​去年夏天，我收到天津人民美术出版社编辑李金鹏先生的电话，谈及出版社计划重印我在1975年到1976年间创作的一套素描连环画《一零二边防站》。金鹏说，由于年代久远，加上出版社社址和人员的变迁，这套作品的原稿已无处可寻，但好在出版社留有复印件，他打算用先进的德国扫描仪试着复制调整，估计效果依然可以达到出版要求。 到了春节前后，金鹏兴奋地通知我，《一零二边防站》的原稿居然在坊间找到了！这套画稿已经流出而被“连友”收藏，但担心画家追讨索还，对拿出来为这次重印出书颇有顾虑，所以特地询问我的态度和意见。我想，自己的作品被人喜爱收藏总是好事，所谓收藏，所谓版权，其实既是法律也是人情，这些心血画作能够安然无损地留存在世间就是万幸。于是大家释然。                

四十多年前的东西如今再版，我要衷心感谢天津人美出版社的厚爱和金鹏先生为此付出的心血 ——上述寻找原作的情节故事便是明证。而谈及绘画本身，我起初觉得有许多话题可聊，但是又想一想，绘画毕竟就是绘画，那个年代的所谓“高大全“、“三突出”之类的美学烙印，以及自己青年时期技法上的幼稚，都一览无余地表露在画面上，不必复述。再者，就是四十多年来物是人非，那个年代的许多情事，现在的人几乎无法理解。比如，画家作品一度被禁止署名，理由是反对资产阶级的名利思想；再比如，发表作品全无稿费，理由当然也是反对资产阶级的名利思想。所以当年我画这套《一零二边防站》，便是无偿，没有稿酬。那个年代全国上下鲜有美术展览，画家有了新作，都是私下在小圈子里交流，唯一可以有机会面向公众的窗口就是连环画，于是几乎每个画家都有创作连环画的经历，即便没有稿费也画得津津有味。

另外，我想讲一讲当时创作这套连环画的起因。1975年11月，我从黑龙江农垦生产建设兵团返回北京待业，天津人民美术出版社编辑、著名画家刘希立先生知道我在北京赋闲，便特地写信来约稿，不久我便收到了《一零二边防站》的文字脚本。后来唐山地震，北京也受到严重波及，为安全计，家家户户都在室外建起了地震棚，不敢回屋。这套《一零二边防站》的创作便是在这样烦乱不安的状态下完成的。而再往后说，《一零二边防站》的文字作者何宝民先生后来和我也成了好友，他的一部《中国古代寓言全集》，便也是邀请我来画插图，我就又邀请了画家何韵兰老师一起创作，因为我们那时不约而同都对汉代画像砖感兴趣。我们三人都姓何，宝民年长，韵兰老师次之，最后是我，于是，朋友圈子里便有了老何、大何、小何之称。四十五年前的往事，令人唏嘘怀念。

（ 2021.03.09 ）