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中视文旅&国学频道【海上生明月】名家专栏　徐明篇

2020-12-18 09:08:43 未知

展览介绍

前言

《海上生明月》全国油画名家学术邀请展是由中共上海市虹口区委宣传部、中央数字电视国学频道上海中心以及上海白玉兰广场联合打造的品牌性展览，计划将作为双年展带给大家一份持续的艺术大餐。此次展览筹备十个月之久，邀请了全国各地和海外三十三位老中青优秀油画家代表的百余幅精品力作呈现给大家，希望能够带给大家一些不一样的艺术冲击和启发。

此次展览的最大亮点就是专门打造了《海上生明月》专题栏目，围绕每一位艺术家的每一幅参展作品做了最深入的经典解读，让观者能够更立体的了解作品本身所想表达的情感或背后的故事。此种栏目形式也是在探索线下实体展览和线上电视、网络同步展览的新形式，力求展览作品从视觉冲击、情感带动以及深度解析等全方位的立体呈现。

国学频道上海中心秉承弘扬国学精粹，普及全民艺术风尚的宗旨，以总书记“人民需要文艺，文艺需要人民，文艺热爱人民”、”不忘本来才能开辟未来，善于继承才能更好创新”要求为指导，力求将此次大展打造成为政府搭台、企业助力、传统继承与创新并蓄的文化融合新样式。展览正值国学频道上海中心成立一周年之际，将不仅在2020首届《海上生明月——全国油画名家学术邀请展》开幕式上，同时进行“中视文旅艺术研究院揭牌仪式”和“国学频道进校园项目启动仪式”，届时还将以“新国学”为内容，特别邀请上海市六所中小学师生和留学生院作精彩的国学教育新风貌才艺展演，为现场和全国观众呈献一场耳目一新的海内外学生国学文化风采与海内外中国油画名家作品齐辉的艺术盛宴。

传承与弘扬，汲取与创新，有技艺的展示交流，也有思想的碰撞交换，此次2020首届油画大展将不仅体现中国南北间油画艺术以及世界油画艺术间的多元交流与融合，同时也是国学传承与向海外弘扬传播的成果展示；开幕式恰逢中国元旦佳节，在这辞旧迎新时刻，国学教育走出校园，走进时尚融入生活，青少年、留学生与油画名家手拉手，这将开启优秀文化传承与弘扬，美学技艺汲取与创新的新纪元。在此复合型新模式下，将有效提振青少年、现场和电视机前观众的文化自信和民族自豪感，从而使此邀请展具有更深层次，与众不同的意义。

策展人

史赟淇

中央数字电视国学频道上海中心主任

12.8

艺术家简介

▲徐明

1967年3月生于贵州省凯里市，中国美术家协会会员、南方画院院长，现旅居广东中山、职业画家。曾在北京保利艺术博物馆、上海刘海粟美术馆、武汉美术馆、古元美术馆、德胜美术馆、日本东京太明美术馆举办个人画展，油画作品参与全国第十一届、十二届、十三届美术作品展并获优秀奖。

作品解读

写实主义油画道路上的跋涉者

——徐明参展作品解读

认识徐明的人都说他是个耐得住寂寞的人。2005年，徐明从贵州来到中山，开头的五年，美术界都很少有人知道他的名字，但这并不妨碍他的绘画和思考。恰恰相反，这种静的环境成就了他静的心态，在徐明看来，真正激起心灵涟漪的石子是绘画本身，而不是喧嚣的外部世界。写实派画作不只需要画家在日常生活中细心地观察，更需要画家极大的耐心。在从事油画创作的二十余年间，他用近似固执的信念潜心研究古典写实油画，以简约洗练的人物肖像在当代中国写实主义画家中独树一帜。

下面，就让我们通过徐明笔下的云贵大山和帕米尔高原少数民族的人物，来回溯并追迹艺术家在写实主义油画创作中的跋涉之路。

▲阿朵 120x80cm 2016

地处中国西南腹地的贵州，高原山地居多。居住在云贵高原大山中的苗族，据说是蚩尤的后代，经过战乱的洗礼散布在现在的居住地。山青水秀的自然环境孕育了俊美又质朴的苗族儿女，这个民族不仅能歌善舞，其精湛的银饰制作工艺也传承至今。通常在重要节日，苗女都会身着盛装载歌载舞，苗家女孩从出生那天开始，父母就会为她精心准备一套苗族盛装，作为日后出嫁的礼物。苗族银饰通常以大为美，以重为美，以多为美，这幅人物作品描绘的就是家境殷实的苗家姑娘阿朵即将出嫁时羞涩又幸福的场景。画面中，姑娘头戴的大银角冠状如手托明珠、颈上的银饰重叠繁复，亦如父母倾心血而筑的爱巢捧起爱女珠玉容颜，人物的身后用了大块面的黑和深棕，伦勃朗式用光技术突出了新娘面孔上的微妙之处，在灯光下，画面的银饰及姑娘姣好的脸庞蒙上了闪亮金辉，充满吉祥喜庆色彩。

离开家乡11年后，徐明用如此倾心的细腻笔触为我们捧出了这幅乡情民俗新作，堪称典藏，仿佛一位父亲把盛装精致的女儿带到迎亲新郎和众亲友的面前……

▲古兰丹姆 146x115cm 2017

徐明在作品《古兰丹姆》创作手记里这样写着：“提起古兰丹姆，想必年长些的人们会立刻勾起电影《冰山来客》中的记忆，儿时印象中的古兰丹姆好似另外一个世界的人，充满了神秘色彩，令人心生向往。”2016年，徐明在创作完成《阿朵》后，为了走近心中那个神往了多年的“古兰丹姆”形象，毅然决定一路西行踏上寻找古兰丹姆之路。从广州中山出发，途径贵阳、成都、拉萨、珠峰等二十多个站点，总行程2万多公里，历时2个多月，执着的他怀揣崇敬之情，独自驱车来到了帕米尔高原，开阔坦荡的地形和当地独特的自然风光，在他的眼中更增添了一分神秘感。待夕阳西下，在一个余光相间的傍晚，他见到一位美丽的塔吉克姑娘融入其中……

▲冰山来客 100x80cm 2017

徐明说，在帕米尔高原期间，偶然在草原上遇见一位美丽的塔吉克姑娘，她的一颦一笑顿时令他想起电影《冰山来客》中的古兰丹姆，近半个世纪过去，当初的懵懂少年此刻置身于曾为之砰然心动的电影取景地……，眼前这位盛装的美丽塔吉克姑娘，她半遮脸庞的面纱，终于把徐明带入少年时就神往的神秘冰山，穿越回当年并见到了充满神秘色彩的古兰丹姆……

▲红头巾 50x50cm 2016

然而，根据以上两幅作品的创作时间，应是徐明自帕米尔高原回来一年以后的事，归来当年创作的人物却偏不是他心中萦绕不去的古兰丹姆，而是这幅题为《红头巾》的人物肖像——一位帕米尔高原的塔吉克族青年女性，高挺的鼻梁，大大的眼睛，她有着西域女子颀长的美颈，头上的枣红色印花丝巾裹住了她秀美的头发，女子微撮美唇，那眼神似乎在憧憬，又仿佛在质疑。

我在赞叹艺术家为采风创作不辞辛劳，长途跋涉的坚韧毅力之余，也特别好奇他此行帕米尔高原是否真的找寻到了自己少年时的内心风景？为什么这位塔吉克族女性的绘写语言与前三幅人物的创作有太多区别？电话拔通了，那端的他领会了我的意图后，笑了，坦然说到“你的观察不错，她们根本不懂汉语，也不知道外面的世界是怎样的，对于未知的远方，她们眼中更多流露的是满足于现状，这太出乎我的意料。如果没有这一趟采风，我仍保有心中原来的神秘感或许会更好吧。”

我能理解，这个曾独自驱车行程万里的寻梦人，在西行归来后，创作《红头巾》作品时内心的失落，因为这并不是他心中那个神秘美丽的古兰丹姆。俄国文艺理论家车尔尼雪夫斯基曾说“艺术来源于生活而又高于生活。”艺术家深入生活，观察生活，把对人生、自然、生活的思考融于作品中，体现超越现实物象的艺术价值，才能使作品更具有集中性、典型性、艺术性。徐明正是经过了从对苗女《阿朵》这一熟悉的题材创作，到《红头巾》与塔吉克族姑娘不能有效交流下的陌生创作的过程和思维跨越，长期的艺术创作体验令他静下心来，重新深入到细节中，人虽已回到南方，但心却驰骋回帕米尔高原，去回溯追迹，触摸和聆听，认真体会并找寻其中的某些规律。一年以后，我们终于欣喜看到他笔下的《古兰丹姆》《冰山来客》，作品真切再现了他心中美丽的人物形象，巍峨的冰山下，头戴银饰，身披红色头纱半遮面的古兰丹姆，那一双晶莹、深邃的眼眸，夺人心目。

耳边响起他说的话，如果说远行的意义在于发现，那我更倾向于接纳与融入。

部分作品赏析