《明室》（【法】罗兰·巴特，赵克非译，文化艺术出版社，2003年）

     《明室》（【法】罗兰·巴特，赵克非译，文化艺术出版社，2003年）

　　副标题: 摄影纵横谈

　　作者: [法] 罗兰.巴特

　　译者: 赵克非

　　出版社: 文化艺术出版社

　　出版年: 2003-1-1

　　页数: 187

　　ISBN: 9787503922916

　　内容简介

　　《明室:摄影纵横谈》内容为：现实主义者们，我也是其中的一个，在我肯定地说摄影是没有寓意的图象时，哪怕那些寓意使照片的解读明显地转了向，我就已经是个现实主义者了，根本不把照片当作真实物体的“拷贝”，而是把它看作“过去的实在事物的表露”;是“魔法”，不是艺术，研究照片有一种证明力，这种证明针对的不是物体，而是时间。依照现象学的观点，照片的证明力胜过其表现力。

　　编辑推荐：　　罗兰·巴特是法国著名结构主义文学理论家与文化评论家，也是符号学研究的先驱人物之一。罗兰·巴特所著的《明室：摄影纵横谈》是一本围绕摄影本质进行探讨的书籍，书中围绕摄影的存在与照片所承载的“存在过”提出自己的观点，罗兰·巴特在本书中不是要讲述摄影是什么，而是通过摄影的功能所折射出的社会文化进行深度的剖析。对于摄影家与摄影理论工作者来讲，本书是极为值得阅读的，此书1995年发行第一版，2003年的第二版引起很很多文化学者的关注和好评，2011年初，第三版也已经发行。

《明室：摄影札记》（【法】罗兰·巴特，许绮玲译，台湾摄影出版社，1995年）

《明室：摄影札记》（【法】罗兰·巴特，赵克非译，中国人民大学出版社，2011年）

　　目录

　　上篇

　　1、照片的特性

　　2、难于归类的摄影

　　3、以感动为出发点

　　4、摄影师、幻象和看照片的人

　　5、被拍照的人

　　6、看照片的人：趣味混乱

　　7、摄影如奇遇

　　8、不受拘束的现象学

　　9、二元性

　　10、“STUDIUM”和“PUNCTUM”

　　11、“STUDIUM”

　　12、传递信息

　　13、绘画

　　14、出其不意地拆除照

　　15、照片的意义

　　16、令人向往

　　17、单向的照片

　　18、“STUDIUM”与“PUNCTUM”共存

　　19、PUNCTUM：局面画面

　　20、并非刻意为之的画面

　　21、震动

　　22、在刺激和宁静之后

　　23、“盲画面”

　　24、推翻前言

　　下篇

　　25、“一天晚上”

　　26、历史像分界线

　　27、辩认

　　28、在暖房里摄影的照片

　　29、小女孩

　　30、阿里阿德涅

　　31、家庭，母亲

　　32、“这个存在过”

　　33、曝光

　　34、光线，色彩

　　35、惊愕

　　36、证实

　　37、停滞

　　38、平淡的死亡

　　39、时间有如“PUNCTUM”

　　40、私生活/公众生活

　　41、仔细观察

　　42、相像

　　43、家族

　　44、明室

　　45、“神情”

　　46、眼神

　　47、疯狂，怜悯

　　48、被驯化了的摄影

　　文摘

　　某些细节可以“刺痛”我。如果不能，那大概是因为那些细节是摄影师故意安排在那里的。

　　在威廉·克莱因拍摄的(1961)《夏诺希拉，战斗的画家》里，人物的那颗畸形脑袋引不起我的兴趣，因为我看得很清楚，那是拍摄手法造成的。背景有两个修女的那张士兵照片，已经被我用来当作例子，说明在我眼里什么是“PUNCTUM”(这一点，确实是初步的);可是，布鲁斯·吉尔丹把一个修女和几个乔装打扮的人并排地拍摄在一起时(新奥尔良，1973)，那种刻意的(不说是过分强调的)对比，对我没起任何作用(如果说起了作用的话，那就是厌恶)o因此，使我感兴趣的细节，不是、至少不完全是有意为之的，很可能，必须不是刻意为之的。

　　有些上了画面的东西，作为一种补充，既不可避免，又很优美，这种东西不一定要显示摄影师的技巧，它所表明的，只是摄影师曾经在那里，或者，甚至只是表明，摄影师不能在整体拍摄一件东西的时候不拍摄这件东西的局部(凯尔泰什怎么能把土路和在土路上走着的那位乡村小提琴师“分开”呢?)。摄影师超人的视力不在于“看得见”，而在于他处身于那个地方。尤其是，他以俄耳甫斯(希腊神话里的人物。妻子被蛇咬死之后，俄耳甫斯不甘心，靠自己的音乐天才，求得冥王将妻子放还，但他违背了，出冥界前不许回头的告诫，功亏一篑)为借鉴，没有回头看他领回来和给了我的东西!

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