《终日乾乾》赏析

文|占宇

邢少臣先生这幅《终日乾乾》作品不错，是邢先生的新作，无论从寓意上还是笔墨上都是上乘之作。这幅《终日乾乾》，作品构图大胆，一块巨石，一角落里藏着一只肥猫，如此大胆的构图，无论是在视觉感官上，还是内心触动中令观者惊叹。正如刘勰在《文心雕龙·神思》篇提到：“独照之匠，窥意象而运斤”、“神用象通，情变所孕。”

《终日乾乾》画面中呈现基本都是墨色的调子，而猫眼点染的是滕黄色加了一点红，成为画面中除了印章红颜色外唯一的色彩，也正是画面的画眼处，整个竣石的铺垫实际上是为了突出“猫”的存在，看它伺机而动的状态，又恰似静待佳时。猫的一旁有一株蒲公英，让画面丰富有生气，形成了鲜明的对比。

终日乾乾  局部

而邢少臣先生作品中的皴法、点苔法，有开创性，有自己的成熟面貌，既不同于古人，又不同于今人。邢先生根据自己几十年的绘画经验，赋有创新的用画花鸟画的笔法，焦墨点苔去画山石，渴笔重墨，如斧子、锤子般去打造画面中自己的意向空间。往往，看似简单的山石结构，却气韵充盈，“以碎求整更深然”，石头块垒有险峻之势态，更加衬托出猫的机警、闲适，与花草的静谧。邢先生的花鸟中也多用此法，这种皴法、点苔法，我姑且称之为“邢氏皴法”、“邢氏点苔法”，今后会拿出单独篇章阐述。

皴法、点苔是中国画表现技法之一，在古人今人的丹青高手中，运用的各有气象，令人追摹。例如，到了两宋时期的山水画达到了艺术巅峰，笔墨的皴法已趋向成熟的完备，笔墨万象。皴法主要有：披麻皴、雨点皴、卷云皴、大斧劈皴、小斧劈皴、荷叶皴、折带皴、解索皴、米点皴、拖泥带水皴等。明代唐志契《绘事微言》说：“画不点苔，山无生气。昔人谓：‘苔痕为美人簪花’，又谓：‘画山容易点苔难’”。

终日乾乾  局部

而点苔于“山巅石隙”处可以明确结构关系，点苔于“界限未清”处区分空间层次，点苔于“分界凹凸”处，可以醒脉络转折。邢少臣先生画面中的大点特点，用笔磅礴有力，如“高山坠石”，如五代巨然大和尚也用类似此法。邢先生的高山峻石、花鸟画，甚至人物画，多以点苔一法代皴法，或以点苔融合于皴法之中，让画面独有趣味，耐人寻味。

《终日乾乾》寓意不错，告诫我们要珍惜时光，不可懈怠。这幅作品是一件丈二匹的巨作，宽度上又增加了一些，画面纵长更显示宽阔的视野范围和画面的延伸感。此作无疑，是邢少臣先生2021年的一件上品佳作。

占宇

终日乾乾 作品欣赏

终日乾乾  局部

​终日乾乾  局部

终日乾乾  局部

终日乾乾  局部

终日乾乾  局部

终日乾乾  局部

邢少臣

1955年生，北京人

中国国家画院研究员

中国国家画院邢少臣导师高研班导师

国家一级美术师

中国美术家协会会员

中国画学会理事

文化部优秀专家

中国艺术研究院特聘研究员

今日鉴藏美术馆艺术顾问