(95.9.8)近来，日本画廊业的销售滑入近十年的最低点，有些画廊连续数月没有做成交易，甚至画展也没有人看。在众多的画廊中，纯商业性的画廊还好些，至于其他种类的画廊，就要看经营者的实力了。

　　日本现代画廊业兴起于50年代，70年代画廊业进一步发展，到了80年代中后期，尤其是日本安田火灾保险公司用53亿日元买下凡•高的《向日葵》之后，日本的画廊业进入了全盛期，日本的画廊已达4000多个，甚至连一些小镇都有一两家画廊。

　　日本的美术中心在东京，那里约有六七百家画廊。在一些热闹的街道，如银座等，画廊一间接一间，连成一片，令人目不暇给。粗看起来，这些画廊没有什么区别，但事实上，日本画廊业的“等级制度”和“门户之见”是十分严重的。

　　日本的画廊大概分为三种类型。其一是“贷画廊”，其经营方式是出租场地，艺术家负责一切费用，作品出售后按比例分成，画廊一般占20%左右。第二种画廊是“企画专门画廊”，这种画廊多由画商操纵，画廊一方负责展览的一切费用，画商可以买断全部作品或部分作品，或者委托画家制作作品，至于出售，则由画商决定。

　　除以上两种画廊外，还有纯商业性画廊。这种画廊很少搞画展，一般是低价收购作品，装框后高价卖出，有时亦采取寄售的方式。不少中国留学生依靠这些画廊来卖画。

　　按一些访问过日本的中国画家之见，艺术家最好投靠“企画专门画廊”。不过日本艺术家却有不同看法，他们更喜欢“贷画廊”，因为“贷画廊”不干涉艺术家的创作，较少“门户之见”。那些前卫性质的画家，非常喜欢这样的自由空间，像近几年在日本青年艺术家中流行的装置艺术和观念艺术，他们的作品有时会把整个画廊的环境改变。这对于那些持正统观念的“企画专门画廊”，来说，是难以接受的事。

　　“企画专门画廊”，在日本艺术家的眼中较为“正统”、较为保守的画廊。这种画廊大都资本雄厚，高贵典雅，大部分位于繁华商业区或住宅区，只出售成名画家的作品，而且价格昂贵。画廊亦多有背景，或由大企业支持，或是权贵的俱乐部，顾客群非富即贵。画廊每年定期买入作品，很多画家都想打进这些画廊，因为能让这些画廊看中，就意味着成功和生活安定。

　　近年，“企业专门画廊”为了扩大影响和提高艺术地位，亦运用“贷画廊”的经营方式来经营;另一方面，有的“贷画廊”亦兼作“企业专门画廊”。但始终坚持自己经营方式的，亦大有人在。