2021年第四届北京当代艺博会将与8月26至29日在北京全国农业展览馆如期举办。

北京当代艺博会于2018年首次亮相；2019年艺博会的所有参展画廊均实现了作品的成交；2020年举办的“明天的艺博会”成为特殊时期北京唯一的一场线下艺博会。2021年的北京当代艺博会强势归来，将有60余家画廊和机构参展，是目前规模最大的一届艺博会。

与此同时，博览会举办期间，还将于同城各类合作伙伴进行深入的联动。推出兼具北京本土特色和当代艺术元素的多样活动。打造“艺术的夏天，共同的节日”。

雅昌艺术网及艺术头条在博览会开幕之际，对话博览会总监鲍栋，就今年的重点及亮点进行了分享：

雅昌艺术网 X 鲍栋

雅昌艺术网：今年艺博会从北京展览馆到农业展览馆，延续去年，打破了艺博会在一个固定场地举办的模式，同时以“艺述”单元作为启动的项目，这样设置的原因是什么？

鲍栋：这样设置有几个原因：第一个艺述单元是北京当代非常重要的组成部分，我们把它叫做价值引擎。北京当代一开始不希望只是做一个大卖场，而是能够有组织地把中国当代艺术和画廊相关的价值整合起来的艺博会。它是有结构的，不同的板块设置面对的群体不同。有的是面对藏家，有的是面对市场，也有面对公众。因此艺述单元是非常重要的，每年都比较耗时间，耗预算，前两年都是跟博览会现场同步，这样安排的话，展览的时间就太短了，只有四天的时间，而且布展的时间也很短，就两、三天的时间，好多地方都做不细致，再加上在博览会举办的农业展览馆场地限制，很多类型的作品并不是很适合。这样性价比就非常低。所以从去年开始，我们把整个“艺述”单元拿出去做了，去年是在三里屯Chao艺术中心的顶楼，那个感觉还不错，同时，我们时间上也拉长了，这样的话，它就变成了一个艺博会主体部分的先导单元。

从去年的主题“金汤”到今年的“过去的未来主义”，符合了当下的疫情的现实情况。尤其今年的主题，是我一直想做的，实际上是去年下半年就有的想法，当时正好遇到北京展览馆想将他们的二层进行升级改造，成立一个艺术中心，正好可以把这两件事情串起来。去看了场地之后，觉得这个主题特别适合在北京展览馆的空间内举办。因为有历史痕迹和象征意义，这样的空间去做今年的主题，彼此非常贴切。

而北京展览馆所在的地理位置，也正好与农业展览馆构成了一个互相对称的关系，一个是在西直门，一个是在东三环，正好穿过北京城重要的地段。从地理上来说也覆盖到了更全的范围。所以我们认为这样的安排设置是有意义的。

2021年6月22日，“过去的未来主义—中国当代艺术中的过去与未来”在北展文化艺术中心举办开幕活动

雅昌艺术网：在后疫情时代，今年在筹备整个艺博会过程中，遇到了怎样的困难？

鲍栋：今年真的没感觉到有什么困难。我觉得困难去年都过去了，今年大家都是特别积极地参与，对于市场和传播的期待也非常高，整体是在非常乐观的状态下。无论是画廊、藏家、媒体，包括圈外的一些参与者，比如我们的合作机构，都是积极乐观，而且愿意付出的来参加北京当代这个大家共同的节日。在这个层面来看，真的没啥困难，反而充满了期待。

雅昌艺术网：今年博览会进入第四年，可否梳理一下四年来博览会的发展历程，您认为目前博览会进入到什么样的发展阶段？未来的发展方向又会有怎样的调整？作为北京的艺博会，您认为优势或者说特点是什么？

鲍栋：北京当代艺博会，按照时间来说，今年应该是第四年，举办第四届。但是按照正常来说，今年应该是第三届。去年在798艺术中心举办的艺博会可以算是一个插曲。作为疫情之下第一个应变的艺博会。

之前的规划是：第一年可以立足脚跟，第二年能够把品牌做好，第三年可以实现我们的一些初步目标。去年因为客观原因，没有那么理想。今年希望能完成这个目标：北京当代作为一个很完善的艺博会，品牌能够最终确立。

下一步的目标是在各方面能够取得提升。除了博览会本身的地位和价值观，在内容方面，技术和平台，各方面的服务都能更加完善。

另外，我们接下来的计划是明年开始，会主动去邀请更多的国际画廊。当然这也要看全球疫情的情况。但这并不意味着我们要走国际化，我一直反对把中国和国际作一个划分，因为中国也是世界的一部分，尤其像北京这样的城市，本身就是非常国际化的。所以没有必要去强调国际。

雅昌艺术网：从去年上海的艺博会，到今年上半年的几场艺博会，从销售情况来看，不仅未受到疫情影响，反而取得了超出预期的反馈。在这样的背景下，您对今年北京当代的销售预期如何？

鲍栋：我觉得疫情加速了我们之前的一些价值判断和预期。挖掘了本土市场强大的购买力。之前这种购买力没有对接上中国自己的当代艺术，所以我们强调的是向内挖掘，向公众挖掘，疫情正好加速了这一点。

从去年下半年到今年上半年，整个博览会都卖的很好，超过了预期。所以我感觉这次北京当代应该不会很差。因为某种程度上，当代艺术的内循环逐渐被打通了。

第二个点是，我们今年是有史以来画廊数量最多，也是销售氛围最浓烈的，因为我们以前的规模不够，画廊的密度是不够的，今年的规模比以往扩大了很多，所以我的预期应该是非常好的。

据我们所知，目前有些画廊在做北京当代的销售计划时，预计是要达到千万级别的销售额。另外，也可以透露，有些提前提交作品的画廊，我们已经提前私下推送给藏家了，而且有不少作品已经被预定了。

北京当代艺博会现场，2019年

雅昌艺术网：从国内来看，上海艺博会的势头现在很强劲，你觉得北京地区与上海地区相比，有哪些特点和优势？

鲍栋：在北京做艺博览会的特点和优势，现在最值得比较的就是上海：上海的优势就是国际化，这座城市本身就是国际画的产物。还有一个特点：它是长三角地区目前经济文化最发达的，而且对文化又是开放的态度，新的文化在这儿很容易被接纳。另外，这儿有各种各样新的美术馆，无论是民营的还是政府的，美术馆的发展速度相当快，而且都是当代的美术馆，它们每个位置都很好。相较而言，北京在当代美术馆这一块是比较缺乏的。

北京的特点也很明显：首先，北京的艺术家资源非常丰富，在全国的艺术家中，北京占比可能达到了百分之六、七十。

与此相关的是：北京是当代艺术最早发展的地方，所以它的收藏圈也更加专业，收藏的时间也非常长，从90年代就开始了。而且它的趣味是非常多元的。相对而言，上海是这几年发展的更加迅速，相较于北京比较专业的收藏，它的收藏还是以中产阶级的趣味为主，相对会比较单一化。而北京地区各个层次维度上的藏家都有，所以显得更加丰富一些。所以我们也一直建议参展的画廊要带更多丰富维度的东西。

北京还有一个特点：就是北京好像不太强调北京，相对的，上海可能更强调上海。因为北京天然就代表中国。所以我们做北京当代艺博会，一开始觉得不能仅仅只做北京地区的画廊，同时也特别希望外地的画廊能踊跃的参与。心态上是不一样的，北京的藏家也是这样的。他们收藏的是跟自己的国家、社会有关的作品，希望从中获得一种文化认同感。而不是某种潮流的作品。

雅昌艺术网：在纯粹的画廊板块，可否分享一下今年的艺博会有哪些重点亮点？

鲍栋：首先，今年有很多知名的国际画廊参展，比如第一次参加北京当代的大田秀则画廊、白石画廊，这些画廊是中国藏家非常熟悉的，另外还有德国的麦习画廊（Meyer Riegger）也将首次参加中国的艺博会。明年可能还会有越来越多的国际画廊加入我们。这说明北京当代的吸引力越来越大。

同时我们还有一些特别实验性的，刚刚成立的画廊，比如上海的量子画廊，南京的banana等，都是具有实验精神的画廊。会呈现很多精彩的作品。

今年我们首次把“未来”和“价值”两个画廊板块放在一起，只在展墙颜色上做了一些区分。希望藏家、观众能够看到更丰富的层次。

博览会总体上规模不大，花一、两个小时就能逛完，希望能在这个时间里提供大家更多样的选择。

另外，我们也会根据画廊作品的概念来设计展位。因此观展的时候在视觉方面会有不一样的感受。

“过去的未来主义—中国当代艺术中的过去与未来”在位于北京展览馆的二层的北展文化艺术中心呈现

雅昌艺术网：今年艺博会其他板块有哪些精彩之处可否分享一下？

鲍栋：今年在原有的5个板块基础上，还新增了两个部分。一个是我们会做一个集装箱空间。里面会包含餐饮以及文化创意产业的内容。这个区域会带给我们夏天的感觉。

另外一个部分是我们会发起一个“同城活动”，我们给它起了一个名字叫“脍饮”，其实就是在分享美食的过程中来强调艺术。这也是我们今年特别想强调的一个亮点。

雅昌艺术网：受疫情影响，全球许多博览会或暂停举办，或缩小规模，对于接下来整个博览会的发展格局怎么看？您认为这是国内艺博会发展的好契机吗？

鲍栋：确实疫情不仅没有让中国的影响变差，反而变得更好了。现在全球都盯着中国。我觉得首先肯定是不浪费发展的契机，但是具体到这个话题，还是需要考虑很多的细节和技术性的内容。

比如博览会到底是做什么的？当然首先它是一个销售东西的卖场。但除了帮画廊卖货之外，还能建立一个什么东西呢？如何真正推动整个艺术生态的发展？我觉得这个是要考虑的。艺术是一个封闭的市场，还是一个开放的市场，这个问题也需要考虑。

另外，近几年博览会的迅速发展，对画廊和艺术家的影响也特别大。因此出现了很多的博览会型的画廊、作品和艺术家。我认为这种现象并不健康。博览会还是需要去考虑如何推动自己的价值，推动中国内在的价值，甚至是为全球贡献的一种价值。

北京当代·艺术博览会2021

全国农业展览馆

北京市朝阳区东三环北路16号

贵宾预览

8月26日 15:00-20:00

8月27日 11:00-13:00

公众开放

8月27日 13:00-18:00

8月28日 11:00-18:00

8月29日 11:00-18:00