​　　除以上一般的染色以外，还有点染、渲染、分染、烘染、接染、罩染的分别。比如点染是用转散碎的笔，笔与笔之间可以连接，可以留有空隙。这些空隙有的渗化，有的是飞白，有的是空白，有多变起伏的感觉。渲染用于人物衣摺及山水中瀑布的两边，也叫“分染”。“烘染”也叫烘。用于天空水上之际，具体的画法是在矾纸或熟绢上将一块墨或色，另用一枝清水羊毫向四周润开，由深而浅，从中心向四周扩散。很象烘焦的痕迹。

　　接染是指在生宣上（如染云）怕边缘产生界线，所以光把这部分用清水打湿，将墨或色染到湿处，就自然融接起来，产生由深渐浅的效果，这是水与墨接。还有色与色接，也在前色未干之前，后色接上，使两色融接起来，不产生生硬的痕迹。接染时注意笔触要一顺，不要有横有竖，有正有斜，染时不要求不见笔迹。罩染是在原有的墨色的基础上，再罩一层。积染是同色，罩染是墨罩色，色罩墨，或此色罩他色。

　　（2）渲。渲可以单独成为一法，但也有的书上把渲包括在染的手法里，统称渲为“染”。渲是小的水。按郭煕《泉林高致》的解释是：“擦以水墨，再三而淋之，谓之渲”，作用是一样的。它们的差别是染不见笔触，渲见笔触，水分较小，有时接近皴，所以也有皴染的说法。擦是干的，渲染是有水份的，见清晰笔迹，故有毛厚感觉。注意要保持润泽透亮，不要干枯。

　　（3）斡。过去解释是：一种淡墨或淡色重叠而旋转取之，用在比较，接近一些山峰或峦头上，类似一种揉的运作，不过揉属笔法，斡属墨法。

　　（4）渍。注意积墨法的积，是一层层往上积累的积，这个渍是水渍，如露笔触而成云缝之水痕叫渍。具体方法是把笔根紧贴纸面拖上去，使它干了以后有一条痕渍显出。

　　（5）滃。轻轻地把墨水拂上去时，把笔乘机停--停，使墨水壅在一处，四面渗化后晕出去，如表现云块的边缘，非常生动。