探讨“环保”有关的主题，近年来在艺术领域受到广泛关注，2019年由策展人李萌发起的《持续反ying》环保可持续艺术跨界展邀请到全球18个国家地区的34位艺术家一起以艺术构建的“在地生态空间”，以艺术为媒介参与自然环境议题，让我们看到了自然的诗意，以及人类极具破坏性的力量，这值得我们反思。又或是，持续20多年的“日本越后妻有大地艺术祭”，也让我们意识到与环境共生的美好。

开幕式合影

策展人、陶瓷大学研究生导师：赵传玉

此次方雪莹，王怡两位今年于景德镇陶瓷大学新鲜出炉的研究生以《自然给予我们的福音书》为主题创作的一些列作品都让我们看到当代年轻人，年轻的艺术工作者对于人与自然的关系，生活与环境，灾害与救赎，以及文化流失的一系列思考。

参展艺术家：王怡

参展艺术家：方雪莹

Q：近年来你们关注到的环保问题有哪些？

王怡：近年来我关注到是澳洲大火，从2019年底烧到了2020年底，时间持续很久，也死了很多动物，对生态环境、气候也造成了一定的影响。像今年科威特城市出现的高温现象，也许与近年自然环境的毁坏多有相关。所以保护好生态环境，真的是一件非常重要的事情。

雪莹：每一年发生的各种自然灾害都会关注，最近一次是西双版纳大象迁移事件。其实这次不单是大象单纯出来散步的问题，是自然生态环境已经不足以支撑野生动物生存了，所以为了生存，它们被迫迁移寻找新的栖息地。像这种因为人为破坏，而导致生态系统失衡的情况其实在近年来很多。

Q：有了解人类为环保做了哪些贡献和措施么？ 

雪莹：其实还是回看大象这个问题吧，西双版纳也一直在保护生态环境，他们人工为野生象建造了一个看似“理想”的家园，专家也在分析为什么人为进行的保护这么多，但还是不够，其实就是已经弥补不了之前的这些伤害了，而且人为永远代替不了自然，所以这其实就是一个很无奈的问题，人类不管做多少，其实都没办法解决已经发生的问题。人类做的所谓贡献或措施都只是在自救而已。

王怡：像塑料对地球的影响，包括对一些海洋生物的伤害其实很大，因为塑料的降解需要一个非常漫长的周期。之前有过限塑令，然后把塑料吸管变成纸质吸管，虽然使用起来略有些不便，但并没有影响到“限塑”的实施，而是不断的改善“限塑”的手段。比如，在我身边的超市中，已经将普通的塑料袋换成了稍微贵一点但可以降解的塑料袋，既不影响使用，然后又可以减小对环境的负担，这就是当下人们对在减少塑料污染方面所做的努力。

Q：在日常中，你们有践行哪些环保行动呢？

王怡：比如重复运用塑料袋，小件东西尽量手拿，即便是免费的塑料袋也尽量不去使用，包括平时用水的水量尽量控制以及减少纸张的浪费等一些力所能及的事情都会积极去做，像一些基本的环保意识都会做到的，就尽量从身边小事做起，以小扩大。

雪莹：只能是从身边小事做起，不同行业领域的人都可以从各自的领域和角度出发，提倡环保意识，践行环保行动。比如像我们艺术创作者，用创作作品的方式传达出理念，引起大家这样一个保护意识。

Q：那城市环境问题呢，你们有关注到么？

王怡：城市的工业废料问题吧，就像之前日本决定将核废料排放到海洋之内，就是城市面临很大问题。废料产生，以及如何处理废料对人对整个环境伤害最小。

雪莹：像现在共享经济其实就是一个城市环境的保护，共享自行车，共享雨伞，都是尽量合理利用资源。现在城市环境最大的问题就是人口分布不均，大城市人很密集，虽然卫生做得很好，但它整个城市环境还是偏差的，比如PM2.5,比如各种资源的浪费，而小城市这些问题相对就比较好些，所以就是人口分布不均而导致的城市生态环境失衡。

Q：两位可以谈一谈自己从小的生长环境吗？

王怡：我童年是在我外婆家度过的，它是那种平房有很大的院子，夏天的时候我们会睡在院子里，身边就是水仙花，还有一些果树，虽然有一点蚊子的困扰，但回忆起来都是很美好的。我觉得我外婆家就是一个缩小版的自然环境，是很舒服的。

雪莹：我生活在云南昆明，从小在高楼里长大，所以没有真正的感受过大自然的美好。昆明是一座春城，从小感觉确实是四季如春，但是近些年来，虽然昆明在整个中国城市当中感觉还是四季如春，但其实也并没有那么好了，冬天有时候真的会下雪，有时候夏天确实还挺热，只是没有超过35度，其实就是环境受到破坏了。

Q：你们是怎么理解生灵、自然、环保之间的联系？或者说这几个词语的意义？

雪莹：就是一个循环的生态链，密不可分，相辅相成。

王怡：除了人类之外的生灵就是动物，我感觉人类像是一个主攻方，动物像是一个被动承受的位置，因为人类即便就是做一个小小的决定、小小的举动都会给生态环境造成影响，但自然环境、自然界的生灵很难给生态环境造成难以避免或无法挽回的困扰，我想就是一个主被动的关系。

Q：你们怎么理解城市与自然，人与自然的关系？

王怡：城市也在自然之中，像郊区这些地方盛行的农家乐，以及城市里面主动向自然这一方面靠近。人虽然现在处在机械化的时代了，但还是本能的还是想靠近自然，感受自然的美好。

雪莹：人与自然的关系，城市与自然的关系，我还真的没关注到这个问题。

Q：其实在漫长的行进过程中自然灾害和物种灭绝其实一直都有在发生，为什么好像现在我们越发关注生态，实行环保，具有这样的意识呢？

王怡：这就是人类意识到随着生物种类的减少，是会让生态环境造成一种生态失衡，而这种失衡最终受害者也是人类。因为地球其实不是说人类破坏它会怎么样，它自身是会有一个很漫长的恢复周期，但是人类却是需要时刻生存在良性的自然环境中的，我们自身是需要依靠地球的生态环境，所以人类才更需要去减少物种灭绝，积极保护现存的动物物种。

雪莹：地球是有自愈功能的，人类说保护地球其实在保护自己，我们意识到自己生存有问题了，才会想到去保护环境，去保护地球。

Q：你们是怎么看待以牺牲环境建造一些利民生活的工程？

王怡：不是长久之计吧，牺牲环境的利民工程最多只能利一代人或两代人。

雪莹：可能是因为一些利益需要吧，看似不得不做，但其实做完以后代价是很大的。

Q：你们有了解过有哪些工程是牺牲环境然后来建造的？

雪莹：中国很多城市因为人太多居住面积不够用了，所以就围湖造田砍伐森林，扩张城市其实就是在破坏环境。

王怡：退耕还林，因为以前必须有很大农田面积来支撑我们的饮食需要，而现在种植技术越来越发达，于是有了更多的土地来造林维护生态环境。

Q：当时是什么样的触动决定做一些关于生态的作品？

王怡：可能是潜移默化吧。在景德镇的这些年感受到了许多的自然风光，于是在创作中涉及的题材也不断的向生态环境靠拢，在这种情况下创作出的不再觉得被赋予生态环保的意义，然后就去延展地做这样一系列的东西。

雪莹：我做这个自然生态系列一部分原因是对美好大自然的向往，还有一部分原因是我同工作室的王思思同学，因为她之前画青花画了很多关于湖流湖泊主题的作品，我觉得很好看，这个主题也很好，然后就做了这一系列作品。云南系列其实是我的毕业设计，想要传达理念主要是人文生态的保护意识。

Q：王怡是什么时候想以这样的形式做《风暴》这件作品？

王怡：我觉得风暴也是自然以自然之力给我们一个信号，是自然对人类所作所为的反馈。风暴整体作品是比较脆弱但锋利的，这个作品形态可以展现出我想表达出风暴的破坏力，也可以说风暴的经过的地方都会变得比较脆弱，同时也可以反映出一个呼吁环保的意识。

Q：《城·绪》系列有一种特别干净的感觉，你是想构建一片理想中的家园么？

王怡：我特别喜欢田园的生活，《城绪》这套作品的创作形式是在几何体上开辟出富有生机的块面，这个块面的话我想表达的就是一个田园小景，所以我也用了一些有变化的颜色用，主要是我想要通过这个作品表达对这种美好田园生活的向往，对美好环境的一种向往。

Q：鲸鱼的流动感觉特别棒，有那种深海动物特有的强烈蓬勃的信息。

王怡：流动的线条主要为了体现生命的一个律动性，一个对美好生命的向往。鲸鱼有一个非常美丽的名字叫鲸落，直到死亡都可以给海底的一些生命创造美丽的价值，可以让所有的生物享受到福泽，但是以它的生命为代价的，虽然美但很凄凉。当然它也有可能形成鲸暴，凡事都有两面性吧。

Q：雪莹是云南人，你能大致给我们介绍一下《云南文字》这件作品的背景与理念吗？

雪莹：这件作品其实是我毕设的一系列的作品之一，关于整个云南少数民族元素。为什么要做云南少数民族元素？因为近几年少数民族的文化在逐步减弱，包括云南少数民族地区逐渐汉化了，也就意味着整个少数民族人文生态环境会逐渐退化，甚至可能是面临灭绝的危险。我做这系列作品也是为了唤起大家对于云南少数民族文化的重视，这套作品的文字不单是一个少数民族的文字，它是综合了云南所有有文字的民族，把这些文字体现在作品上面，让大家知道民族语言文字的一个重要性、丰富性，希望大家就是唤起一个保护意识。

Q：自己本人应该是汉族对吧？是什么时候开始关注到少数民族的这些问题？

雪莹：我虽然是汉族但一直生活在云南，那里本来就是一个多少数民族地区，所以我从小就会了解一些关于云南的少数民族。云南有很多旅游区，旅游时自然就会了解到当地的少数民族文化，觉得少数民族文化真的很有趣，很值得关注。

Q：《无痕之境》有一种极度纯净的感觉，是你在现实当中看到过的，还是你理想中的状态？

雪莹：理想中的状态，我从来没有见过如此纯净的湖。我之前去过泸沽湖旅游，是我人生见过最纯净的湖了，但其实也没有那么纯净。所以想通过这套作品，表达我对极度纯净河流湖泊的向往。

Q：看过之后再看其他地方会不会觉得内心落差会特别大？

雪莹：是的，不单是江西地区的，国内的很多水生态环境污染的真的很严重。我遇到的河、湖、江、海就没有见过像电视宣传片里那样好的。

Q：说说关于日食器这系列的创作想法吧？

雪莹：这一系列的创作想法其实就是要体现一个矛盾的冲突感，创作的作品器型其实是中国传统的高脚杯，但用了感觉不搭的无光黑釉色，里面的塑料吸管造型使用了抢眼的金色，从造型形式再到颜色的运用，就是要一种强烈的对比来体现这种矛盾感、冲突感。警示塑料污染带来的代价吧。