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翰海2021春拍封面故事｜石涛弟子程鸣最大山水立轴&宗室画家弘旿对联佳作
2021-05-14 19:39:13 未知
◆ 翰海2021春季拍卖会 ◆
预展：6月2-3日
拍卖：6月4-5日
地点：北京嘉里大酒店
北京翰海2021春拍对应行情趋势和主流收藏方向，推出近现代书画、古代书画、法书楹联、古董珍玩、现当代书画、现当代油画雕塑等专场。春拍主打品质齐整，各专场均有重要作品纳入，也将推出新题材和同一藏家专题，力求在传统项目中择选质素良好之品，在新兴板块中挖掘价值洼地和潜力股，为艺术品收藏投资提供丰富之选，开拓未来空间。中国书画依然是本次拍卖的支柱板块，近现代书画一、二、古代书画、法书楹联四个专场共推出拍品950件。
翰海2021春拍中国书画四大专场
师从名家，诗画从心
目前已知最大尺幅程鸣山水立轴-《松阴清话图》
程鸣（1676 年-？） 清代中早期画家、文人、收藏家，安徽歙县人，字友声， 号松门，乾隆诸生。程鸣诗、画均师出名家，根据史料详细的记载，他是石涛的入室弟子，1696年，石涛过扬州时与程鸣父程浚相晤，当年夏天即客居程氏松风堂，即程鸣二十岁时就结识石涛，并从其学画。程鸣绘画颇得石涛笔意，又宗法王蒙，他的山水“学于石涛(原济)参以程邃，每以秃毫渴墨，运以中锋，纯以书法成之，不加渲染，自然沉郁苍浑。”程鸣也是王士祯诗弟子。王士祯对程鸣才学评价颇高，认为其诗名被丹青所掩，才华堪比“诗佛”王维。据李浚之《清画家诗史》、窦镇《清朝书画家笔录》等记载，程鸣“尝为王士祯作古夫于亭图。与陈撰、方士庶、厉鹗为诗画友。”朱彝尊曾赠程鸣联“ 爱画入骨髓，吐词合风骚。”
关于绘画创作，程鸣在其诗“论画答王耕南”中表达了师古而不泥古的观点“王洽米襄阳，烟云常满纸。学古希古心，不学古人面。荆关境在胸，挥洒付柔翰。规矩虽具陈，神明取能变。”在此，可以看出程鸣学古人之精髓，作画意在笔先，笔墨随心，丹青化境。
疏朗雅逸 沈郁苍浑
此幅《松阴清话图》绘黄山胜景，笔法参以石涛，构图宗法王蒙，尺幅巨大，达39平尺，整图构思巧妙，气势宏大，笔意疏朗，颇有韵致。画作一方钤印“七芙蓉阁”是程鸣在扬州的宅邸。目前所知程鸣最长的山水长卷，为雍正五年（1727年）作，现藏于北京故宫博物院，著录记载和市场所见的程鸣作山水立轴，多为2-3平尺，此幅应为目前已见最大尺幅的程鸣书画立轴作品。
局部
从《松阴清话图》可以看出，程鸣深受石涛影响，笔哀纵恣，脱尽窠臼，有粗疏简易，颇近狂怪，又不悖于理法。图中错落纵横的山岩间，奇松突兀，横亘在丘壑之间。两位高士，或即为程鸣的父亲程浚与老师石涛，闲适对坐于涧边巨石之上，松风阵阵，吹入高士之怀，令观者如临其境，体悟他们志在山野的高雅情操。
创作这种大画，构图首重气势效果，布局安排要胸有成竹，就像写长篇小说，要有首尾呼应，行所当行，止所当止；情节也好，形式也好，要瞻前顾后，既不空洞又不燥满，既不散碎又不做作，章法得当主次分明。《松阴清话图》全作笔与墨会，混沌氤氲，化机一片。特别是山脚潭边浓墨苔点配合尖笔剔出的丛草，使整个画面萧森郁茂，苍莽幽邃，体现了一种豪情奔放的壮美。
程鸣生平考据
据《新安岑山渡程氏支谱》载，程浚有四子，四子名鸣，字友声，号松门。程鸣，跟随石涛学画多年，也是他晚年的忘年好友和艺术赞助人，同时他又是王士祯的诗弟子，王士祯的《渔洋全集》就是由程鸣与其兄长赞助刊刻的。
王士祯对程鸣的诗文才学评价极高，论其才华堪比王维，王士祯赞其“直臻诗家之上乘，夙凤祠客，当不领辋川独有千古矣“，在《跋门人程友声近诗卷后》中王士祯评价程鸣颇得“诗中有画、画中有诗”的神韵：“昔人称王右丞诗中有画、画中有诗，诗画二事难不相谋，而其一致也。门人程友声（鸣）工诗画，名久噪江淮间，近以其七芙蓉阁诗寄予论定。予尝闻荆浩论山水，而悟诗家三昧矣。”
康熙乙酉年（1705年）八月二十九日，程鸣三十岁生日之际，石涛绘制两幅扇面赠予他，并赋《程松门三十初度二首》，诗中，石涛评价程鸣“白云丹霞子，居心抱民兰。怀清冬未泄，志远且弹冠......”又称其与程鸣“与君交不浅，岁月莫称繁”。此诗被张大千编撰的《清湘老人书画编年》影印《律诗》，日本株式会兴文社编的《中国墨迹大成》第十卷亦影印有《道济书扇五言律诗二首》，汪世清编著的《石涛诗录》第 59-60页等收录，根据诗词款署和《新安岑山渡程氏支谱》记载，可以确定程鸣的生辰为康熙十五年丙辰（1676 年）八月二十九日。
清代李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》卷二有关于程鸣的记载：“程鸣，字友声，号松门，安徽歙县人，工山水，善题咏。潘连舫光禄藏有《春风便报图》，大干焦墨，有千里一瞬之势。心泉上人藏有《湖光万倾图卷》，用秃皴，不加渲染，烟水空濛，遥写红叶一段，逼竟秋天景色。瑛兰坡中丞藏有《金蕉秋泊图》，笔意空灵，于无画处愈见画工也。”
《扬州画舫录》卷十五：“程鸣，字友声，号松门，占籍仪征。邑庠生。工画，干笔枯墨，运以中锋，纯以书法成之，此学石涛又参以穆倩者也。诗出王文简之门，文简尝曰：“松门诗名为其丹青所掩。”
《新安岑山渡程氏支谱》卷五载：“鸣公，原名祖慰，字友声，号松门，浚公子。考授县丞，工绘事，宗黄鹤山樵。”其诗集传世者有《纳瓢集》、《无声集》、《且闲轩稿》等。
程鸣家族与诗画界的交往
程鸣的才学，与他富有、重诗画收藏的家族紧密相关。根据现有的画史著录，可以构建出程鸣家族在清代中早期与扬州地区画界、诗坛广阔、紧密的人脉。
程鸣其父程浚，为清代扬州巨贾，其家豪富，收藏大量诗书名画，因其颇为富有的收藏被称为“望隆艺苑”。程浚、程鸣父子是石涛晚年的艺术赞助人。1696年，石涛为程浚所藏渐江《晓风便图卷》题跋，跋重称赞程浚“超古鉴赏之士”。同年，石涛的不朽名作《清湘书画稿》巨轶完成于程浚的宅邸，其中有一段描述了黄山美景以及松风堂主人程浚。这幅诗书画全面展现其艺术才华的倾力巨作，石涛将它送与了松风堂的主人程浚。
程浚与后定居扬州的著名画家查士标亦有往来，查士标1687年作《仿宋元各家山屏》即是为程浚祝寿所作，画作题跋中“葛人先生”即为程浚，又赞其“家世清华，望隆艺苑，承家令子弥 声名”。
博物馆藏部分程鸣书画作品
《山水》图卷
水墨纸本/卷
雍正五年（1727年）作
故宫博物院编号：京1-5562
《湖山清趣图》
设色纸本/立轴78.2×38cm
乾隆壬戌（七年，1742年）作
湖南省博物馆编号：湘1-057
《山水》八开
雍正甲宝（十二年，1734年）作
23.2×29.3cm
新疆维吾尔自治区博物馆编号：新1-40
《松山高远图》
水墨纸本/立轴111.7×27.7cm
安徽省博物馆编号：皖1-598
《钟馗听萧图》
水墨纸本/立轴
庚子（康熙五十九年，1720年）94×48.6cm
天津市艺术博物馆编号：津7-1327
宗室画家 书于库绢
清华朗润弘旿《行书七言联》
弘旿，清宗室，字恕斋，一字醉迂，号一如居士，又号瑶华道人。清圣祖孙，諴亲王允秘子，封固山贝子。善画山水，兼工花卉。擅篆隶，又工诗词。其诗作传世有《恕斋集》 、《醉墨轩诗钞 》 、《 瑶华道人诗稿》、 《瑶华诗抄》 等。
清代中期，特别是乾隆时期，清代皇亲宗室涌现出一批诗人、画家与鉴藏家。其中，弘旿的诗画才华堪称出众，他与当时的宗室文人、书画家交往甚广，在乾隆时期的文学、艺术界颇有影响力。乾隆帝曾多次御题弘旿画作，也曾命永瑢、弘旿等补全前人画作，这些在《清代御题诗文》中均有记录。在《清宫内务府活计档案》以及《清宫陈设档案》中，也有上百条弘旿作品存藏、陈设于清宫的记录。可见，弘旿的书画，很多是直接受皇帝指示创作并悬挂于宫廷。
自小生长于王府，承继父亲儒雅好文的雅趣，弘旿文学、艺术基础可谓深厚。然而成年后，弘旿于政坛无所作为，只能寄情于诗文书画中，将全部的才华与抱负都体现在他的文学、艺术创作。他的诗词颇有些高洁风雅之意。本幅行书七言联“松风韵入朱丝袅，薇露香凝紫玉腴”，朱丝借指琴瑟，紫玉可指箫笛，词意非常清雅，也有可能是陈设书斋之作。
此幅行书七言联写在细密的库绢上，书风以帖学为主。书法雅正清和，用笔丰润饱满，灵活多变。如作品中的撇画虽多，但姿态风味各有不同：“风”之撇挺健，“朱”之撇沉实，“入”之撇洒脱等等。如再仔细分析，还可以看出每一撇在起笔、行笔、收笔以及长短、角度等细微处还各有不同，真可谓一笔一画见真功。
弘旿身为皇室贵胄中难得的艺文名家，时人评价他的书风“清华朗润”，即有如春水一样的清澈，像秋月一般的朗润。从此联来看，也具备了这两种气质，其致意于精、气、神的追求，风格秀逸蕴藉。
(责任编辑：王林娇)
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