每年四月，都是恩师李小可艺术工作室组织学员春季外出写生的日子，我们一堆人扎进山西阳泉的山里，4月20日，突然接到师母的电话，恩师李小可先生病危，我们急匆匆地从山里出发，还没来得及到北京，恩师就已离世，永远地离开了我们。我们在北京送恩师最后一程，继续回到山西阳泉写生基地，恩师生前重视写生，他的艺术态度也影响了工作室的学员，我们含悲带痛，用写生继承恩师的遗志，写生过程中的每一次落笔，眼前不只是苍茫的太行山，也有与恩师交往的一幕一幕在眼前浮现。

丁长林(中)参加恩师李小可先生遗体告别仪式

2004年恩师李小可工作室第一年招生，我有幸成为第一批学员，由此与恩师结下17年的师生缘。从最早作为学员，到后来担任助教，我跟随恩师的脚步，17年来春秋两季的写生，十上黄山，八年皖南徽派建筑写生，十年深入太行大山和老民居，二十几次京郊燕山，都留下恩师工作室师生的足迹，具体到每一个地方，现在回想起来，都能如数家珍。

恩师李小可先生在甘肃景泰黄河石林写生

北京：密云四合堂、云蒙山

安徽：黄山市黟县宏村、西递、屏山、呈坎、黄山、三清山等。

东北：五大连池、镜泊湖、长白山、千山等。

河南：辉县郭亮、丹分沟；林州市石板岩等。

江西：婺源、浙源、虹关、大理坑、庆源等。

贵州：雷山县西江苗寨、郎德等。

河北；承德、兴隆县兴隆山、唐山迁安市白羊峪、虹峪口等。

天津：蓟州黄崖关。

山西：晋城市临川县王莽岭、阳城横河；吕梁市临县碛口李家山，阳泉市郊区、盂县粱家寨等等。

恩师李小可先生点评学员写生作品

记得2004年秋季开学不久，恩师开着车拉着我们几个去了京西房山十渡，开始了工作室教学写生的序幕。刚开始的时候，写生的天数短，学员也只有我们几个，恩师全程带着我们，创作以外的吃的住的他都要为我们张罗，后来一届一届下来，学员人数有了增加，写生的时间也春秋两季各40天，恩师安排助教帮他做一些辅助的工作，即使他因为创作或其它事务需要处理，不能出现在写生现场的时候，他也会时常关心我们在外的生活与创作。

我们选择的写生的地方，往往在山高水远的地方，风景虽好，但多是条件艰苦环境恶劣，这些困难对于30多次深入藏区的恩师来说是家常便饭，但是他会担心有些学员吃不了这个苦，所以一再叮嘱我们几位助教把队伍带好。我是2008届时恩师让我担任助教任务的，我能感觉到这份责任很重，一直在恩师的精心栽培下成长，对艺术的理解和对创作的态度都有了更高的要求。

丁长林在写生

丁长林写生作品《坡上柿子红了》 69cm*138cm

队伍慢慢壮大之后，来自全国各地的学员都有，性格各异，包括饮食习惯等都有不同，每一次出发前，恩师都要和我们强调最重要的三条：一是安全，二是健康，三是学习。安全涉及到团队的发展，院里的教学安排；健康是事业之本，是家庭之幸；学习是生命价值观的体现，是丰富生命的食粮。在学习上恩师讲得最多，每届都要给学员倾囊相授，学习上应该注意什么，抓住什么，发现什么，锤炼什么，如何解决问题。每一届的学员都有很好的绘画基础，但在写生这块很多人经验都不太丰富，因此恩师又会围绕写生展开来讲。生活上，工作室前几届时，恩师怕学生在外面吃不好，总是想各种办法给学员补充营养。从2009届之后，便开始找赞助减轻学员经济压力，在这个过程中我亲眼目睹恩师的用心良苦，为了给提供赞助的朋友予以回报，一开始是由恩师创作一幅斗方作为答谢，一年春秋两季便是两幅。后来到与三个助教合作、自己落款完成一幅丈二的大作品……这些付出都是为减轻学员负担，是他博爱人格魅力的体现。恩师只要一到写生基地，都顾不上休息，就直接到学员房间挨个儿看画，鼓励学生，耐心点评，做到直击要害，又不影响心情。只要能挤出一点时间，他都要尽量给大家做示范，通过示范讲绘画中关系的连接，矛盾关系的制造与解决，视距关系的把控，如何运用技法表现。恩师怕基础差的学员对艺术理论性理解不清晰，总要重复讲直到讲透，在技法上也有重点的示范。

恩师李小可先生与丁长林、刘秦州、吴天成三位助教合作《锦绣中华》 146cm*364cm

为什么恩师如此强调写生？这体现的正是“李家山水”的传统，恩师教学体系的核心“一手伸向传统，一手伸向自然＂，其中伸向自然，就是强调写生，是你是否成为真正艺术家的钥匙，也是到生活中写生的意义所在。因此，李小可艺术工作室一直遵循这一教学理念，工作室每学年安排80天写生教学，春季40天，秋季40天。安排这么长时间是极为罕见的，这正是恩师对弟子成长的关心和责任心，恩师知道每个学员的条件不同，学习的时间很宝贵，也不容易，把写生的时间安排长一些有助于集中辅导，相互借鉴，安定心绪，静心探讨，避免因学员工作问题，影响学业。刚开始几届写生的时间没有这么长，这是经过实践总结后考虑到教学体系的实效性决定由20天延长到30天，后又到40天，恩师和我说，安排集训到这个时长已是季节的极限，再长天气也就不允许了，因此，春秋季各40天也是恩师带着我们在实践中总结出来效果最为明显的进步方式。

丁长林写生作品《中条云涌》 69cm*138cm

通过写生实现“一手伸向自然”，恩师告诉我们，因为自然是绘画表现素材和表现规律的源泉，各种艺术的美都注重道法自然。传统绘画技法是前辈们从自然里发现转换来的，我们掌握了技术，有了基础支撑，就应该有自己的思考，更应该知道个人面貌的出处是自然，自然里有着旡穷的视觉规律。

丁长林作品《今又太行远眺》

恩师上课时常讲“再发现＂，意在提示我们要想找到属于你自己的语言表达，那就要深入生活，从写生的过程中寻找前人没有发现的表现规律，完善自己的风格。艺术的原创都发现于生活，要用知识和艺术修养来丰富它，让它附有你精神的存在；自然是宝库，只要你用虔诚之心努力就会拥有。

现在恩师走了，可17年的写生经历，历历在目，记忆犹新，忆恩师反复强调学习进步的关键所在是那么亲切、肯定；让人由衷的感动和怀念。感恩恩师，我们会沿着您指引的方向继续刻苦前行，以写生回报师恩，愿您在远方开心安好。

李小可艺术工作室助教 丁长林

2021年5月5日