书贵瘦硬成精神，这是书法形象而成气象的千古法度。但是未必所有的书法家都能把书法写得精气神足。相反，能用铁画银钩大写精气神的书法家并不多见，特别当代书坛造作媚艳的“展览体”满天飞，越是稀见功力深厚的书法家能传承铁画银钩写精神的正宗法度。观赏当代著名书法家黄吴怀前辈的草书，却是铁画银钩扑面来，笔劲立骨最精神!原来，铁画银钩未失传，当下仍有大手笔!

　　黄吴怀前辈的书法修炼，走了一条师古的正宗大道!诸书皆成，博涉多优，又与历代书法大家一样，业有专攻，极善狂草!他写草书，一讲法度，二讲自由，非常好的拿捏准了法度与自由的和谐统- -，不会只写法度而失笔法的性灵，也不会只念自由而失草法的格典。用法度和自由两轮驱动草书飞纵，就可以避免抄书成匠的浅坑，也可以避免草书不入格，神仙不认得的尴尬。

　　所以他写草书每一-笔，都是形有帖出，法有源来，绝不是脑造抹涂的江湖体。这一手正宗而恣纵的草书大观，恰是当代草书续写书法文化龙脉的盛典。在文化复兴的背景下，这草书更显得富有现实意义。提笔写狂草，亦是文化涤旧尘，用草书展示书法的文化魅力，沟通普通人与高雅艺术的审美隔阂，黄昊怀前辈施成了智慧，建起了功勋!

　　草书之法的核心是笔法。笔法的两个重点如太极两面，- -面是“实”，另一-面是“虚”。得虚实顾应者，必是草书得真诀的照见。很明显，黄吴怀先生的草书笔迹，就不断在虚与实的两面空间里来回穿越，兼续无碍。起笔为虚，则行笔为实，以粗笔显实劲，以飞白寓意虚，非常简单的线条运动原理，被黄吴怀先生塑造成千万变化的笔墨形态，真可谓大道至简，积简而见丰神的奇观。

　　铁画银钩笔立骨，铰转无碍续丰神。天之有道，地之有道，他写草书也透悟笔墨之有道，道法自然，用极致抒情的意念，倾情实践天下无物非草书的法则，所以-气呵成写狂草，沟通天地是自如!带着怀素草书的铁画银钩之质，也参意王铎草书的侠客剑舞之态，形神兼备，草书写活，有垂露悬针，有奔雷惊石，有鸾飞凤舞。龙书有龙风，虎书有虎威，凡是孙过庭书谱所论的笔墨意象，都是他书法所能呈现的书法对象。深师书谱解正觉，大家功成立巅峰!