​在着手这篇文章之前，我与凯瑞女士进行了一次较长时间的通话。这次对话，几乎改变了我在书写这篇文章之前的初始构思与谋篇机构。只因为，当我与凯瑞女士在愉快的气氛中有过一次纯粹艺术与心灵层面的交流之后，再去用心品味其绚烂油彩之下的缤纷世界，我开始确信艺术绝不可用世俗的固化的模式去解读。面对凯瑞的多彩世界，潜意识间，我开始在脑海中幻化出因由这种纯净色彩而铸就的美好意象。那一刻，我深刻体味到当怀揣着最纯净的，毫无欲念的，不为任何世俗名利所纷扰的心灵，去简单的，只是出于纯净的爱而拿起画笔，面对画布时，我们看到的油彩世界也随之纯净而悠扬。因此，当我再度尝试在键盘上敲击下文字时，我也期待我的文字拥有着别样的温度与力量。我更期望我的文字能如同眼前的缤纷世界一般，单纯到令世人心境澄明。

　　于是，我意识到，倘若我还在尝试如同之前写学术性评论文章那样，从绘画流派的史学演进与传承体系去追溯甚至梳理凯瑞艺术轨迹的来龙去脉；如果我仍旧斤斤于从绘画语言与技术难度去试着探究绘画艺术中“技”的层面；假设我们仍旧在刻板的追问这位艺术家出自哪所院校师从何门；我们实际已经辜负了凯瑞艺术中所呈现的“技术”非“艺术”高度，我们又必然陷入了对于最纯净艺术形而下的玷污。

　　当然，毫无疑问的是，当我们在第一眼看到凯瑞的绘画世界时，至少在我看来，“惊艳”、“天赋”、“灵感”、“直觉”都已无法最直接更难以全面的修饰这种缤纷世界后面，拿着画笔的那位女士所拥有的一种与生俱来的才情。历史上有太多像凯瑞一样，前半生从来没有过从事与艺术相关职业的任何经历，对于绘画创作也就更加无从谈及。然而，当他们在自己的下半生纯粹处于好奇、尝试，抑或只是为了好玩而拿起画笔时，他们竟然让无数的“职业画家”感到惭愧与汗颜。卢梭、马蒂斯、徐渭、齐白石、吴昌硕、黄秋园……，他们大都是在人生后半段才开始正式拿起画笔，却最终成就了常人无法企及的艺术高度。这似乎真的缘于天赋，却又并不仅仅只是天赋。

　　在我看来，一直拥有着追求世间最为美好事物的心灵；不断探寻自己内心世界的自我独白与倾诉；丰富多彩的人生阅历与善于思考的个人习惯；周游列国的博闻强识与寻找新鲜气息的探寻眼神；以及带着最纯净崇敬心灵到世界各大博物馆感受视觉盛宴与灵魂洗涤，最终都促成了凯瑞艺术形态的完美绽放。她那被掩盖了许久的天赋，恰好就是在这样一个节点上得到了最完满的释放。一切，似乎都是刚刚好。

　　我之所以如是说，是因为当我在面对凯瑞令人难以置信的绚烂油彩世界时，不禁会独自发问，“倘若在凯瑞很小的时候就已经被家人发现了自己的艺术天赋，而早早的让她接受到专业的艺术训练，从画石膏几何体到画石膏头像；从画水粉静物到油彩人像；从严格的空间透视到准确的结构造型；从系统的专业训练到刻板的主题创作，我们是否还能够有幸看到这样丰富多彩，五彩缤纷，充满着对美好事物与纯净心灵最高贵的颂扬与歌唱式的视觉享受呢？我想，答案一定是否定的。因为，我们实在是见到了太多太多这样的现实案例。在大人的”逼真“世界里，在专业院校的系统教育中，在应试教育的固化模式下，原本纯净如一汪清泉的绘画直觉逐渐被消磨，意欲表达出自己最纯洁灵魂的缤纷世界与多彩心灵也被不断吞噬。最终留给我们的只是整齐划一，训练有素，刻板机械的创作与摹写。

　　因此，我们需要感谢凯瑞女士，感谢她没有太早的就被家人送去各种兴趣班和培训班；感谢她一生都未曾被世界污染了自己纯净的心灵与高贵的灵魂；感谢她在人生的后半段才拿起来画笔，用她最可贵的直觉与天赋图写出绚烂的五彩；感谢她在创作了这些作品之后毫不吝啬的向这个世界展示她最用心的记录；让我们能够有机会体味，世间原来还有一种别致到可以令每个人都内心随之悸动的美好。

　　（文：张廷波，中央美术学院博士后，教授）