“它让我感受到了纯净，让我体验到了愉悦，一旦穿上这双红舞鞋便永远无法脱下，但是我不能自拔。”

　　---- 尹力

　　爱情是什么颜色的？

　　在陈秋水和王碧云相遇的那个明媚午后，爱情是明黄色的。透着快乐的阳光洒在少女的脸上，穿过时间所营造的黄色帷幔，那绽放的笑容在半个世纪之后依然清晰。

　　在陈秋水和王碧云重逢的台湾乡下，爱情是青色的。青草的味道与青色的远山，那青涩的味道大概就是思念的味道。

　　在陈秋水和王碧云离别的雨夜，爱情是银灰色的。秋雨丝丝如针，刺在生离死别的人心头。汽车在雨中闪烁着冰冷的辉光，惶惶而来，又匆匆离去。

　　。。。

　　导演尹力：“怎么才能在我的影片里得到这样微妙的色彩关系？”

　　调色师马平：“数字中间片，一切皆有可能。”

　　。。。

　　尹力，电影《云水谣》导演，北京电影学院电影美术专业毕业，从事广告、电视剧、电影创作多年。刚刚在前一部作品《张思德》中对于影像进行了黑白电影的创作尝试，在其新作《云水谣》中，又开始构思尝试关于色彩的一些极致的表现。这种极致不是浓墨重彩，不是光怪陆离，而是画面影调与情绪的高度统一，是试图将电影影像对情绪的烘托作用发挥到最大的那种极致。

　　在这样的创作思路下，经过前期拍摄的努力，在胶片上得到了一个不错的结果。但是这样的结果与导演自己的预期目标，却还存在着不小的差距。“数字中间片”这个在中国电影行业崭露头角的新名词，正是在这个时候进入了导演的视野。

　　“数字技术，对于我们的电影创作来说，应该是锦上添花，而不是仅仅作为雪中送炭。”

　　---- 尹力

　　中间片（Intermediate）一词，在传统电影后期制作工艺里，表示处在拍摄的素材与最终发行放映成片之间的过程。在这个过程中 ，电影完成了从零散的素材到完整的故事的蜕变。电影工作者在这个过程中需要对画面进行剪接，配光，字幕生成，光学特技制作等工作。电影诞生100多年以来，这个工作一直由电影胶片洗印部门，通过传统的化学药水，剪刀胶带等手段完成。在这100多年中，尽管胶片的处理技术得到不断发展，但是其模拟方式的处理工艺决定了后期影像创作中的局限性。在上个世纪70年代，由于制作需要，开始出现了将电影画面数字化的胶片扫描仪和将数字信息记录回电影胶片的胶片记录仪，并在80和90年代得到了不断的改进和革新。但是由于电脑处理能力和数据存储容量的限制，在新世纪到来之前的20多年里，电影画面的数字处理仅仅局限于部分镜头的处理。直到公元2000年，随着世界上第一部全片数字调光的电影的诞生，电影的这个蜕变过程发生了质的变化。电影在前期拍摄完成之后，底片经由胶片扫描仪以高比特率高分辨率的格式进入电脑系统，然后在数字的空间里，电影以更大的自由度更加完美的完成它的蜕变过程，这个象魔术般神奇的过程就是数字中间片工艺。在自此之后的6年里，数字中间片的影响力越来越大，大的超乎了很多人的想象。它吸引了全世界电影行业的目光，从投资人，制片人到导演，摄影师，从发行商到影院经理。每个人都希望去尝试去体会数字中间片的魔力。

　　“这样的创作过程，不仅仅是享受，根本是一种奢侈”

　　----尹力

　　数字中间片工艺出现之前，导演在剪辑、作曲、混录等后期的工作环节中看到的都是低分辨率的低素质画面，这往往会对创作制造障碍。而在数字中间片工艺过程中，随时在数字投影机或者高清监视器上，与音乐和混录声音同步观看贴近最终胶片放映效果的画面；随时在片中不同的场次切换，检验影片整体影调的一致性；随意的更改故事结构直到最后一刻；随意的创作各种可能或不可能的影调；等等这些新的可能性都让导演和摄影师兴奋不已。“好极了！” 、“太棒了！”、“太不可思议了！”等等这样的词汇在数字中间片的工作室里成为了司空见惯。

　　对于制片人来说，数字中间片工艺让他们很容易的在影片的制作过程中可以组织各种不同放映环境的看片会，而不必过多的为时间，地点，放映效果担心，并且在得到各方面反馈意见后在第一时间完成修改。在影片最后完成的时候，发行部门会很容易的获得包括传统胶片影院，数字放映影院，DVD等不同介质的发行版本。

　　而对于电影的最终展示环节-电影院来说，数字中间片工艺所制作的拷贝无疑是为他们不断投资完善的放映环境起到了锦上添花的作用。传统光学方式制作的拷贝由于工艺的限制，翻正、翻底、字幕、光学声等必不可少的处理环节使得电影院最终放映的完成片与最初创作的影像色彩灰暗一直是让人头疼的问题。而数字中间片工艺制作的拷贝，那种直逼数字放映的效果是所有影院经理都喜欢看到的，这让他们觉得自己在放映条件上所花的本钱更加物有所值。

　　华龙电影数字制作公司在2005年进行了电影《太行山上》的数字中间片工艺的初步尝试后，不断完善自身的设备和技术力量。在参考国外先进技术的同时，根据国内电影创作的特点，逐渐摸索出了一套适合中国电影的数字中间片工艺流程，电影《云水谣》将成为第一部有中国人自己采用完全符合电影底片密度技术的数字中间片工艺制作完成的中国电影。

　　正像尹力导演所感慨的那样，我们相信，数字中间片工艺为电影创作所带来的将是革命性的变化。

　　数字中间片知识小百科

　　1． 数字中间片定义：以数字的手段完成电影原始拍摄素材和最终发行版本之间的工作，这样的工艺称为数字中间片。

　　2． 素材的数字化：一部电影应用数字中间片工艺时原素材可以是胶片、高清、电脑动画、照片等等不同形式混合在一起。

　　3． 数字中间片的色彩：一般素材以10bit方式存储，高清是10bit线性色彩空间，胶片扫描素材是10bit Log色彩空间。

　　4． 2K/4K：绝大多数的数字中间片应用2K的分辨率来制作，但是在特殊的要求下，有些要求高画质的电影比如大量使用电脑动画的电影会使用4K分辨率制作，而另外一些追求粗颗粒质感的电影会使用1K分辨率制作。

　　5． 10bit log：由Kodak研发的专门适用于胶片数字化的色彩空间定义。将12-14bit的胶片线性扫描结果按照对数方式变换到10bit线性空间。可以在减小数据存储量的情况下很好的保留原始底片的色彩信息。但是由于所有的显示设备都是线性空间的，10bit log给制作环节造成了更多困扰。由于计算机硬件性能提高和大容量存储器的降价，16bit线性的处理开始逐渐出现在人们的视野中。

　　6． 第一部真正意义的数字中间片：由科恩兄弟在2000年完成的电影《O Brother, Where Art Thou》（科恩兄弟在使用革命性的数字中间片工艺的同时，却使用古老的摇片台完成了电影的剪辑）。

　　7． 最大规模的数字中间片制作工程：电影《007》系列的终极DVD发行版，所有20部《007》电影以4K的分辨率进行扫描，修复，调色。制作过程动用了600台工作站和超过700T的存储容量。

　　华龙电影数字制作公司数字中间片指导、资深调色师

　　马平

　　2006。10。14