“ ” ——也许是遐想的开始，在“见闻录”这一系列画中，“ ”作为当代话语权的直观符号，慢慢开放了一个容人质疑的空间。

整个系列画的灵感来源于创作者从三月份开始收录的微博辟谣信息。在2020年这个特殊的时期，网络世界里充斥的 “@ ：？！”以及符号联结的话语内容，不断涌入创作者的视线。信息的内容最早还是一些治疗的偏方，但当疫情愈演愈烈，感染、治疗和预防疫情的谣言变得越来越离奇，出现了所谓的“5G感染病例”、“眼神传播”和“鞭炮治愈”的讯息，网络世界中铺天盖地都是“辟谣”的字眼。创作者试图思考这一网络环形监狱中信息对公众视线的捆绑和信任的索取，以及观察在这一环境下的无知者和止谣人。

网络信息符号带有的话语权利，让“辟谣”本身也有了谣言色彩，致使我们时常无法分清真相在引号的哪一边。那么在展览符号帽子下的“见闻录”，会成为创作者构思的一场骗局吗？

自我描述：

平时每一个系列的创作方式挺特别的，基本上都是先从文献、自己写的文字或者是收录的一些资料里面取一些关键词，它们串联在一起，再藏在绘画中，就被我连接成一个个宏观世界了。大多数的油画是从水彩的小稿转换而来，不过也有通过想象，面对空白的画布一气呵成的，这种方式听起来风险很大，但对我来说其实反而减轻了创作的束缚，我可以更轻松自在一些。其实我做的最多也开始的最早的其实是版画，油画领域是从今年下半年才开始探索的。遇到了很多技法方面的问题，但由于一直在画水彩，上手难度也减轻了许多。一些接触油画多年的艺术家们看到我的画会觉得很有意思，也是因为我完全在用版画的思维来画油画：我基本不调色，所有呈现在画布上的颜色都是通过高透明度的颜色套叠而成，举个例子：我想要一个橙色，我就先铺一个纯黄，颜色干了之后又加大量的油来铺一个红色，如果想要一个灰色，其实靠补色的反复套叠就能完成了。这样的作画方式其实是我在版画中常用的套色技法，这样比起调色更需要控制的是颜色透明度，能呈现的油画颜色也就越深邃和丰富。这样的作画习惯加上大的、平面的纯色色块，就不难看出我的版画和油画之间的关系了。

展览现场：