现在可以说是人人都是评论家的时代，应合了人人都是艺术家的潮流。

所谓的人人都是，就有可成为人人都不是。

评论作为一种话语，过去有尊严，有特定的话语权。

在这种具有权威性的话语权下，一般的吃瓜群众是不敢吱声的。

即使一般的人说了也难以见诸报端，不能见诸报端等于白说，因为无人知道，不能产生影响。

现在不同于过去，尽管在主流中还有话语权，可是，这只是一个方面。

这一方面也可能是要命的，群众的力量是强大的。

人人都能评论，即使不是业内的专门家，所说的也可以不通过审稿而从自媒体传到四面八方，其影响力不一定亚于主流的声音。

因此，现在的美术评论是一个复杂的构成，

有专业的，

也有业余的，

所表现出的也是有专业的评论和业余的评论。

专业的不一定就有很强的话语威力，

专业的也不一定就有很专业的内容，

也有很多是哼哼哈哈；

反之，非专业也有可能入木三分，并产生广泛的影响。

尤其商界中的藏家或代理人，店大欺客所表现出的话语强势，往往会赢得广泛的社会反响。

而在专业的人员构成中，从业者一般都是美术史论出身，在主业之外从事一点评论。

当下美术评论的声名，使得一般的专家都希望自己是美术史论家。

如此来看，在专业人群中，也就缺少专业的持之以恒的对当下美术现象的观察，

所以，评论在所谓的专业人群中，基本上是一边养猪一边放羊。

而业余中的财大气粗的嗓门大是一种；

官大一级的一本正经是一种；

而赤脚的口无遮拦也是一种。

种种之下，都不可小觑。

身份是业余的美术评论群体是当代的特殊现象，需要特别的对待和尊重，

因为其中有相当一部分人很敬业，不求名利；

他们的反应快、速度快；

他们有独特的视角和语言方式，他们有很强的深挖的能力和耐心。

尽管他们的专业基础和专业理论薄弱，其评论有的还有明显的不足之处，

可是，他们构成了当代美术评论的奇观。

从评论队伍和评论的现状来看，

这年头是专业的好像很业余，而业余的有些好像又很专业。

如此的难堪，就能够看到当代中国美术评论的实际水平。

​2021年10月22日《文艺报》