司马相如和卓文君的数字情诗，长久以来不但民间盛传，就是国内近年出版的一些诗词辞典，也将之收入；在传闻传抄过程中，个别字词有所出入不足为奇。
　　至于真与假，倘若认真比较起来，历史上这样张冠李戴的「公案」恐怕不少。就拿数字诗说吧，下面这首人们耳熟能详的姹雪诗：
　　一片二片三四片，
　　五六七八九十片；
　　千片万片无数片，
　　飞进梅花总不见。
　　也有人在引用时，写成：
　　一片二片三四片，
　　五片六片七八片：
　　九片十片无数片，
　　飞入芦花皆不见。
　　这大概便是传抄或记忆上的出入所致。它本来是杨州八怪之一的郑板桥的诗；但也有人说作者是无名氏；有人说是乾隆年间进士，被誉为鬼才的纪晓岚所作。
　　然而，早年中央电视台播放的电视剧《扭计宰相刘罗锅》，则把它归到刘墉(罗锅)的名下。要不是编导为了剧情需要，移花接木，或是刘墉把它当作自己的大作拿去「发表」，那郑板桥恐怕要与他对簿公堂了。
　　不过作为「普遍读者或观众听众，大抵多只作一种艺术欣赏，或是一种有趣的谈资而已，对其真假一般是不多深究的。
　　小时候常听大人唱两首由一到十的数目歌，数字顺唱又倒唱。顺唱是：
　　一姐不如二姐娇，
　　三寸金莲四寸腰。
　　买得五六七钱粉(或作「粉盒」)，
　　妆成八九十分标(或作「悄」)。
　　倒唱是：
　　十九夜月八分光，
　　七宫仙女度六郎。
　　五更四处敲三点，
　　二人同睡一张床。
　　曾有人著文说这两首诗是清代李调元写的。笔者浅陋，不知真假。宋朝理学家邵康写的一首数字诗，「著作权」本无可置疑，但也有人说它不过是流传民间的童蒙诗。诗是这样的：
　　一去二三里，烟村四五家，
　　亭台六七座，八九十枝花。
　　短短二十字，描写出旅途旖旎风光，简直是一幅朴实自然的乡村风俗画。清初诗人王士祯的《题秋江独钓图》，与此「童蒙」诗有异曲同工之妙：
　　一蓑一笠一扁舟，
　　一丈丝纶一钓勾，
　　一曲清歌一樽酒，
　　一人独钓一江秋。
　　少少四句二十八字，连用了九个「一」字，一气呵成。其笔下的渔翁不是「独钓寒江雪」，而是「独钓一江秋」，且有歌有酒，潇洒得多。
　　据说王士祯以此诗得到康熙皇帝的赏识与重用。从此九「一」诗亦可知其所以。
　　像这样有趣的数字诗词，在平日读书看报或与人闲谈时，只要留意，是会随时见到或听到的，且每每让你过目入耳难忘。