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节目预告 | 潜心造化 · 金士焯

2021-07-22 00:00:00 未知

　　他潜心研究古人，看他的画有如穿越时空隧道。他的画孕育着空灵之气，静静的笔墨带着枯涩，带着洁净，构成精炼。他用极为简约的笔墨表现出清远，空明的特色。他在潜心艺术创作的同时肩负着教书育人的重担。

　　2020年6月27日周六20：00海南卫视《第1收藏》就让我们来到金士焯的工作室，听他讲述他的艺术之路。

艺术家金士焯

　　个人简介

　　金士焯原名金维久，出生于安徽灵璧。1991年考入中央美术学院附中，1995年直升中央美术学院国画系，1999年毕业于中央美术学院国画系山水专业，获学士学位。2008年，中央美院中国画学院当代中国画研究生班毕业，师从贾又福、张立辰、田黎明、陈平、姜宝林、崔晓东、李铁生、许俊等先生。2011年，毕业于中国艺术研究院研究生院，获艺术硕士学位，并获“庄汉生”优秀毕业生奖。现供职于文化部中国艺术研究院研究生院，美国纽约电影学院客座教授、硕士研究生导师。文化部青联委员、青联书法工作委员会副秘书长、美术工作委员会委员、中国楹联学会会员、北京齐白石艺术研究会会员、曾任全国政协礼堂主管《中国水墨》杂志副主编。曾任中国文化报美术周刊记者编辑。

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展览及所获奖项

　　1999年，参加中央美院毕业生作品展，在中央美院美术馆展出。获“冈松家族”二等奖，作品被中央美院美术馆收藏。

　　2001年，作品入选中国美协“第十五届新人新作展”。并在中国美术馆展出。

　　2001年，文化部与台湾中华文化艺术基金会举办的“首届‘爱我中华’中国画油画大展”，获优秀奖，作品被台湾中华文化艺术基金会收藏；

　　2002年，参加中国山水画写生展，在炎黄艺术馆展出。

　　2003年，由中国文联出版社出版《金维久山水画集》，由导师贾又福先生亲自题写书名。

　　2004年，作品入选参加中国美协2004年全国中国画大展，在无锡中国美协展览中心美术馆展出，

　　2006年，被特邀参加纪念朱*诞辰110周年全国中国画展，获金奖。

　　2007年，参加在中国美术馆举办的“全国青年美术家建设新农村采风活动”作品展。

　　2007年，参加中韩艺术交流展，在韩国首尔墨山美术馆展出。

　　2008年，参加中菲建交32周年艺术交流展，作品在菲律宾大都会博物馆展出并被收藏。

　　2009年，参加韩国世界和平美术大展，获“世界和平美术大展”最高奖，

　　2010年，参加广州亚运会当代艺术大展，

　　2011年，参加中国艺术研究院研究生院写生展及硕士博士毕业作品展，

　　2013年，参加“精微入玄”-当代中国画名家小品学术邀请展，

　　2013年，入编《中国美术年鉴-绘画卷》，

　　2014年，参加由《中国书画》与载道文化合办的“当代名家心经作品展”。

　　2014年，应邀开始主题创作“大美三清山水墨写生及创作”系列作品。

　　2015年，参加“第四届全国廉政中国书画大展”在世纪坛艺术馆展览。

　　2016年， 11月被聘为美国纽约电影学院客座教授、硕士生导师。

　　2017年，8月应邀赴德国、法国、瑞士、比利时、西班牙等地进行艺术交流考察。

　　2017年，11月随“中国佛教文化”记录题片摄制组赴日本大阪、京都等地进行艺术交流考察。

　　2017年，11月18日，应宿州市委宣传部邀请在宿州市博物馆举办“春风不改”--金士焯书画作品展。

　　2019年，11月19日，参加英国伦敦“海丝基金”2019年度大本钟奖全球慈善公益颁奖典礼。获得2019年度大本钟奖全球十大杰出青年奖，同时获得2019年度大本钟奖之神功奖书画类金奖。

　　有著作《金维久山水画集》（中国文联出版社出版）、《金维久画集》（中国文联出版社出版）、《金士焯书画作品集》（广东旅游出版社出版）、《“一带一路”艺术名家--金士焯作品集》（中国科学文化出版社出版）等出版。作品被中国美术馆、人民大会堂、中南海、中央美术学院美术馆、首都博物馆、中国美协展览中心、中国艺术研究院、深圳美术馆、韩国首尔美术馆、菲律宾大都会博物馆等国内外重要机构收藏。

金士焯与导师胡伟先生合影

金士焯与导师陈平先生合影

金士焯在与李可染夫人邹佩珠女士合影

金士焯在黄山的工作照

　　金士焯的画孕育着空灵之气，平远构图，疏林远山，几株枯树，半抹半波，几点修竹，一个茅亭，淼浩的湖面上远远的荡漾着数峰远岫，静静的笔墨带着枯涩，带着洁净，构成精炼。他用极为简约的笔墨表现出清远，空明、微茫的特色；散发着孤寂冷落，淡淡的哀愁有如地老天荒式的寂寞沉静，超凡脱俗。而这种几个枯树，一个茅亭，营造出的空灵之气，以虚代实，计白当黑。他着墨不多，而情趣无尽，耐人寻味，似有似无的笔墨构建，恰恰吸取了超逸派画家们的笔墨够架，又不失西方绘画的黑白灰。

《高山仰止》240cm x 68cm 1999年

　　金士焯爱大自然，沉浸陶醉于大自然的怀抱中，他主观的情趣和客观景物得到了统一。因此他的绘画就达到了情景交融，塑造出了平淡天真的意境。

《石桥清泉》100cm x 34cm 2002年

《临溪书屋图》 100cm x 34cm 2002

《丰乐湖春色》100cm x 38cm 2006年纸本彩墨

《高原晴雪》180cm x 98cm 1998年

　　而他的画中又将超逸派所注重的“我”融入自然，与万物一体，达到天我境界。超逸派意于表现自我，满足自我，重于对世俗的对之和反叛精神。画中的人物虽只草草几笔式，却透出超凡脱俗，与世无争。又以千笔枯墨，书法中锋入画的梅清，苍古中含脱俗之味。画中又有信于笔墨，放纵、天性能量的充溢和释放。

　　此外，他在创作中对立意、对境界、对虚与实、对情与景的关系，在传统的基础都不乏有自己的见解，而在写生中积累创作经验，吸取创作源泉的重要过程，是熟悉描写对象和进入艺术大门的必经之路，是技术升华为艺术的重要途径，是作品将生活素材演化为艺术境界的重要环节，是艺术家想象力创造力尽情发挥的重要基础，是对客观事物再认识的深化过程。正是有了此等见识，修为，心境有了对艺术苦苦求索的真诚，才驱动画家跋山涉水，吃苦流汗，从生活中撷取到丰富的成果。