导言：“雅昌月度策展人影响力榜单”是雅昌艺术网从媒体角度对当代艺术领域的策展与展览呈现进行全面搜集、记录与跟踪，从专业角度解读“策展人”每月所策划的展览在学术性、策划执行、公众认知及影响力、国际化推广、盈利能力等方面的能力与创新。

2月18日 策展人：戴卓群 “风物写真”武艺个展（点击查看文章） 当代唐人艺术中心香港空间

2月18日 策展人：策展团队 潜入暮光的形影（点击查看艺术看展） 上海当代艺术馆

策展人：戴卓群 “风物写真”武艺个展

A学术性：✭✭✭✭

B策划执行：✭✭✭✭

C现场效果：✭✭✭✭

D公众认知及影响力：✭✭✭✭✭

E国际化能力：✭✭✭✭

策展理念：以油画为媒 呈现艺术家个人的形貌与轨迹

展览现场

2021年2月18日，“风物写真”武艺全新个展在当代唐人艺术中心香港空间开幕，此次展览由戴卓群担任策展人。选取了武艺从2005年至今创作的6个不同主题系列部队生活（2005）、东交民巷饭店（2006）、 德国爱莎芬堡（2007）、北京的冬天（2008）、布拉格（2013-2014）、敦煌（1998-2019），策展人希望，借此六个主题的创作，专以油画为媒，概览数十年来武艺个人艺术的形貌与轨迹，也跟随武艺的目光和脚步，东看一看，西瞧一瞧，正如他融汇中西画法，在油画和水墨间穿行。

展览现场：在作品中来一场诗意的“旅行”

置身于展览现场，脚步随着一幅幅作品移动，观众可以跟随着画面来一场诗意的旅行，就像展览呈现的六个部分，每个部分都有不同的景色和心情，比如“东交民巷饭店”部分，2006年春末夏初，武艺潜入了北京东交民巷饭店，办了员工卡，早上8点刷卡上班，中午在食堂刷卡买饭，下午5点下班，过起了上班族的生活，有模有样。所不同的是，别人做饭，他在做画。从后厨到前堂，若干场景，尽是细节，观察之入微，犹如侦探，或更像导演，用图画蒙太奇制作出一幕幕丰盛情景剧。

还有“德国爱莎芬堡”，2007年初秋，武艺在德国艾莎芬堡住了一个月，这是一个只有十几万人口的小城，建筑低矮，街市整肃，走在街上，常常不容易见到太多人。用武艺的说法，整个城市安静的就像静物，“画这儿的街道、楼房，就感觉是在画静物，是在一个大的、露天的房子里画一组组好看的静物。”

在武艺的作品中，看到的是生活本身，这些画面很容易让人们的内心静下来，思绪随着作品慢慢飞扬，最后不知道会去到哪里。

策展人：策展团队 潜入暮光的形影

A学术性：✭✭✭✭

B策划执行：✭✭✭✭

C现场效果：✭✭✭✭✭

D公众认知及影响力：✭✭✭✭

E国际化能力：✭✭✭✭

策展理念：“跨界+” 打开人们观看艺术的方式

展览现场

2021年2月18日，“潜入暮光的形影”在上海当代艺术馆开幕，此次展览由上海当代艺术馆策展团队策划，是上海当代艺术馆迈向第二个十五年的大展，秉承着“跨界+”的策展理念，邀请八位中外艺术家，作品涵盖绘画、雕塑、生物科技、影像、摄影、巨型装置与墙绘作品等多重话题。旨在通过艺术对话人文、科学与其他精神世界，呈现当代艺术中多元的创作能量，打开人们观看艺术的方式。

展览现场：一场需要调动全方位感知的展览

此次展览的媒介和艺术形式非常的多元，不仅仅是一场可以看的展览，也是一场调动触觉、味觉、听觉可以全方位感知的展览。

比如在展览中，不经意间会发现从天幕上垂下七彩的丝带，这是艺术家李磊的装置《慈悲颂》，由300个捆绑在七彩斑斓如经幡飘扬的瓷杯组成，捆绑了很多陶瓷，像音符缀在五线谱上。此外还有巨幅绘画《陌上花开》，艺术家李向阳作品《非相》突破二维的画布，在艺术馆里创造了大峡谷的三维空间，当观众的身体在空间移动，置身在作品中仿佛被视线里的“风景”包围。打破观看与被观看的视角，打开了作品与观看者的对话。

艺术家、电影人成于思将影像创作从银幕中解脱出来，把过往的生活片段如火车飞进般串起，希望通过散落在不同城市角落的声音，拉近人们与作品之间的距离，感受到艺术的温暖与陪伴。展览还走出艺术馆的围墙，延伸到上海南昌路的街头，陈英杰《自然重力》山水系列，以城市建筑为画布进行创作。