摄影术最早传入中国是在1844年，由当时法国海关总检查长于勒·埃及尔为当时清政府两广总督耆英拍摄了一张照片，这张照片现存国巴黎摄影博物馆中。 1844年，耆英在给道光皇帝的奏折中，亦曾提到英、法、美、葡四国使臣曾向他索取“小照”，他将4份“小照”分别赠给他们的事。耆英虽为清室贵族，但思 想较开放，较早地接受当地被某些人称为能“收魂摄魄之妖术”的摄影术，并将其应用到外交活动中。由于照相机有“收魂摄魄之妖术”的谣传，加之女性形象被拍 摄、复制、流传在当时封建时代属于极不名誉之事，所以摄影术传入中国数十年一直未流入宫廷。直到晚清光绪年间，思想开通的珍妃将照相机带进后宫，拍摄不少 照片，珍妃入宫时间是光绪十四年(1888)，但是珍妃失势后，其所摄照片几乎都被慈禧所毁，仅余一张正面头像。

　　慈禧太后直到进入20世纪之后才开始拍照。1900年“庚子国变”之后，慈禧太后为了同洋人拉拢关系，开始引入一些西洋玩意儿，加之海外归来的御前女官德龄、容龄姐妹亦加以怂恿，打消顾虑，遂留下了许多照片。

　裕德龄便服照(左) 慈禧太后和容龄德龄赏雪(中) 妹妹裕容龄(右)

　　裕勋龄是清廷驻日、法公使三品卿衔裕庚的次子，经其妹妹德龄、容龄在慈禧面前的举荐，并鉴阅了其为自己两个妹妹和别的宫眷拍的组照之后，即被入招宫中为慈 禧本人拍摄。具有良好教育背景和出身的裕勋龄，以优雅英俊的气质及休养，正式被慈禧接纳为御用摄影师，也是大清宫廷的首位御用摄影师。目前仅知的慈禧皇太 后的清宫生活影像，全部由他所摄。

　庚公使(左) 慈禧的御用摄影师裕勋龄(中) 左二裕庚夫人路易莎·皮尔森(右)

　　这在秦瘦鸥1982在期刊《紫禁城》上发表的文章、溥仪写的自传体小说《我的前半生》、裕容龄的回忆录中得到证实：“有一次，慈禧问我姊妹俩会不会照相， 她想在画像之前先照几张相，从外边找人来照相不很方便。我母亲说：‘她们两人不会照相，奴才勋龄会照相。’慈禧说：‘那很好，明天就让他进来给我照相，照 出相来好让柯姑娘照着画。’” 勋龄亦曾自述：“光绪年间，勋龄及两妹追随先母，同侍宫闱，凡慈禧太后之御照，莫不由仆一人所摄。”

　秦瘦鸥(左) 溥仪(中)  我的前半生(右边)

　　裕勋龄为慈禧拍照之时还未到而立之年，然而极度近视的他却对人像摄影有着独特的见解和思考。摄影在当时主要还是采用玻璃版底片或干片，它的成像程序复杂，全部照相材料均须进口，成本昂贵。难怪对于对容貌和都细节都格外挑剔的慈禧而言，对裕勋龄的个人能力都无比赞赏。

　　慈禧对每次拍照都异常重视，在照相前要亲翻历书，选定良辰吉日。在1903年—1906年之间，慈禧共拍了30多张装饰、体态各异的照片，印刷放大成数百 张，每张有25.4厘米长，个别得意之照还放大成76.2厘米的巨照，并让如意馆画师把照片着色，托裱于硬纸板上，以供悬挂和赏赐之用。目前，除了北京故 宫外，流落于民间的慈禧原照已是风毛麟角，因此收藏的价值很大。1990年，英国伦敦科学博物馆用1.3万英镑从拍卖行购进一张。

　　此组为“慈禧贴身御用摄影师——裕勋龄所摄”，经其妹妹裕德龄(慈禧御前女官、光绪洋文老师)收藏，后由洛杉矶艺术品经销商经手妥存，最后为海上著名藏家购藏回国。

　　此组珍贵历史档案照片不仅有明确的出版文献、来源著录、详细清单、递藏手札，更具有相当雄厚的学术与历史研究底蕴，几乎件件皆为精品及闻名于世的代表之 作，而且涉及诸多清宫人物及秘辛旧闻，如慈禧太后、隆裕皇后、德龄、蓉龄、四格格、李莲英、崔玉贵、元大奶奶、裕庚夫人、外国公使夫人、为慈禧画像的凯瑟 琳·卡尔、慈禧着不同服饰以各种姿态宫廷室内摆拍、中国早期的“艺术摄影(Cosplay)”——西方极乐世界系列等。

　　这些珍贵的影像档案的面世，让世人窥探到了曾统治着这个国家的皇族，其生活的真实面貌。且由于这批照片经由各藏家的妥善保管，今日所见的依旧保存完好，公 私藏家与影像爱好者虽慕名已久，缺难一睹芳容，此次购藏机会当珍之重之。另附带1929年德龄公主签名本《老佛爷》一册，为其亲赠洛杉矶艺术品经销商之私 人藏品。

　　此组珍贵影像大体可分为以下数个题材——室内摆拍、大内合影、宫廷陈设、园内赏雪、颐和园中Cosplay等。

　　择要细品，其中3张为慈禧太后与德龄公主的合影，另有容龄及裕庚夫人路易莎·皮尔森，可见裕氏三兄妹备受叶赫那拉氏宠爱。

　　另有慈禧或端坐或站立于布景之中更替着装所摄之照片8件。这些照片有身穿龙袍的，有穿便服的，也有肩披珠络身着团寿竹叶的，头上梳着“两把头”插满珠翠和 花朵;脚下穿着花盆底鞋，腕上戴满手镯，指间戴满各色珠宝戒指。背后摆放围屏、两旁桌张几案上放钟表、花瓶、水烟袋、痰盂，还有盛满水果的大盘。地面都铺 满花纹显亮的地毯。背面横批书有“大清国当今慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙圣母皇太后，光绪癸卯年”，这个爱美的皇后本来把摄影当成个人爱好，但是她 的影像也同时成为珍贵的历史资料，从中可窥宫廷服饰与文玩之奢华。

　　再有《辛丑条约》签订后，慈禧在颐和园乐寿堂与外国公使夫人合影等两幅(慈禧右手边是当时美国驻北京特使埃德温·赫德·康格的妻子)，背面横批书有“大清 国当今圣母皇太后万岁万岁万万岁，光绪癸卯年”，另有凯瑟琳·卡尔为慈禧所绘画像两幅，亦是以德龄与容龄作为替身及蓝本，从中可见夫人路线与西式生活成为 慈禧新的外交武器。

　　此外还有慈禧太后乘肩舆出巡、大太监李莲英及崔玉贵开路、隆裕皇后及四格格相伴左右、承光殿内玉佛、颐和园中宝座等真实反映宫廷生活的影像。

　　其中，最为珍贵的两件为中国早期的“艺术摄影”——西方极乐世界系列。一件为慈禧扮观音大士像(李莲英及崔玉贵扮两童子)，一件为颐和园中荷塘所摄大型 “Cosplay”。对此，清宫档案有着如实记载：“七月十六日海里照相。乘平底船，不要莲。四格格扮善财，穿莲花衣，着下屋绷。莲英扮韦陀，想着带韦陀 盔、行头。三姑娘、五姑娘扮撑船仙女，带渔家罩，穿素白蛇衣服，想着带行头，红绿亦可。船上桨要两个，着花园预备。带竹叶之竹竿十数根，着三顺预备。”此 段记述，除了摄影所必须的造型要素，如光线、构图之类外，还必须要牵涉服装、化妆、道具等戏剧要素，颇像现代影视导演的前期计划，详细而周全。这恐怕是中 国人有史以来的第一张艺术摄影照片。

　　裕勋龄拍摄的这些慈禧肖像照和生活娱乐照，在慈禧70大寿(1904年)前，被慈禧悬挂在紫禁城和颐和园等处，作为收藏和赏赐大臣们之用。也因此，这些照片后来流向民间，成为珍贵的历史档案，让中国人终于看到了统治了自己数百年的皇家面孔和他们的生活。

　　此套珍贵影像征集自海上著名藏家，几乎所有的影像都有著录和引用到德龄公主(Princess Der Ling)、布兰德(J.O.Bland)、白克浩斯(E.BacKhouse)等早年于海外所出版的重要历史文献中(详见文后文献参考著录)。在 1948年4月5日所出版的生活杂志(Life Magazine)第9、10页中有着明确传承脉络“这批照片由洛杉矶艺术品经销商Baron Ernst von Harringa获得”。后来这批照片则由其传给了儿子A.M. von Harringa。在一封于1979年12月31日寄送给美国洛杉矶马里布的Lisa Taylor的咨询回复信件中写有这批照片来自于德龄公主(裕德龄)的明确说明，随信还寄出了经整理的每幅照片的详细清单以及清晰描述，可谓来源可靠、传 承有序。

　　相关新闻报道：《裕勋龄：慈禧御用摄影师》，2010年8月29日，《侨报》。

　　相关著录文献：德龄公主著《清宫二年记》《清末政局回忆录》《御苑兰馨记》《瀛台泣血记》《御香缥缈录》《德龄公主回忆录》。1907年凯瑟琳·卡尔著《慈禧写照记》。1910年田贝著《大清国及其臣民》。1912年濮兰德、贝克豪斯合著《慈禧太后统治下的中国》。