这是一株直径为40厘米的大树，树的主杆长约二米，分枝的直径也有二十多厘米，长一米以上。这棵树生长在海南的西部山区，大约长了一百年左右基本定型，后来又长了约一、两百年，被人锯下来，运到内陆的南部城市广州，做成椅子，时间在清亁隆时期。上述是否准确，注意下文的叙述。

椅子尺寸：124cm×78cm×98cm

　　所谓一木一器，就是这件家具是一棵树做成的，因为这椅子体型并不是很大，所以树也不是很大。我测量了一下，椅子的坐板中最大的一块料成品直径28厘米，依次为背板，下面一块料23.5厘米，上面一块料16.3厘米，坐板中还有13.7厘米、13厘米、8.5厘米等等，所以，这些数据足以说明这张椅子是同一棵树做成的。当然，还可以看到整个木头的底色是一致的，纹理也是同一木的，更专业的眼光，还可以看到海黄特有的鬼脸和鬼眼在同一木上的对称统一性。 这株树是油梨，底色为棕色偏紫红，鬼眼全为实心，深色的油线(纹理)也清晰可见。由于密度高，棕眼并不是很突出，这就是现在做海黄产品的人所说的紫油梨大料。当然，此椅产生的年代己有二、三百年，现在是找不到这样的料子了。

　　纹理，海黄的纹理每株都不一样，这棵树是以山峰纹为主体的纹理构成。举出最大的一块坐板料子为例，我拍了一张照片，并画了一幅黑白稿的纹理图，这些线其实是年轮，浅色的是底色部分，生长的快点，那一年风调雨顺，而有黑色油线的，那个年头雨水少，环境恶劣，树也长的艰难，这样造成了纹理的变化多端，粗细不一。但是，海南黄花梨的纹理特征很明显，如万众归一，一根木料油线围着一个主要的点转，点是实心，线自然而然，不乱不散。越南黄花梨则散乱，且鬼眼多空心；大红酸枝则油线僵硬，底色多而杂，味酸等，区别很大。我曾在海南西部昌江小住三个多月，那里土质干黄，种青菜都难，所以黄花梨树的油性重，得长几百年才能成良材。

　　鬼脸和鬼眼。这棵树所见最大的鬼脸直径有9厘米，里面有两个很黑的清楚的大鬼眼，还有几个小鬼眼，很有外星人的感觉。   鬼眼最好最多的一块料子是坐板边框后背的料子，8.5厘米×12.7厘米，上有大小鬼眼15个之多，再配火焰纹，是一幅很神秘意境的山水画，真是介于抽象与具象之间，把植物生长的自然美造化成人类几百年欣赏不厌的永恒美。

　　我把这棵树板材上的鬼眼做了一下分析比较，发现同一棵树中，主杆的中间板材直径大，鬼眼少，模糊不清。而直径小的树枝部分，鬼眼密，多而清晰，黑且实眼。这是很简单的自然知识了，树的支杆有更多的分技和芽枝出现，所以明清黄花梨家具中的大料少鬼眼是正常的。

　　椅子靠板和侧板有浅浮雕，下部是葡萄，有藤、叶、果，主题是繁荣兴旺，多子多孙，硕果累累。上部刻的是海浪和腾龙，共有四条龙，左右各两条，互相关注着。每条龙的身上都有翅膀，好似随时可以腾飞上天空，且龙身上还披有两组海浪，正在搏浪舞动，所以龙腾放在背板的上部。从雕刻的工艺、图案可以分折年代了，这是典型的康乾盛世之作，而且是南方的工匠，其主题葡萄更接近民生。若是北方工匠，则更喜欢迎合皇权。整体而言。反映了清中期中国南方的人民追求生活得美好。当然，这椅子当初的主人一定是当地的有权有势有钱的阶层。

　　附录：海南黄花梨分糠梨和油梨。我以前说过的画案、条桌是糠梨类，底色黄，若是明代和清早期的，时间长，料又大，打磨到一定深度后发现色变深了些，偏红色；而油梨色本来就深，时间长了，反之则浅一点，这必须自己动手整理这些老家具才能知道。遗憾的是，做理论研究的专家自己上手的很少，而现在做得很红火的人所寻找到的料多为树根。最近还发现市场上出来很漂亮的糠梨花纹料，是东南亚的新树，高仿明清家具，几可乱真。很幸运的是我的这几件家具动手早，那时假料还没有流入，所以为了慎重起见，我只能狠心把这些桌椅打磨再打磨，摸索出一套自己的检测办法。