编者按：一位平民画家写出了一个不平凡的人生！

读者点评： 语言朴实无华，幽默，调侃，阳光，有趣，有味，平民虽平凡照样活岀精彩！

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时间：2O2O年9月21日9时

发布：雅昌艺术网

作者：完达山人王玉

正文全文约十一万字左右

三：乡愁

文章目录：

一：祭袓

二：父辈

三：乡愁    

四：感恩

五：从艺

六：交友

七：病痛

八：名家点评（十八位名家）

九：作品赏析，现代水墨画新技法"疙瘩皴"的代表作。

十：完達山人王玉的生活写真照 

爸爸和妈妈在世的时候，自己虽然也没觉得父母有多么可爱，多么伟大。但是待自己成人之后，尤其是自己有了孩子时；特别是步入社会以后，才逐渐觉得父母一生的不易，绵绵的母爱和深沉的父爱，时常引起自己长久的回忆和愧疚。总觉得我这个当长子的作的很不够，没有让父母享着什么福。

当自己想孝敬的时候，却无能为力；当自己有了能力的时候，却没有了机会。

爸爸在京去世的前一年，我费了好大的周折，才把爸爸的户口从东北农村一下子转成了北京市户口，可想而知，当时这是一件多么难办的事呀！

这是我们全家的大好事，尤其是爸爸更是喜出望外，整天抱着大孙子乐的合不拢嘴。

世上的事往往都是让人难以理解，难以接受，爸爸的户口刚刚转来北京一年，爸爸却被确疹为食道癌。爸爸的命运真苦，真是个享不了福的人！

看来，人是须要有盼头才会有奔头。精神上一放松，身体上或许就会出问题。好多人都是这种情况，真是只有享不了的福，没有受不了的罪。

记得那个年代还在使用着粮票和布票，在这整整十一年当中，我家所缺的粮票大都是我们外事处的同志和朋友们给的。（注：那时候可以用粮票与农村人换鸡蛋）。

那个时期好多书画家都卖不出什么字画，那时他们得求着我多收他们几幅，每幅四尺斗方才卖到十一二块钱（注：因为我当时是在外事部门上班，那时我们单位可以说是北京最大的接待外国专家的部门，光专家住的专家楼就有近百个房间，外加公用设施都须要挂些名人字画）。

说句实在的，那时我的家境也是很艰难的，

每个季度我们外事处工会都将困难补助费发给我，尽管只是一二十元钱，但是也是非常管用的，必竟那时每月我的工资才四五十元左右吗。

早年由作家出版社出版的我的拙作"苍天的宽容“，书名由王镛教授题写，其中有好几位书画界的大名家为我写了祝贺词和文章。

特别是中国社会科学院文学所的所长扬义先生和博士生导师康林教授都为我写了评论文章及赞美之词。当时他们两位可是文学界重量级的人物呀！在全国文学界影响很大。

"苍天的宽容“书中有三十多篇散文；尤其是康林教授对我的（小草）和（月下黑山铁铸成）的两篇小短文评价极高。（每篇只用了二三百字）。

这对于我以后的散文创作，绝对起到了非常大的鼓励和鞭策之作用，他们必竟是文学界具有权威性的专家。

"苍天的宽容“书中也收进了几篇长篇散文，其中有（母爱绵绵），（故乡的河）。（每篇都超过了万字以上）。

（母爱绵绵）重点是写人物，而（故乡的河）重点是写景。

《文学出版社》发行后，当时文化艺术界的朋友曾经有人提议过，如果将这两篇散文的精彩内容拍成电视剧，那该多有意思和意境啊！

说句实际的，当时还没见过有人，对人物内心活动微妙的刻划，对风景如此细贰描写的文学作品。

画家用文字对风景的描写，肯定会比作家对风景的描写更到位，更鲜活，更生动。

只可惜，当时并不认识影视界的朋友，更不可能找到能深刻理解这两篇散文的编导人员。

就是现在回过头去拍，其收视率和效果绝对会超过当下那些糊编乱造的影视作品。

一部好的影视作品，如何能抓住观众的心，如何能把握住时代的脉搏，如何来表现出人的灵魂深处的真，善，美。

只用高片酬去请些大牌名星和小鲜肉，那作品只会停留在浮浅和表面化的表演而已，绝不会深入人心，更不会抓住人的灵魂和时代的脉搏。

长篇散文（母爱绵绵）中有这么一段描写母子情深的文字。（注：这是在全国连续三年自然灾害的年代，文中的主人公儿子石峰刚满十七岁，大冬天在零下三十多度的三九天；为了给家里能多挣点钱，也为了家里能减少一张嘴吃饭）。

这个从没离开过家的儿子，便过早的步入了社会，走进那深山老林里的马当沟林场去当伐木工人。马当沟林场离家有二百多里地远，那是一个有着非常茂密原始森林的地方。在那深山老林里常有人被野兽吃掉，那里的积雪能有蹲裆深，很难在那里行走。

临行前，妈妈在油灯下为儿子缝制鹅毛袜子和毛背心，儿子躺在热炕上，因为是第一次出远门激动的怎么也睡不着，妈妈就坐在儿子身边作着针线活，边作活边叮嘱着儿子：

儿子呀！一个人出门在外，又是在大深山里干活，干什么活都要多加小心，对工友要和善，要听领导的话，冷了要知道添加衣裳。脚和耳朵最容易冻伤，记住了吗？

儿子听着听着就有点要睡着了。

迷迷糊糊的睡了一觉，睁眼看着妈妈还在那里忙着作针线活，只见她缝几下，又把针往自己的头皮上划几下，低下头又接着作。

儿子半眯着眼看着妈妈，假装还在睡，一阵阵酸楚涌上了儿子的心头。

只见妈妈一会往背包里装东西，一会又往出拿东西；她既怕东西带不全冻着儿子，而又怕带多了累着儿子，她还不时地将背包往自己身上试了又试。

儿子心疼着妈妈，情不自禁的眼泪从半眯着的眼睛里流出，枕头上都湿了一大片。

这时，天已经快亮了，只见妈妈又下炕了，她又为儿子煮鸡蛋和咸鸭蛋，想让儿子带着路上好吃。

儿子继续躺在暖被窝里，一边流着热泪，一边想了许久许多；儿子带着泪水又进入了梦乡。

（注：以上摘录这段描写母子情深的文字供读者欣赏）。

下面我再摘录"故乡的河"的一两段对风景的描写。

乌斯浑河（注：牡丹江的支流，就是八女投江的那条河）。

乌斯浑河的秋天即娇艳而又神秘，三伏天一过，潇洒的秋天就急着露了面；特别是秋雨过后，河水一天比一天清澈，天空也显得格外的圣洁，蓝的都能让人醉了。大朵大朵的白云连边缘线都能看的一清二楚，映在河水里好像一座座雪山，顺着雪山再往河边巡视；河水是无比的清澈，跟没水一样。河底下的五颜六色的河卵石，恰似镶在雪山河谷里的珠宝玉石一样神奇。小小的，银白色的小细鳞鱼又穿梭在深谷之间。此时你若不抬头看天，脑子里任何事情都不想，只是真真的盯着看河底；我敢保你有身处龙宫之感。

河套里的树林子更是美丽透顶，垂柳依旧还是那么翠绿，长长的枝条垂入河里，好像是在使劲亲昵着河里的浪花来润泽自己的容颜。

树林中的一丛丛，一团团馒头柳和杂树棵子更是争奇斗艳，它们从不敷衍，认认真真地开好每一朵小花，结好每一粒籽，繁衍着后代。

一丝不苟的变换着颜色，有金黄的，有珠红的，有土黄的，还有大红和胭脂色的，五颜六色丰富极了。

清澈的乌斯浑河就好像似一条银白色的漂带一样，把所有的树林，小桥，沙滩连成一串让你看个够。

故乡的小桥更是让人放心不下，让你始终梦绕牵挂着，窄窄的几块小木板架在不怎么修剪的柳树桩子上，桩子的粗杈处还冒着点点绿芽。

河水绕着桥桩子不时地打着漩，小木板离水面也只有一尺来高，木板与木板之间用铁丝子紧连着。涨水的时候木板的桥面便几乎浮在河面上，若即若离，若你这时正光着脚走在桥面上，木板颤悠悠的上下跳动着，你想那该有多刺激。

如你这时有些胆怯，那你便可立刻坐在桥面上，把两只小脚放在河里，任河水把两只小脚冲的上下左右的摇摆着，你说那该有多舒服！

乌斯浑河的河套里盛产荆条，这种落叶灌木开着紫色的小花，长长的叶柄很好看，一大片连一大片的荆条一眼望不到边。年年割，年年长，越割越爱长，越长越茂盛。乡亲们都用它来编筐窝篓，即美观又耐用。

每当荆条开花的季节，整条乌斯浑河更加美丽端庄，三里五里之外就能闻到荆条花的清香味。这种香味能润透你的肺腑；好像天底下的蜜蜂全飞到这里来了，朵朵紫荆花上都落满了小蜜蜂，个个都在忙碌着，看那尽职尽责的认真劲真是让人佩服和感动。

站在河边的高坡上，看那多情而又含情脉脉的荆条和紫荆花，真是一种莫大的享受。

在微风吹动下，成片成片的紫荆花就好像似一团团紫烟在涌动，一会拨动着柳阴，一会又推动着浪花；看着看着，这时你便会感到，这是天上？还是人间？

"苍天的宽容"书中的另两篇小短文（小草）与（月下黑山铁铸成）。

小   草

我喜欢看小草，特别是晚秋的草；草穗压弯了她那柔弱的身段，时而露出了几分姿色。

桔黄的叶子被秋风吹得顺着一个方向，她并不与强势拼搏，也不因劲松的存在而自卑，照样抽穗结籽，生儿育女。

草地与森林对人类的贡献是同等的，假如没有草，世界会什么样子？水土流失，空气污染，连喝牛奶都会成问题，这可能是我偏爱小草的缘故吧。

十尺大画，以草为主旋律，整幅画面的重要位置几乎让她全占了，她当上了主角。起初我曾怀疑过这细而修长、羞而柔弱的她是否能统帅全军，是不是我对她过于偏爱了。

然而，细而挺拔，柔中见刚的她竟以将军的气度傲占了整幅画面，她胜任了，没有辜负导演的希望和偏爱。

她见过世面，整个世界随处可见，柔弱而坚强，地球上有斩不尽杀不绝的同盟军。

为了造成环境的和谐，远处白云深处有潺潺流水及明镜的水面，每根草都弯着腰，低下头为远去的大雁送行，仿佛是恋人离别时在诉说衷情，明年春天我还在这等你…… 

羞月含笑蔽芦花，

苍穹无处不飞它。

天佬偷偷偏爱你，

你却不知这为啥？

大鹏展翅穹天外，

方知天恩处处在。 

一一一完達山人王玉 

1993年初春于北京 

（这篇短散文就是中国社科院文学所博士生导师康林教授给予高度评价的小散文）

另一篇散文

巜月下黑山铁铸成》 

近年来我画意的主要源泉总是离不开童年的记忆。

孩不嫌母丑，狗下嫌家贫这句老话不是没有道理。黄山，桂林，庐山，峨眉山我曾去过多次，但始终画不出一张得意之作，看来，情感这东西不是强求的。

童年时代并没有感觉到故乡有多美，只是她那坦荡，博大的胸怀给了我无穷无量的乐趣。 

巜月下黑山铁铸成》这幅画是描绘我儿时在河边钓鱼的记忆。记得整整一白天也没钓上一条鱼来，多么想有一条大鱼来咬我的钩啊！

我爱白日做梦，觉得白日里的梦要比黑夜里的梦好的多，黑夜里的梦总是记不住，白日里的梦总是能给予我希望，勇气和韧性。

鱼杆压在腿下，仰着脸望着那偷偷爬上山顶的月亮，一二三四数着那数不清的星星，把眼睛都数花了，闭上眼睛等待开始我不愿作的黑夜梦.

忽然，我的腿在动，果然有一条大鱼来咬我的钩了。梦没有白作，上来一条足有三斤多重的大狗鱼，身上全是小花纹。

回家后妈妈给它切成七段。记得我家的大花猫趁全家人正在高兴的时候偷偷地叼走了一段，可能它白天打盹的时候和我作了一个同样的梦。

看来，没有真情是感动不了上帝的。

这幅巜月下黑山铁铸成》的画就是在童年钓鱼时对周围环境的感受而创作的。

然而步入中年，不管是白天和黑天里作的梦，怎么也不如儿时的那么美好，那么异想天开，那么让人留恋。

         1993年初春完达山人王玉写于北京

下面一篇为我出版的第一本画集的自序 

追寻属于我的世界 

在北京这个重阵密布，文人荟萃的历史文化古都，能够清醒，准确地把握住自己的气质，机遇以及后天条件，对于一位画家来说是至关重要的。

中国山水画的绝招似乎已经被古人前人用尽了，新的招数今人又不肯轻易承认，站在你的画前众说纷纭。

如靠近了传统，就会有人说，太旧了，没有一点新意。

你要玩点新花样，也会有人说，太离谱了，简直是胡来。

总之，不管你怎么弄都被极大地怀疑着。

我自报家门，自己来分析自己的作品，我的画集里五十八幅作品，尺寸大小不一，大部分都是描绘我故乡的景，表现我故乡的情。虽没有标新立异，超尘脱俗之意，但画境日渐清，幽，寒，静；自度我的艺术追求是真诚的。

瞎媳妇生了个秃儿子，自己不夸谁夸？不管他人怎么说，我得精心喂养他，因为他毕竟是个男孩，可以传宗接代，先天不足，后天可以补就吗！营养够了，美丽的黑发一定会慢慢地长出来。

好在山水画是一个极能表达和发泄自己性灵的天地。

每当夜深人静的时候，我便走近画案前的"一亩三分地“，白纸对青天，佛光照砚田，时而凝视，时而挥毫点染，不能自我。在这任我独宰的水墨世界里，倒也颇觉得自由的愉悦和超脱。

我从不去表现黄山，漓江和三峡，因为这些名山大川不是我的。

我只画我故乡的一草一木，一山一水，用我自家的点和线，谱写我心中的乐章，追寻属于我的世界。

谨将此册奉献给我的知音者，以求赐教。 

            1993年初春完达山人王玉于北京  

羞日含情系芦花，

苍穹无处不是家。

唯有儿女情長在，

牵肠挂肚是爹妈。

春来秋往常相见，

总想多看你一眼。 

巜创作体会》 

我对芦苇，湿地，白桦林久画不厌，長画常新，一幅一个样，張張不重样，没有画烦了的时候；这可能就是人们常说的故乡情结和乡愁吧！ 

此图大部分局部都采用了疙瘩皴技法完成的，所以显得苍苍茫茫的秋意；细看起来很丰富的。看似不太经意，挺轻松画的，实则不然；每落一笔都是动过脑子的，每个局部都得反复画了数遍后才能出现这种效果。 

整个调子是既淡又暖，是很难掌控的，淡的地方几乎用的就是涮笔水完成的。

可别小看这涮笔水，它里头的颜色丰富着呢；在关键时刻，待画到淡处和轻处，似有似无的时候，它就能派上用场，比现调的颜色都好用，都理想。正是因为涮笔水里有着多种颜色，又是在不经意的涮笔中产生的。这种复色谁特意调也是调不出来的。

淡雅都是在若即若离，似有若无中产生的。浓重易，淡雅难！ 

对于我来说，几十年了，学会了用涮笔水真是可喜可庆的妙招，是任何东西，任何办法都不可替代的本事。可为歪打正着，有时比吃涮羊肉还高兴，还可口，还可乐，还可親可爱！ 

既省颜料又省事，尤其是对于我这个以省为乐的老头子来讲，是再好不过的方法啦。

（文字上传编辑：张影）