盛葳

　　（美术学博士、《美术》杂志编审、副主编）

石朴 春来过半

28cm×40cm 2017年

　　在石朴的同代画家中，艺术经验的来源有几种类型较为普遍，写生对当代中国画产生着重要影响，石朴的从艺之路从速写开始，也游离名山大川，但他创作中的“再现性”因素不强，正如我们都见到《搜尽奇峰打草稿图》，却从未见过这张图的“草稿”本身；“年连宣”也对这一代画家意义重大，尤其是在用笔和造型方面，石朴在上世纪70年代同样进行过这方面的创作，但在他后来的作品中，这些习惯并不明显。石朴并未进入专业美术院校进行过学习，因此其艺术也没有现实主义的影子，他作品的独特性主要来自于自学，尤其是对近现代传统派画家和清代画家的学习、转换和创新。

石朴 意象笔墨里

28cm×40cm 2017年

　　正是如此，我们在初次见到石朴绘画时，都会显而易见地将他定义为传统派，但实际上，仔细阅读石朴作品，却会发现他作品中“传统”来源的多样，以及在不同作品中还有所偏重。最初，黄秋园对他产生了直接的影响，黄秋园本身就是一位非学院、临习传统却不追求宗派的画家。此外，石涛、黄宾虹等不同时代的画家也对他的画面产生了启发。南北古今，在石朴的作品中都有体现，都有倚重。他笔下的西北，既不像赵望云那样通过旅行写生得来，也不像现实主义画家那样注重客观表达，而是将多样传统语言融汇一体，根据自己的不同体验和感受，施以不同手法，灌注不同情感。

石朴 华山鱼脊岭

28cm×40cm 2017年

　　因此，除了表现西北典型的皴擦之外，他甚至有时也用南派的染法，在设色方面亦是如此。可以说，石朴的艺术不仅打破了西北题材绘画渐成模式的案例，为我们展现了一个不一样的、多样化的西北，同时也创造了一种基于传统，又融入个性和创新的艺术形式和审美品格。

石朴 云水人间

​28cm×40cm 2017年