2010年后，空前的古家具回流和相关图书资料的进口，使国人可以看到的明式家具实物和资料空前之多，这是广泛、系统研究明式家具的最好时光。笔者的研究恰逢其时，真是一种幸运。本书和已经出版的《明式家具图案研究》开题于2012年5月，至今已逾8年。8年成书，好像漫长而低效，但此书中，自有一种价值的期许。所以，在文稿交付出版社之前，笔者常常是为一日时光之荒废而追悔。

8年的经历是一个笨人之路。首先要仔细观察一件件家具实物或图片，并用文字摹写出来。这是所有论证的基本规定动作，其他的架构和娓娓道来都离不开一物一器的打量、思索和解读。每一件家具都是一颗珠子，但也仅是一个碎珠。只有进一步通过规律性的串连和梳理，才可能让它们成线、成片，成为结构体，呈现明式家具的全景之美和奥秘之深。

明式家具的图案貌似一地碎片，繁复多样，但在历史学和社会学的综观中，可知它们是一个封闭系统，一个生活逻辑可以串连起来它们。而明式家具器型则不同，表面观之，它多有程式之谱。实际上，它更开放灵活，多向发展，对笔者来讲，器型研究比图案研究具有更大的挑战。

此书按照考古学原理，将明式家具型制进行了分类、分式、分型，并试图在最小的类别下，观察各式样家具的特征和演变。其间概要性地提出了明式家具观赏面不断加大法则、明式家具发展的三个轨迹，并探索确定了各个家具的年代。

考古学有句名言，叫作“见物更要见人”，就是说发掘到实物后，要通过实物研究当时的社会和文化。在家具器型研究中，笔者也尽量做到这一点，谈家具时，也尽量论及当时的人与文化。在梳理家具本体的流变和发展之外，争取使人感到当时的生活，看到人性。用历史学成果说明家具，反过来，也争取以家具实物充实历史史料的维度、真切质感和生活感。

笔者曾撰文，最早系统地提出了明式家具生产的重镇是苏作和闽作两大地区。此书在梳理中，也注意着两者的区别。但本书重点论述的是明式家具的分式分型。苏作和苏闽两地家具具体形态的探讨仅点到为止，系统的研究成果有待来日。

明式家具的审美是一门独立的体系，不同于其他门类，其他学科的金玉良言不可以简单套用。所以在此书器型之论中，包含了独立的家具本体之审美观，争取对明式家具自身审美作一些独自而系列的陈述，建立具体的、言之有物的审美评价。

在这几年中，笔者走访请教了全国各地的十余位资深行家。明式家具学科实战性极强，离开了亲历者的指点，各类方法论是否使用得当会缺乏校正。

笔者希望本书和已出版的《明式家具图案研究》能够成为解读明式家具世界的车之两轮、鸟之两翼。

最后，真诚地感谢一路嘉惠这项工作的各方面人士，敬列各位大名如下：

王亚民先生、徐小燕女士、姜润青女士、冯耀辉先生、伍炳亮先生、杨波先生、刘传芝先生、吴宝庆先生、周柏年先生、汪笃诚先生、李移舟先生、乔皓先生、薛世清先生、郑阳女士、黄定中先生、赵一红女士、樊玮女士、陆林先生、王就稳先生、刘继森先生、陈雪峰先生、张其先生、王正书先生、倪志云先生、刘珈夷女士、张子秋女士。

片纸寸心，聊表谢忱。

本书还引用了一些书籍中的图片，均尊重地注明了出处。鄙人对原作者不胜感激。

马书先生、张胜欢先生、田燕波先生热情提供了各类家具线图，在此叩谢。

张辉

2019年10月