编者按：一位平民画家写出了一个不平凡的人生！

读 者 点 评： 语言朴实无华，幽默，调侃，阳光，有趣，有味，平民虽平凡照样活出精彩！

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时间：2020年9月21日9时时

发布平台：雅昌艺术网

作者：完达山人王玉

正文（全文约十一万字左右）

文章目录：

一：祭袓

二：父辈

三：乡愁     

四：感恩

五：从艺

六：交友

七：病痛

八：名家点评（十五位名家）

九：作品赏析，现代水墨画新技法"疙瘩皴"的代表作。

十：完達山人王玉的生活写真照

 五：从   艺

腰系几支秃笔走南闯北，

怀揣半瓶墨水到处挥洒。

这就是我几十年从艺以来的真实写照。

东北人就是这个劲，玩的就是这个味；明知道自己先天不足（东北的文化底蕴薄之原因）；后天无靠（在京城没有任何靠山可靠）。

尽管这样，明知道自己肚子里的墨水不多，只是一瓶子不满，半瓶子咣当的主。但是，就得在走南闯北的社会交往中拜高人为师，结交更多的良师益友，在整个绘画学习实践中把半瓶子墨水逐渐灌满了。并且边往里灌边往外洒，这就是我的性格。

因为当今社会现实已经明明白白地告诉我们了，酒香也怕巷子深！

瞎老婆生个秃儿子，自己不夸谁夸；别指望别人说你好，尤其是同行，不踩故你几句就算便宜你啦。

我从小学六年级直接被保送到县里初级师范，不是我的学习多优秀，而是因为当时美术老师缺乏；所有教师的子女便都可以去师范学校学习，那时我的梦想就是当一名山村美术教师。

在校其间经常写画黑板报，从此练就了能写善画的基本功，打下了良好的绘画基础。

从十五岁算起，我今年已经七十五岁了，那就说明我的从艺生涯已经整整六十年了。

下面我就把我从艺六十年的经厉和体会及心得；都一 一的写出来与大家分享。

要说遗传基因可能会有一些，我的父亲教了多半辈子书，他的毛笔字也是相当有功夫的，后来又当上了小学校长；虽算不上书香门第，但必竟是个读书人家培养出来的孩子；怎么着父辈们都是念过大书的人呀！

在我大半个人生当中，写写画画好像就是我生命中的护身符，在我的生命厉程中的几个大的转折点，都是因为能写会画给我带来了好运。

①，从森林里的马当沟林场，只因替段长画了一张生产进度表，从给工掤烧炉子的小工，一下子就被局领导调到局里专门负责管理全局户口，当上了户籍民警。

用现在的话来讲，那就是立刻由黑领变成白领公务员阶层啦。

②，在大庆油田工作也是因为能写会画而得到领导的培养和重用，1966-1976年期间竟画些大幅的伟人像和宣传画了，从而使绘画技巧和基本功都得到了很大程度上的提高和进步。

从大庆炼油厂调来北京燕山东方红炼油厂，总共才二十二个人，除了专业外，也是因为能写会画我才占了优势，得以实现自己的梦想。（当时自己就已经想到了，在绘画进步方面，尤其是能够经常观看到国内外的大型画展，肯定会比大庆油田开扩眼界要宽很多，接触书画界名人也会有很多机会，从中能学到很多学校里而学不到的东西。

③，在北京也是因为能写会画才从生产车间调到机关宣传部的。

④，从宣传部调到外事部门也是因为能写会画之原因，从筹备专家楼的环境布置的名人字画才得以认识了更多的书画名家。

⑤，也是因为能写会画才被推选为北京燕山美术书法协会秘书长，从而锻炼了自己的组织和对外联络的能力。早在一九八一年就加入了中国美术家协会北京分会。

⑥，又是因为能写会画才考入了中央美术学院国画系学习了三年，重点主攻水墨山水画。后来逐渐参加北京市及全国大型画展，又逐步地加入了中国美术家协会，并且被评为国家级的一级美术师。

从中又进了中国最高的艺术学府中央美院学习，并且以优异成绩而毕业。

通过以上简单总结，我觉得正附合我的三天之说。  先天，后天，苍天。

①，先天条件是爹妈给的聪明和智慧，这是没有选择余地的，完全是天生的性格使然。

你若是块当官走仕途的料，你不想当都能当上；你若不是当官的料，任凭你怎么努力，再会留须拍马也无济于世；既使当上了最终也得下来，要不就是当不上或进不去。

你若是块当艺术家的料，你就是个业余的，或者也不是什么名校出身，你身上天生就具备艺术家的气质，早晚也得成为艺术家。中外的例子举不胜举，历代中国大师级的书画家，大约得有一多半都不是科班出身。大都是自学成才的。

实际上，真正科班出身的能画出来的才有几个，由于先天条件不够，两个人同样并同时考入央美，毕业后用不了几年就拉开了距离，而且距离越来越大，无奈之下只好弃笔不画了之，江郎才尽，天份不够使然。

你若是块作生意的料，不管你干啥都能赚钱，不想挣钱都难；反之，你就是天机算尽也无济于事，干啥赔啥，干麻麻不行。

这就是命，古人不是说吗，相者命也！名者命也！

比如说，一窝生出来的同样小狗；一只小狗被富人抱走了，便成了宠物。

只要乖巧，整天讨主人喜欢，它的一生吃喝就不用犯愁啦。

而同窝的另外一只小狗它却被穷人抱走了，或者是被捡破烂的人抱走了，它便成了流浪狗；连主人整天都居无定所，它能不跟着流浪吗？

命和运是上苍早已给安排好的，是根据你上辈子的表现如何来安排的。多存善心，多行善事才会有好报。不是不报，而是时候没到。

善就是福，恶就是祸。试问苍天放过谁？

以上这三种现象都离不开我的三天之说，在任何事物的过程中；先天的条件，后天的努力，苍天给的机遇都运行在其中。离开一天都不成。

先天条件有了，后天你不努力也不行。先天和后天都有了，你遇不上好机会也还是不行。

总之，三天之说缺一天都不行。

画画这个行当，当个职业画家看起来挺自由自在的，听起来也挺体面的，实则不然。

当然了，业余的画着玩或者老年大学的，以及国家圈养的在编制内的画家除外。因为这些人画好画坏都会有饭吃。他们并不指望画画吃饭和养家糊口。

按实际来说，职业画家这一个行当，真不是那么容易干好的，更不会那么轻松自在，这碗饭确实不那么好吃。

不像学开汽车三个月左右就拿到驾照了，再熟悉一段时间和路况就可以上路拉活挣钱啦。

画画这个行当，他要拿出一生的时间做赌注，还得是全身心的投入，还不见得有所收获；一生中一次画展也入选不上，一生中一幅画也卖不出去的现象数不胜数。

世界顶级大画家凡高就是位典型的实例，在他的生前画出了那么多好画，可是在他的有生之年只卖出了一幅作品，还是他的哥哥拿出一百美金，怕伤了凡高的自尊，托朋友去凡高那买的；这完全是当哥哥的亲情加同情而成交的。

可是当凡高离世之后，他的"向日葵"精典之作却被一位日本收藏家用三千多万美金买走了，（当时合人民币两个多亿）。

后来听说，这位日本人在日本还专门为这幅画修建了一个美术馆。开馆之时，好奇的日本观众整天排着长队来参观这幅世界名画"向日葵"。参观门票并不是太贵，可是人多呀！没用两年这位收藏家就把购画的钱全赚回来啦！还白白赚了一座现代化的美术馆。

从中咱们不得不佩服日本人的聪明和大智慧。

下面咱们再来细谈谈能画出好作品的基本要求和必备的基本条件。

咱们从四个方面来谈，一为天份，二为眼界，三为勤奋，四为机遇。

实际来讲还是离不开我的三天之说；先天，后天，苍天。

一：天份和眼界其实是相辅相承的，也是难以分开的关系。

慧眼识珍珠实际就是看你的眼力了，眼力强方为慧眼，慧实际就是指聪明和智慧。

有出息的艺术家，可以说从小他就具备了这个艺术天份，从刚刚学会爬的时候他就与一般孩子表现的就不一样，他就会朝着美的东西爬过去，（包括食物的色、香、味，玩具的造型及颜色）。这种现象就属于天资之所在。

当然了，一定要在他不饿的情况下进行的试验才会更准确。否则，他肯定会往食物近的地方爬去，吃了一些东西后他才会去抓玩具。

因为此时他还不会说话，也听不懂大人们的语言在说什么，这完全是他的自己选择。

这就是与生具来的天份，眼力，聪明和智慧。

同时也充分说明了人的本性是向往真，善，美的。

假，丑，恶是为了名和利而逐渐学坏的。

眼力和眼界的高低是取决于你的成功的高度，深度和广度。

学艺术第一口奶很重要，第一位老师就是个庸才，俗人；那你的起步就势必要输掉或迟缓一些，等到再遇上高人才会有所转变。（注：学老师已养成习惯了，就很难改正了，所以说第一口奶很重要）。

选择临摹的范本和遇上的老师是有着同样的道理，当下可学习临摹的范本数不胜数，五花八门，弄得你眼花缭乱，心中一时乱了阵脚。

学山水画的，你是选择历代名画范宽的"溪山行旅图“"呀？以及龚贤，龚半千的黑龚龚，白龚，灰龚呀？还是选择以临摹为能事的四王呀？

近现代的，你是选择传统派及苦学派的李可染，黄冑呀？还是选择当下那些名头挺大，东西很烂的为范本呢；这完全取决于你的眼界和眼力啦。

那么，如何来提高自己的眼界和眼力呢？

这就得看你读过的书，欣赏过的画，结交的朋友。听君一席话，胜读十年书就是这个道理。

眼界和眼力是需要养的，为什么说这幅画很养眼；与高人，与有学问，有修养的人一块读书，品画，品茶，喝酒，聊天吹牛侃大山都是提高自己眼界和胸怀的过程。

要不怎么说，你读过的书和交过的友，就决定了你的发展有多好，成就有多大！

反之，若与俗人，庸人在一块，时间长了你也就会逐渐变成庸俗之人；就是聊天，侃大山也侃不出什么名堂来，端起酒杯就会说，咱们什么也甭说了，感情都在酒里了，一扬脖就干啦。

实际来讲，不是什么都甭说了，而是什么都说不出来，这样的饭局和聚会，你到底会有什么收获和提高呢？弄不好还醉的一塌湖涂，伤了肝坏了胃。

修养及学养实际就是慢慢的温养，是潜移默化的润养过程，是水到渠成的事情。

所以那些附庸风雅的土豪们想装斯文是很难很难做到的事情。

开着宝马车，旁边坐着小秘，随意从车窗往外吐痰，一不留神他就会现出了原型。

眼界和眼力及创作能力的培养，从生活中方方面面的观察和品味当中都可以得到提高，培养正确而省时的学习方法。

例如，我最喜欢独自一人去美术馆参观画展，独自一人有很多好处和方便，完全可以以我为中心，不用考虑和牵就别人。选择什么方法，观看多长时间，自带一瓶水和面包当餐饮都可以自己作主。

在一般情况下，进展厅后我大约只用十分钟左右时间，先把所有的展品粗略巡视一遍，其主要目的，要的就是对每一幅展品的第一感觉，往往第一感觉是最准确的。

总共只选出三两幅最能打动你的，感觉最好的作品；从而达到心中有数。

这时，我便可以走出展厅外，寻找一个清静，能够独处的地方，坐下来掏出水瓶或小吃先垫巴补充一点热量，先让自己激动的情绪镇定下来；独自闭起眼睛来过电影，回忆刚才最打动你的三两幅佳作，它是因为什么而打动了你？而尽量把其余的展品几乎可以全忘掉，不必多劳那个神。

回过头来，再到展厅内找到最让你动心的那三两幅佳作，而后便可以慢慢地一幅接一幅认真的看；从构图，立意，笔墨技巧和笔墨语言，色彩以及题款和落印都要认真仔细的观看和研究。并且掏出速写本粗略的画下构图和文字注解。这样下来，每幅作品大约都得用时两个小时左右，才能看的过瘾，才会有些收获。

看完这三两幅佳作之后，便立刻离开展厅，其余看不上眼的展品绝对不多看一眼，它不仅不会养眼反而会害眼。

以上这些就是我每次参观画展的过程，实际上就是使自己眼界眼力提高的过程，更是养眼的过程，养眼就是养心。

这样结束一天的参观学习，实际上是很累很辛苦的活，但心里却很踏实和愉悦。

这时，你便可以找上一家可心的餐厅，要上一瓶啤酒，炒上一两个可口的小菜，独自一人自酙自饮，用好心情来犒劳一下自己，庆拀一天的收获。

参观画展，实际上是我们生活中经常有的事，但是，每一次参观并不是都会有很大的收获，你比喻说，集体去参观，实际上就是热闹一些，根本学不到什么东西。

我每每遇到这种情况，只要是有好看的展览，我肯定会独自一人再去看一次的。甚至有时需要反复去看好几次才感到满足。

学艺不如偷艺，偷吃会更香。

这是我有一次在授课的时候，在不太在意的情况下便说出了这般话。学生听起来，尤其是最后几个字，好像老师有些不太正经。

我用的是偷情可能会更有味道，我是加了"可能"二字的，那就说明只是一种猜测，是说明自己是没有这方面实际经验的。

如果说，偷情肯定会更有味道，那就说明有过这种经厉，才会加"肯定"二字的。

下面我们再来分解这段话的真正含义。

①，下面谈谈学艺不如偷艺问题。

这我是有亲身体会的，估计每个人都会有过这样的时候，交学费上学或补习班，大都不太用心听讲，尤其是学艺术更会是这样。觉得自己有天份不必太用心，实际上是聪明反被聪明误。因为艺术不是像学自然科学那么有规律。

偷艺一不用交学费，二不用看别人的脸色，三不用跟别人比成绩，四根据个人喜好偷多偷少自己决定。

我喜欢偷艺，在艺术家背后悄悄的偷看人家画画是怎样的用笔用墨，怎么样调整整体效果的。回来后慢慢地忆写，一遍不像那就两遍，反反复复地锤练，没完没了的跟自己叫劲，跟笔墨叫劲。

因为没交学费，只要能学到一点点东西就觉得够本，那怕就进步那么一点点也都会感到很值。

就好像生意人一样，根本没用什么成本去作买卖，反倒赚钱了的感觉。

如果用去了很多成本，反而没赚到钱，这是完全两种相反的感觉。

因为人家老师并没有义务为你讲什么，这反而练就了自己独立思考的习惯和能力。

假如，老师此时正在画什么，你若能猜出老师下一步将会画什么？待老师画到那步的时候，正好与你猜想的一样了，这会使自己更加无比的兴奋和自豪。这可能就是学艺不如偷艺的好处吧。

咱们童年和少年时代，大都从小都度过那难以忘怀的幸福回忆。

妈妈这个不寻常的女人，干什么事都会与众不同，总是不同反响，平时就大大例例非常豪爽；从不与乡亲们斤斤计较，大手大脚惯了。可爸爸却是处处都在算计，她与爸爸正好是翻了一个个。

妈妈也有她的一套理论作支撑，那就是吃不穷，喝不穷，算计不到才会受大穷。

她是那种今日有酒今日醉，明日没酒现掂对的主，所以他们老两口经常闹不到一块去，但每每都是爸爸首先败下阵来。

妈妈这个人既能干也算计，既爱吃，也会吃；比如说炒菜用油吧，她从来都是月初敞开的造，月底只好控油瓶子底了。反正她心中有数，因为爸爸是挣工资的校长，月月都有工资拿回家来。所以我们家的生活水平在全村也可以算得上比较富裕的人家了，毕竟月月有钱入帐。

②，下面我再来谈谈偷吃会更香的问题：

比如说，妈妈在厨房里做饭，我有时也能帮助妈妈往灶坑里添把柴火什么的，假如说妈妈正在炸鱼或炸丸子，（这可是当时农村里过年时才能吃到的好东西呀）。

有时趁着妈妈离开厨房的那么一小会，往往自己赶紧偷偷地弄一个丸子添进自己嘴里解解馋，待妈妈回来时，自己的嘴假装一动不动，好像什么事情也没发生一样。

妈妈接着炸丸子，自己接着帮妈妈往灶里添柴，实际上，妈妈早已看出我偷吃丸子了，虽然我的嘴不动了，但嘴边的油却忘擦了。妈妈只是略带着微笑地继续炸她的丸子，真可为知儿莫过老母呀！

待全家人正式上桌开饭的时候，自己又连着吃了好几个炸丸子，但是，怎么吃也没有在厨房里偷吃的那个丸子那么香。

这也不知为什么？我只偷吃了一个丸子呀！肚子里离饱还早的呢，怎么会是这样？无奈我便开始吃别的菜了，换换口味，回过头来再吃丸子看会是什么感觉？但怎么也不如偷吃的那口香。

在那个自然灾害年代，可能也是正在长个头长胖的原固，肚子里好像总也添不满似的。

可有时晚饭吃的太撑了，还得让妈妈帮我揉一揉肚子才能入睡；亲妈就是亲妈，她既怕你吃不饱，又怕你吃撑着；吃撑了还得帮你揉肚子，现在回想起来，那种难以忘怀的幸福感油然而生。

③，下面咱们再来谈谈愉情可能会更有味道的问题。

这个愉情的问题，可能会比偷艺和偷吃要多浪费一些笔墨才能说透说过瘾。但也不能跑题太远，本章节咱们必竟是在谈艺术。

尽管我并没有这方面的实践经验，但是，食欲，性欲是人生的两大支柱，也是谁也离不开的，是每个人都有的两大欲望。而情与性又是紧紧相连相扣的。尤其是偷情，这乃是添油加醋，锦上添花的事。

"只因在人群里多看了你一眼"，这句歌词勾起了多少有情人的心思，那要是再多看几眼，可能就欢乐多多了，但麻烦也会随之而来。

人这个东西，有时可真不是个东西，被冷落了会难受，但被过分的抬举了又不能自己。冷也不是，热也不行。看来，就得不冷不热才合适。若既若离正合好。

偷情这个词，好像就是不正经，好像就是婚外恋。若不是婚外恋，那不就叫爱情了吗？何必叫偷情呢？

那为什么还有好多人去愉情呢？去找小三呢？想必其中肯定会有不可言表的感受和奥炒吧。

自己的老婆比小三好看多了，不论哪个方面都比小三优秀，可那这个男人为什么还要去偷情呢？

男人回答说，这个鲜桃虽然特别好吃，但是那个烂酸梨我没尝过。

有人说，搞艺术的，特别是要想成为大师就得贪女色，例如，齐白石，张大千，毕加索等等数不胜数。他们都是因为阴阳互补，才成就他们的聪明才智和长寿，才成就了他们大师巨匠的地位。

这种说法我不太赞成，搞艺术的人毕竟是自身的条件和自己努力的程度，以及赶上社会机遇和遇上的贵人才能造就一个艺术家成就大小的重要因素和先决条件这就是前面我所讲的三天法则，①，先天。②，后天。③，苍天。

有钱的人看不懂画，看懂画的人沒有钱。

这从句话可以看出一个社会问题和社会现象；那就是越有知识越有文化的人越胆小，而越没知识越沒文化的人越胆大。真可为撑死胆大的，饿死胆小的。

但这终究这只是个别现象和暂时的现状，慢慢会正常地好起来的。

没文化的人也会逐渐有文化，没有胆量的人，胆子也会逐渐大起来的。

不过这得需要很长一段过程，因为文化是慢慢学，慢慢修养起来的，文化是暴发不得的；胆子也是慢慢练就起来的。文人毕竟是要斯文一些的。

在这个进程中还得有相应的全社会的文明才可以实现。

作为一位有社会担当精神，有责任感的艺术家，眼下不是太多了，大都是为了名利而在各自的领域里忙碌着。

倘若想作为一位，文化有厚度，技巧有高度，思想有深度的三度之大家；那就得付出比常人更多的努力才有可能实现。

终其一生都不见得修炼成功；因为文化厚度，技巧高度，思想深度是无止境的。

 ——完达山人王玉 感悟之一二