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【雅昌快讯】站台中国推出“吴杉2020”第三单元 一位画家近40年的绘画日记

2020-11-28 18:18:05 未知

从1982年于浙江美术学院油画系毕业,艺术家吴杉就开始用记日记的方式来画画,他每天将自己的感受付诸于速写本上,近40年如一日,几乎没有中断过。

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"吴杉 2020" 第三单元现场,站台中国,2020年

2018年,站台中国推出了吴杉在国内的首次个展,自此开始代理艺术家。2年之后,2020年10月17日,站台中国再次推出吴杉个展。此次展览分为三个阶段呈现,站台中国分期调用了主空间与dRoom 来分别呈现了展览的前两个阶段。11月28日,展览的第三阶段正式开幕,详细地梳理了艺术家自上世纪80年代开始的素描手稿,更为全面地展现了吴杉的艺术实践。

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"吴杉 2020" 第三单元现场,站台中国,2020年

这些手稿,对吴杉而言,犹如日课一般,既是吴杉对绘画最直接的思考,也是其私人情感的坦露。

吴杉在80年代初去了美国,1983-1986年就读于美国芝加哥艺术学院研究院,获硕士学位。之后就一直留在美国,在那漫长的二十余年里,既有枯燥,沉闷,也有刺激,好奇,悲伤,抑郁,欢快,迷茫,被抛弃,兴奋,迷幻。但生活的无常并没有消磨其坚强的个人意志,他以对艺术极度的信仰和依赖,积累下丰富的手稿——这是艺术家的心灵日记。展览希望通过这些日记去呈现那样一个人,而观众可以从中窥见那样一个时代。

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纸本手稿 No.187/水墨、铅笔、签字笔、拼贴/1988-1995 / 21x27cm

观看这些手稿,能看到艺术家吴杉在艺术创作上不断寻求变化与突破的线索。早期,画面更多的是面与线条的结合,且在表现手法上能看到艺术家借鉴了各种现代艺术风格。比如超现实主义,抽象艺术的形式等。逐渐地,伴随着艺术家个人身份性的“觉醒”,作品中的线条逐渐凸显出来,那些线条堆叠起来的形象,不再是一种抽象的样式,反而更接近于对中国假山石的描绘。

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纸本手稿 No.130/ 纸上水彩、签字笔/2000 / 15.1x9.8cm

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纸本手稿 No.105/水彩、签字笔、拼贴/ 2005 / 27.9x21.4cm

观看吴杉这些手稿上的线条,是如此地平静,甚至可以说它是不运动的线。就是纯粹的线本身,是线的痕迹本身。

多年的素描手稿训练,使吴杉的线条几乎可以达到随心所欲的精确程度。批评家汪民安指出:“没有人的线条比吴杉画的线条更纤细了。也可以说,没有人的线条比吴杉的线条更轻逸了。这些线条拼命地缩小自己,减轻自己的重量,它在自我隐逸。它让自己变得如此轻逸,但绝不是让自己变得微不足道,也不是自我蔑视和自我否定。吴杉如此努力,如此执着地画出这些细线,几十年一直在画这种线。这些轻逸线既是吴杉的艺术方式,也可能是他的生活方式。 ”

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纸本手稿 No.334/纸本签字笔/2011 / 21.5x28cm

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喜迁莺/大漆、麻、木板/2012 / 80x120cm

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傍妆台/大漆、麻、木板/2014 / 60x50cm

吴杉的线条,在汪民安看来,阐明了他的生活态度:这是一种轻的生活,一种简化的生活,一种力图削除枝蔓,去除繁冗,躲避滞重的生活,就像那些轻逸的线条在消减各种各样的繁琐障碍一样。在此,生活是以轻的方式获得自己的存在,获得自己的重量;生活之重也就是生活之轻。一种好的生活,就是一种轻的生活。

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玉天仙/大漆、麻、木板/2019 / 60x50cm

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桂枝香B/大漆、麻、木板/ 2020 / 60x50cm

随着吴杉找到承载这些线条最好的背景:大漆底色,那些细到极致的线条激起了人们的全部注意。并且线条与背景完美地融合在一起,仿佛画面底色是不存在的。它们从一个极简主义或者抽象绘画的范畴框架中被拖出来,带给人一种安静,又隐秘的力量。

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吴杉 2020 —— 第三单元

学术主持:汪民安 / 梁超

展 期:2020.11.28 - 12.31

地 点:站台中国当代艺术机构-主空间

(北京朝阳区酒仙桥路2号798艺术区中二街D07)

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"吴杉 2020" 第三单元现场,站台中国,2020年

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吴杉 2020——第一单元展览现场

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(责任编辑:罗书银)

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