溥儒是个典型的文人画家。文人画家作画，更像是写字，凭借深厚的书法功底在挥洒。他的画，精致典雅有静谧的气息，宛如拂面春风，可以让人神清气爽、息衿去躁,。溥儒很少画大画，也没有挖空心思去营造夺人耳目的视觉冲击效果，在现代的展厅里，它容易被淹没在高头大轴之中。那些尺寸不大的小品，缺乏炒作的噱头，吸引不了资本的兴趣，在艺术市场上它几乎是自生自长。

　　溥儒的画，赝品特多，让人望而怯步，据说溥儒对造假很纵容，笔单多时，他难以应对，干脆叫门人代为操刀，自己落款钤印，以应付客户。其实这种半真半假的“门里货”并不多见，市场上充斥的大多是彻头彻尾的假货，——看来传言多半是靠不住的，但它实实在在影响了溥儒的市场行情。

　　“南张北溥”，人们喜欢把张大千与溥儒相提并论，美术史上的地位二人难分伯仲，但市场的表现二人却极为悬殊。好在近来这种状况有所改变，人们似乎重新发现了溥儒的价值，随着火爆的市场行情，溥儒书画的价格也直线上升，真画假画都有人哄抢。而且，还有一个有趣的现象：溥儒的假画常常卖得比真画还贵，真画倒时时受冷落。尤其他早期的作品与那类笔触较为粗放的纯水墨作品，被人认识不多，市场时有遗珠。

　　图一 《幽岩松风》

　　《幽岩松风》曾经在上海的一家小拍卖公司出现，卖不到一万元，显然被当作赝品处理了。其实这是溥儒早期的作品中非常典型的一种面目。山高水长的构图，棱角分明的山石，犀利痛快的“斧劈皴”笔触，带着很浓的唐寅遗意。溥儒长于用笔的特性已经在这件作品中清楚的体现，岩石的勾画全靠多变的笔线来完成，一次成形，不用层层积墨，却不单薄不寒碜;松树画得非常精彩，松针用笔刚直坚挺，每一笔都清清爽爽，毫不含糊;画枝干的长线条一气呵成，而顿挫提按、快慢停留变化多端。款字虽略显稚嫩，但行笔从容，毫无描摹的痕迹，结字、行笔的习惯也与溥儒完全相符，印章也对路，是一件很开门的真迹。

　　图二 《仿新罗山水轴》

　　《仿新罗山水轴》，这是不久前在北京某大拍卖公司上拍的作品，两万元起拍，一口就落槌了!着实委屈了大师的墨宝。溥儒单纯水墨的作品画得少，这种行笔粗放，勾画了了的大写意山水更少。这类作品，用笔用墨来不得半点闪失，造假者知难而退，赝品相对少见。这件作品虽说是仿华新罗的笔意，其实是带着自家的手法，意境简远空灵，墨色温润，线条柔韧绵长，显示画家极为高超的笔墨功夫。

　　溥儒的赝品，以介于浅绛与小青绿之间的工细类山水最为多见，以色彩浓重的青绿山水卖得最好。有些赝品，技法拙劣，人们一眼可以看穿，姑且不去探讨;有些赝品，则有些迷惑性，常常都卖出很高的价格，我们不妨找出两组有代表性的作品进行比较分析。

　　图三 《红叶猿戏图》

　　图四 《猿戏图》

　　《红叶猿戏图》从风格上看，类似溥儒晚年的作品。另外一件猿戏图，应该是溥儒四十年代的作品。这两件作品，树与猴子的画法完全雷同，但二者的水平天差地别。通过对比，图三马上露了怯，肯定是赝品无疑。

　　第一，用笔达不到溥儒的火候。溥儒的用笔极有特色，他很强调笔锋，通过笔锋的变化，完成不同形态的线条;在行笔的过程中时时有折笔顿挫的动作，形成一个个锐利的角，线条非常爽利流畅，这种行笔方法，力度、节奏要恰到好处，笔要放得开又要收得住，造假者根本模仿不了。我们看图三，树的枝干虽模仿真迹的画法，但行笔抖抖索索，作机械的提按，笔下呈现齿状的线条，显得又造作又细碎。山石的皴笔松散凌乱，行笔的方向几乎一样，线条呈平行状，山石前后的空间关系也交待不清。

　　二、作为画眼的三只猴子，图三也画得较认真，特别两只黑色猴子的渲染还算到位，但细细观看，就可以发现，笔触较细的地方，它的用笔不够松活，难以表现猴子毛绒绒的质感。猴子的黒颜色也染得太过均匀，墨色没有浓淡的变化。

　　三、款字，图三的结字四平八稳，大小一致;章法也显呆板，每个字均匀排列，状如算子。而用笔更为蹩脚，每个点画的人笔处，处理出锋的动作太生硬，带出的锋毫要么疲软乏力，要么单薄刻露;转折的地方，护不住笔，所以圭角妄露，笔画偏锋居多。而真迹的用笔，迅疾爽利，八面出锋，线条虎虎有生机。

　　图三是市面上流传很广的一类赝品， 这类赝品，笔触较为工细，题材涉及有山水、花鸟、人物、走兽等等，大都来自台湾，并以回流的名义出现在国内大大小小的拍卖会上，常有高价的成交记录。这件赝品不足一平尺，但卖了十多万。谬种流传，害人不浅!

　　溥儒的大青绿山水常与界画的手法相结合，山石、树木厚彩而薄涂，色彩亮丽沉稳;而构造繁复的亭台楼阁用界画手法来描绘，笔致工细严谨，线条均匀笔直，既雍容华贵，又清润典雅，可惜这类作品不多见，市面上流传的大青绿山水，以假画居多。

　　图五 《江云石壁》

　　《江云石壁》是溥儒十分精彩的一件大青绿，尺幅不大，所以布局委婉含蓄：截取山水一角，用平远的视角，吸纳近景远山;那露出一角的楼阁，究竟有怎样巍峨的气势，让人浮想联翩。勾勒的线条细劲挺拔，丝丝入扣。色彩让人赏心悦目，溥儒的色彩，与众不同，他很少整片平涂，整体局部都有浓淡深浅的变化;此外，他所用的颜料极为考究，据说全是宫里的御用珍品，朱磦、赭石，石绿，这些颜料的色泽，也只有在他的画里才能见到。

　　图六《蓬莱仙境》

　　相形之下，图六《蓬莱仙境》无论是色彩还是线条，都显得拙劣不堪。勾勒山石的线条因为机械顿挫而形成的一个个密集的尖角，非常造作，也使线条显得细碎短促，这样的线条布满一幅画，格外刺眼。而色彩黯淡无神，敷彩不得法，颜料又低劣，所以呈现这般模样。书法有些接近溥儒的晚年风格，但结字拘谨;用笔侧锋居多，笔画单薄;溥儒的书法以出锋起笔，以出锋收笔，锋芒是他非常在意的，这件作品在这些环节根本处理不好，露锋之处，都不够轻灵锐利，而是显得软弱疲塌。然而，这种水平的赝品居然也能高价成交。

　　世俗风气偏好重彩工笔，造假者常常投其所好，那一路色彩浓重，笔触纤细的赝品层出不穷，被不同的藏家收入禳中。艺术品市场有高利润，也有高风险，不管投资还是收藏，应该慎之又慎。