白塔，是钱氏迁常的始迁祖。钱维城的花卉，始学于嘉兴族亲钱陈群的母亲陈书，这在蒋宝龄《墨林今话》得到了记录：“少与稼轩尚书（钱维城）、萚石侍郎（钱载）具从南楼太夫人受画法。”从中我们知道，南楼老人不仅为嘉兴的钱氏家族培育了钱陈群、钱载，还为武进钱氏培养了钱维城、钱维乔等人。陈书的花卉主学陈白阳，潇散遒逸，不少作品也同样被乾隆帝收入《石渠宝笈》中。

乾隆帝御题诗：

1.海棠品类称原伙，西府由来独出奇。总是无香名已著，毋宁嫋娜擅丰姿。钤印：比德（朱）、朗润（白）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第91页）

2.雪色林兰吐异芬，恰宜鼻观静中闻。古梅耐冷斯耐热，高下其间已自分。钤印：澂观（朱）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第89页）

3.麝炷鲛纱体物奇，省郎花较且卑之。花经七品还三命，故实疑他述自谁。钤印：中和（朱）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第39页）

4.叶似田田花淡红，细蕤石上异池中。由来假藉名非实，那厕濂溪君子同。钤印：德充符（朱）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第89页）

5.蜀地吴都里数千，旧歌新曲伙讹传。碧鸡漫志差称当，弱卉无知总漠然。钤印：几暇怡情（白）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第90页）

6.翠瓣黄心六月开，是谁小草冒名梅。设如移植孤山北，定使逋仙返步回。钤印：会心不远（白）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第89页）

7.牡丹雅合花王号，周氏升斯拟列妃。未免被他芍药恨，雌黄真混是和非。钤印：写生（朱）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第32页）

8.四季开花匹兰桂，黄葩绿叶挺茎根。既能醒酒盏还小，酌剂其间深意存。壬寅（1782年）清和之月御题。钤印：古稀天子（朱）、犹日孜孜（白）（参见《故宫博物院清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第63页）

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钱维城的花卉虽然多以工致一路为主，但比如剪枝折叶的构图形式，还是保留了明代写意花卉的一些特征，这也是源自于钱维城本身并非职业的画家，从题材的选择和创作的维度上来说，应该是比专职供奉宫廷的“画画人”要享有一定地的创作空间。此册《花卉册》上每帧都有乾隆帝的御题诗，此册除却记录在《石渠宝笈三编》的“延春阁”中，乾隆帝的御题诗也著录于《钦定四库全书·御制诗四集》的卷九十四中，其中《虞美人》一首，乾隆帝在《御制诗四集》中附有小注，在“碧鸡漫志差称当”一句下，有小字附注到：“去声（指当字），《碧鸡漫志》称《益州草木记》六家说，虞美人各有异同，《方物图赞》尤为穿凿，又谓此草应歌拍而舞，不知吴草与蜀草有无异同？旧曲与新曲所应孰是，辨论差为近理云。”这一段小注从名物与词牌等方面，详细注解了虞美人这一植物的些许文化信息，从物种的异同，再到作为唐宋词曲沿革的变化。钱维城花卉册的题诗中，这段小注并未誊抄（以这样的内容和《御制诗集》的题目来分析，应当是先有钱维城的花卉，乾隆帝再根据绘画而创作诗稿），这样的内容不会是之后才加入。从这一细节，我们可以看出乾隆帝自身在文学上的修养，与对待钱维城所精心绘制花卉所费心的文思。