欣赏《富贵有余图》一作，画面中群鱼戏藻，春暖花开。鱼群摆尾漫游，有的回身在后，有的迎头向上，鱼水灵动，动态十足，隐喻了“富贵有余”的吉义。画家所作盛开的水藻，飘逸水中，在鱼身中展开，水藻引来群鱼寻寻觅觅，或翻滚，或畅游，或聚或散，或回泳，展现游鱼的畅泳之态。整幅作品与他观察生活，以其首创的“墨分千层”入画密切相关，以墨法渲染，间或用没骨法，间或勾勒，用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感，加上适度变形夸张，活泼生动。这种表现方法和中国传统寓意（谐音）一脉相承，诗情画意，独创一格，此作是画家鱼类题材画的一幅佳作。

　　品读《春水谣》，此作以横卷式构图，大大小小的鱼类，在长满水草的水中，最左上边的鱼摇头摆尾，悠然自得，水墨渲染之下，引领右边群鱼轻盈畅游，群鱼相互追逐，一派生机。无形的水使画面呈现出流动的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。画面用笔流畅，墨色清新。重墨绘游鱼，淡墨写小鱼水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感，碧水荡漾，萍藻摇曳，一展画家得大自在心境。

​　　写意花卉自明清兴起，有才华者代不乏人，近现代吴昌硕、王雪涛、潘天寿、李苦禅、崔如琢等大家以深厚的学养，纵横的笔墨傲视群雄，后继追随者难以突破。在画家蔡茂友的作品中，以牡丹为例，画家的牡丹写意形在墨法中，一改前人的鲜妍夺目，追求水色淡雅、墨分千层，又不失文心。画中牡丹，常常以雄鸡、梦蝶、飞鸟、落叶、蜂群作点缀，使画面动中有静、静中有动，充满了生命的律动，诠释着生命的真谛，这得益于他深厚的书法、文学功夫，并将其触类旁通，不露痕迹地融入写意花鸟画，创出自己的面目，这是他的高明之处。