郭常信

油画家、水彩画家、版画家、国家一级美术师

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　　1941年，杜希斌还在沈阳念书。那时候东北的学校得学日语，杜希斌不爱学，每次考试都是负分。别人不会顶多零分，他怎么能得负分呢？原来别人不会的题就空着，他也不会，但是他不空着，他在卷子上背写陆游的诗歌：病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。

　　评卷老师都是日本人，看了很气，直接判负。杜希斌上课也不爱听讲，就在旁边画画。

　　这一年在他的家乡，辽南芦屯的一个小村子里，芦屯中心小学校长郭世魁家里又添了一个男丁。郭世 魁给他起名叫常信。那时候，芦屯哈大路西侧有一个大庙，小常信就跑到庙里对着壁画，呆呆地看着，一看就是好长时间。

(郭常信和父亲母亲 1942年)

　　杜希斌后来回到盖平一中当了一名美术老师。这天，他发现一个叫做郭常信的学生画画很用功，画的很好，也爱专研，依稀有当年自己的影子。于是，每次下课都会把他留下来，单独辅导，并赠送些美术用品。

　　初中毕业的时候，郭常信报考了鲁美附中，专业成绩上了第一榜，结果体检时，查出色弱，老师说：别画了，小孩子挺认学的，人也聪明，看看干点儿别的吧。

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　　郭常信悻悻地从沈阳回到家，考上了熊岳高中，郭世魁也调到了熊岳高中教语文。不能画画了，那就该学文学吧。郭常信想考辽宁大学中文系，家里面藏书也多，每次回到家都要秉烛夜读。到了高二的时候，郭常信旧“病”复发了，偷偷摸摸又练起了画画。班主任好几次找到郭老师，说孩子学习偏科。

　　郭世魁也没办法，由他去吧。

　　当时印染厂有一个老师叫做王子静，是西安美院毕业的，郭常信就和同学吴锡宝去他家里画画，那时候熊岳也没有卖石膏像的，他们就用黄泥自己捏了一个，涂抹上白粉当石膏像，以此训练基本功。

　　高三的时候，吴锡宝在五班，郭常信在七班，李贵鲜在九班。四班还有一个同学叫做郑恩波，他们往来频繁，开运动会的时候，郑恩波负责文字，郭吴等人负责速写，一个具有很高艺术水准的板报就出来了。

　　高考的时候，郑恩波去了北大，吴锡宝去了中央戏剧学院，李贵鲜留学去了苏联。

　　郭常信没报辽大，仍然报考了鲁美，不甘心。

　　专业课依旧没问题，检查视力的时候问题又来了。他的眼睛能看出两个数字，他也不知道哪个是正身。监考老师季观之让他再仔细看看，他就明白指定是另一个数字了。

　　郭常信这么去的鲁美，这一年熊岳高中有四个学生进了鲁美，除他之外，还有崔丕泰、林英珊、卫学信。

　　开学后，鲁美卫生所又进行身体复查，这回色盲卡是日本进口的卡片了，一查，这学生眼睛有问题啊，谁给放进来的？

　　于是郭常信就在操场上拔草待命。

　　那时候郭常信想，无论如何自己是不会回去的，能让我扫厕所都行。

　　一周后，处理结果出来了，先去版画系读一年预科，之后转入雕塑系。做雕塑不需要对颜色敏感。

　　他像一条被打捞上的鱼，此刻又被放入海中。

　　一年之后，大概教务处忘了这码事儿，也没人找郭常信，他仍然留在了版画系，做一条漏网之鱼。

　　郭常信很珍惜在鲁美的学习，家里穷，全家九口人都依靠父亲一个人的工资。他从小到大都因贫困生而免去学费，在熊岳高中时，连棉裤都是学校给补助的。

　　很多年后，郭常信创作了一副油画《老师早》，其原型就是他的父亲，那时候他的父亲冬天很早就去学校给学生烧炉子。

（《山村园丁》）

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　　寒暑假回家的时候，隔壁的邻居总拿画板找郭常信求教画艺。这个邻居专攻花鸟，喜欢喝酒，每次来总要喝上两杯，七十年代的时候也去了鲁美，师从郭西河先生。

　　1981年，郭常信来到双台子四方台大队深入生活。腊月进村，正月末才回来，在农民家里过春节。当时村子里有个喜欢画画的年轻人叫喻国景，一直跟在左右，不时帮背着画板，帮着联系联系乡亲，和郭老师相处很愉快。后来喻国景也入鲁美，专攻蟹，笔墨精到，奇气满纸。

　　郭常信外出写生，艰辛备尝。睡过沂蒙山区的草堆，在西双版纳的森林里迷路，在太行山区崎岖的路上滑倒，还有大山深处莫名其妙的冷眼--在荒山野岭处，老乡听说画画会带走灵魂，让孩子们都躲远点儿。

（《母亲》）

　　但是，没有生活，就没有创作的激情。

　　所以郭常信一直把自己扎进泥土里，那辽南的山村，是他梦中的故乡，是他画布上生命的底色。布满皱纹且抽着旱烟端坐在炕席上的老太，神色宁和；百年老屋门口，村妇悄声交谈，笑意盎然；石头垒砌的墙上，一排山里娃天真烂漫的脑瓜，似乎笑着一个外来闯入者的窘迫；还有农家媳妇坐在镜子前，穿着大花棉袄，对镜梳妆……宁静淳朴的乡村，永远是郭常信的心头好。

（《烀饼子》）

（《小妹今年十八岁》）

　　辽南的山村，是他的心灵家园，物理上和精神上的故乡，给予灵感，为之着迷。

​　　他常说，自己就是一个农民的儿子，也是一个农民。

　　农民在大地里劳作，他在画布上耕耘，大家都有收成。