特约评改人：钱玉清

中国书协书法培训中心教授

清华大学美术学院特聘教授

2012年书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

汪光明 行书凤尾中堂

规格 140cm×70cm

汪光明作品评语

　　作者书写的是一首辛弃疾词《贺新郎·赋琵琶》，写到最后发现用同样的方式写不下了，即缩小字径，形成“五大二小”的幅式，这种章法处理方式也是可取的，且二行小字还有意低于右边大字，更显错落之感。用笔持重、劲实、端严，犹如老僧讲法，慈眉善目，安详婉和。但存在的问题也是显而易见的，主要有：

　　1.古意不足。学习书法务从古人中来，有出处，有来历。清梁巘在《承晋斋积闻录》中说：“学书一字一笔须从古帖中来，否则无本。”该作缺乏古风、古气、古韵，造次行笔，自由率意，均源自入古不深之故。

　　2.性情不够。行草创作尤重情感投入，让观者感受到情绪生发波折，时迟时疾，时停时行，时敛时纵。反观该作，字体大小、墨色浓淡、线条粗细均少有变化，似在一种状态下没精打采、完成任务般地书写，生机、活力何在？

　　3.笔力不劲。王僧虔《笔意赞》有论：“粗不为重，细不为轻。”该作线条看似丰腴圆润，厚实凝重，实则拖沓凝滞，筋力不足。按多提少，无轻逸灵秀笔调。另有多处字法、草法皆不准。

　　从作者目前的情况来看，建议在明清诸家中选一范本，深入研习，假以时日定会豁然开朗。

经典解读

　　王铎是明末清初杰出的书画家。王铎的书法对中国书法的发展产生了巨大影响，甚至波及海外，特别对东瀛书法影响深远。

　　《凤林戈未息诗卷》纵28cm、横152cm，创作于清顺治三年（1646年），时年王铎55年，距他61岁作古只有6年，所以此作是他书法巅峰时期的作品。该作书写的内容为杜甫《秦州杂诗·其十九》。运笔飞动，结字奇崛，恣肆暇佚，气势雄阔，是王铎最具代表性的作品之一。

王铎《凤林戈未息诗卷》

　　古人云：“单字不成行。”此作中，“坛”字一字占了一行（当然王铎的不少作品，如《草书杜律卷》等也多有此类情况）。因而王铎在创作前似乎未作过多推敲和严谨思考，完全是兴之所至的性情抒发，尽其自然，一派天机，是王铎在扎实的传统基础上对草书高度自觉的真实呈现。该作应为中锋狼毫或兼毫所书，提按顿挫交代清晰，粗细变化明显。聚散收放，随心所欲。笔断气续，疏可走马，如“幕井干风”；字字相连，密不容针，如“连西极动月”；带燥方润，将浓遂枯，如“过北庭寒”。这些精彩的字组，都表现出王铎高超的笔墨驾驭和非凡的章法布构能力。

　　王铎作品重气势、多变化，但精彩纷呈的竖画亦是其动感生成的主要来源，“书于北都琅”“华馆用张”二行竖画频现，皆能错落有致，欹侧相生，情趣掩映，动健多姿。

　　此卷是王铎酒后微醺所作，任情挥洒，直抒胸臆。在书写中掺入唐人狂草风气，起伏跌宕，承运流转，“效虬龙之蜿蝉，法虹霓之氤氲”，弥散着一种撼人心魄的力量。（原标题为“诸子评改”）

钱玉清示范作品

临王铎《凤林戈未息诗卷》横幅

规格 25cm×132cm

　　凤林戈未息，鱼海路常难。候火云峰峻，悬军幕井干。风连西极动，月过北庭寒。故老思飞将，何时议筑坛。丙戌三月初五，夜二更，带酒，微醺不能醉，书于北都琅华馆。用张芝、柳、虞草法，拓而为大，非怀素恶札一路。观者谛辨之，勿忽。孟津王铎。