梅兰竹菊 · 姚媛

2021-04-09 13:54:40 未知

“梅兰竹菊”柳正梅、王岚、姚媛、潘东篱书画作品展 2021-04-10~2021-04-22 点击查看

序

文/李安源

在当代金陵艺坛，女史书画家作为一个群体，已然占有半壁江山的地位，这大约也是缘于古往今来，金陵一直便是个才女代出、芳华竞秀的胜地。而在这群女性中，柳正梅、王岚、姚媛、潘东篱四位的艺术创作，尤其具有典型意义。柳正梅书画兼擅，她的书法以行草见长，其笔法果敢爽利，结体法度严谨，又天然自带一种简朴归真的书卷气，从中可以看到她对晚明书风的钟意，尤其是董玄宰的平淡天真的秀色。这种出尘的情味，在她的画中也有体现，她的山水画，笔墨华滋，苍润秀雅，也大抵是承接着元人笔意与华亭正脉的余绪。王岚的书法兼攻楷书与行草。她的楷书笔法工丽，结体端庄典雅，从其从容不迫的字里行间可以看到书者心态的丰盈与优游。然看她的行书似乎又是任性使气的，长横长竖的开张，遒劲而洒脱，充溢着宋人的纵横风发，尤是山谷老人不受羁束的意气。姚媛的绘画，如梦如幻，渲染着一层春色撩人的六朝金粉，仿佛是古琴江南春或昆腔牡丹亭的意境。她的技法，堪称一代丹青里手，花鸟人物山水从容打通，工笔写意任意纵横，上接明清没骨方法，今开小仙自家画风。在今天的金陵乃至全国画坛，能遵循书法根底传统的国画创作，并自创新风者，姚媛是极为鲜见的范例。潘东篱的人物画，曾在杂志上见到，印象深刻的是她用油画创作的金陵十二钗，画中人物茕茕孑立，透有一种独立遗世的清高。她亦有纸本创作，但画面风格却是一致的，形感与色彩极其个性化，似乎冷酷二字才是她的底色。这让我想到清代的玻璃美人画，大概就是这么一种不食人间烟火的味道吧。这四位才女的佳作展，冠以“梅兰竹菊”的名字，真是天衣无缝的配合，我喜欢这样的展览。（李安源，南京艺术学院人文学院副院长，教授、博士生导师）

潇散亦随仙云隐虚心终待凤凰栖

姚媛 浙江诸暨人，1994年毕业于南京师范大学美术学院中国画专业，毕业后留校工作，曾任南京师范大学美术学院教师,现为南京书画院山水研究所所长，江苏省美术家协会中国花鸟画艺委会委员，南京市总统府书画院副院长，南京政协书画院副院长，南京开明书画院院长。

历史郁积中的真与幻——姚媛《游园惊梦》系列画作的解读

文 / 周睿

在江南女性工笔画家中，姚媛以其冷峻犀利的叙事笔调，营造出非同寻常的工笔意境。她已经突破了题材的局限、自然的时空、工写的差异，古典与现代的元素均可熔冶到她的观念下任其刻画、调度与组合，这些元素既有对传统意象内涵的拓展，又有对现代意象的精心选择，它们聚集为充满暗示的意象群，去探索历史沧桑中的真与幻，表达现代人的思与在。

游园惊梦之一 66cm×136cm 2007年

从2007年《游园惊梦之一》的诞生，其锐势奔涌的叙事激情似乎难以遏制，到2013年又完成了《游园惊梦之二》，仿佛一段相对舒缓又不失峥嵘的变奏，再到2020年《游园惊梦之三》则以一种沉郁悠远的笔调重温繁华旧梦……姚媛就像一位善于长篇叙事的小说家，一边将昆曲《游园惊梦》的美轮美奂娓娓道来，一边又冷眼看透这人世的悲欢离合，不过是情感与道德粉饰下的人欲横流。当她开始用画笔来勾勒历史的真相与幻境时，选取了两组截然冲突的意象群，一边是青春娇美的女子，柔靡艳冶的性爱，热烈灿烂的繁花，典雅清逸的文物，而另一边则是嶙峋丑怪的山石，干涸皲裂的土地，断壁颓垣的荒园，波涛暗涌的洪水，冰冷刚硬的现代设施……它们奇妙地杂糅在一起，就像人性中的美善与丑恶难解难分，在历史长河滔滔汩汩的冲刷之下，既郁积了所有人性的暗黑、悲剧和苦难，又幻化出无尽的美梦与期待。画面中或高耸或绵延的大片太湖石，扭曲变异，伤痕累累，堆叠交错，姚媛不厌其烦地刻画数不清的孔洞和瘢痕，像小说家剔骨敲髓的解剖刀，要把历史深渊里的真面目淋漓尽致地挖开来给你看，它们是人类历史心胸中挥之不去的块垒，是交响曲里萦绕不散的诡异命运和阴郁纠缠。姚媛以繁缛嵯峨以至密不透风的太湖石霸占画面的主体，令所有的美人尤物在独奏一段妍媚痴醉的曲调之后，都呈现出昙花一现的空幻感。而现代玻璃幕墙、不锈钢护栏的跨时空插入，更将这古典的情爱美梦打碎瓦解，在它们冰冷的反照中，只剩下嘲谑与魔咒：历史是一席华美的画卷，却无往不在千疮百孔与沟壑难平中……

游园惊梦之二 93cm×188cm 2013年

姚媛的《游园惊梦》唤起我对很多小说的记忆，从《牡丹亭》、《金瓶梅》到《红楼梦》，以至张爱玲的小说，这些作品都具有强烈的悲剧性和幻灭感。如何将小说的时间叙事转化为绘画的空间展示，为了达到凝练集中又富于戏剧性冲突的效果，姚媛不仅将矛盾的审美意象并置，而且将不同的时空结构穿插黏合，形成多元的叙事场景。古代庭院的女儿墙、屏风、镜子、玻璃窗、假山石等切割出不同的故事空间，从对镜自怜的缱绻，到徘徊于如烟似梦的园林，从灼灼春花情心荡漾，到奋不顾身坠入情天恨海的湮灭焚化，而屏风中荒寒的宋代山水，高洁的松竹梅兰，种种禁欲式的清寒趣味似乎难挡爱欲的横流……穿梭其间，鳞次栉比的变幻令人五味杂陈，而悲剧所特有的复杂深邃由此得以完成。这千笔万墨刻画出来的人世，虽是林林总总曲折离奇，却在一种冷峻而恢弘的反观式叙述中被贯穿起来，令人震撼而唏嘘不已。

游园惊梦之三 100cm×198.5cm 2020年

现代人的审美吊诡在于，一面沉湎于古典的美与善，一面又跳脱出来审视古典，深谙现实和人性的真与丑；既郑重地保卫古典的精神家园，又冷酷地解构古典，在荒诞中自嘲而空虚……谁又能逃脱传统与现代共在又分裂的境遇呢？我们越是在分裂中挣扎，就越是渴望抓住一种根基，获得一种张力的平衡，也许那就是游走于两极之间凛冽的真实自我罢！虽然姚媛的《游园惊梦》系列呈现出整体的沉郁与空幻感，但每一幅中都有几株梅花倔强地挺立，穿刺于不同的空间，在诡谲的太湖石丛中，在欲火焚身的涅槃里，在寂寥的天际，一株梅花横空出世，孤傲冷艳，特别是《游园惊梦之一》的梅花，槎枒遒劲，繁花如沸，气势如虹，似乎要以最顽强的生命意志扫荡所有的虚无，这恐怕就是姚媛留给自己的希望与悯恻、坚强与抗争，这株梅花俯瞰着潮来潮去，沧海桑田，把这份恒久的反思与深宏的叙事作为自己的超越之径……

2020年11月20日于龙园西楼

（周睿，南京艺术学院美术学院教授）

作品欣赏