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青年艺术家 | 张同帅：将木刻版画提升到当代艺术层面
2021-11-12 19:34:50 李保兴
版画是一门强调制作、强调技术的媒介，很长时间以来评价一件版画作品的标准之一便是制作的精致程度。从新兴木刻以来，中国版画确实在语言探索以及技术完善等方面得到了巨大的发展，但同时版画也因为过于强调制作而失掉了那种古朴，强劲的原始力量。
张同帅(B.1981)
学习版画出身的张同帅认为版画是非常直接，非常有力量的一种表现形式，尤其是木刻。他希望改变以往人们对木刻版画这种媒介的旧有认识，扩大版画的外延，将木刻版画提升到当代艺术的层面，为传统木刻版画的发展提供一个新的可能性。“版”对他来说只是一个图形的开始，它需要“版”所提供的痕迹，而并不是通过“版”进行图像复制，那么之后的印刷也并不是对于“版”的完全再现。
张同帅《河》， 木版画，35*37cm，2008
张同帅的这种创作手法可以理解为“间接性绘画”。传统的木刻版画包括绘、刻、印三个基本制作过程。张同帅的“间接性绘画”不再标榜传统版画的技法，也无需考虑传统木刻版画在印制时的牵绊。这也是他别具一格的独到之处。他可以在木板上完成素描稿，然后直接以刀刻制，光影明暗、质感、量感、空间感，统统以刀为之，一次成形，无须再由素描稿转印成木刻稿。张同帅说：“我一直在创作过程中提取并放大版画语言中最有表现力的点、肌理、痕迹和各种印制过程中出现的偶然性。只有打破这种语言本身的局限性，才能更彻底的回归到作品本身，更不必在乎是版画或是其它画种。”
张同帅《水》，木版画，60×40cm，2017年
在尺寸上，张同帅的作品是超木刻的。他的版画作品大小多在1-2米之间，这样的尺寸恰恰能够增强其作品潜在的陈述性。黑色的画面主体与白色的背景形成强烈的对比，这种效果也成为陈述的组成部分。“作品的尺寸是作品的一个必要的组成部分，”张同帅说。“当创作一幅作品时，不同的尺寸有不同的角色和心理效应。当然，这取决于作品的需要和艺术效果的需求。”
张同帅《扇子》，木版画，200×150cm，2015年
在创作手法上，张同帅绝对是表现主义的。他甚至用菜刀，斧子当刻刀，造成泼辣，凌厉，浑厚的气势，直逼矫饰，浮华和遁逸。这种将传统与现代结合的创作方式令人耳目一些，而非套入某一门类。这或许不是一种转变的标志，但张同帅运用现代意义上的视觉密码让传统技法重现生机。使得其纸上作品即有中国远古画像石拓片的古朴，又有德国表现主义的巨大力量。
张同帅《麒麟》木版画，260cm x160cm，2010 年
虽然尺寸巨大，但张同帅依然采用的是手工拓印。“这样可以更自由地加入中间层次”。张同帅说：“这个过程中，可以随时把这个纸掀开，看到画面效果。也可以用比较细的笔或者用刀进行补刻，一点点的去调整，使画面颜色层次和细节更为丰富生动”。所以，他的作品极具随意性、实验性和视觉冲击力，他的作品更偏向绘画，且印不出同样的两幅，多为单幅版画。张同帅的这种尝试是非常有意义的。实际上，他解放了“版”的应用功能，“版”不再仅仅是一个模具。在他的作品中，我们可以看到版的硬边效果与绘画的场域性的结合，以及软与硬，虚与实，干净与肮脏的不停较量。
张同帅《网96》，铜版画，92x59cm，2017年
张同帅的作品内容上更强调“日常性”。其《网》系列作品，描绘了由个体形象不断重复所组成的集体的网。张同帅说：“我创作的人物是我在日常生活中捕捉到的人物百态。我希望我的作品能够成为社会行为的一种直接的映射。”
一遍又一遍的重复个体形象，张同帅也对“结构性、精神性、图像性”等多重概念进行着大胆构思。在突破体能极限的同时，张同帅也确认着自己，探讨着个体意识与集体乃至复杂的当下世界之间的脉络性关联。在画面中，每个个体的形象看似相同的，细节又是不同的。让观众在凝视作品时，能体验到一种精神启示，或至少是一种深度冥想的心境。
在创作上，张同帅巧妙地利用材料与主题相结合，既增添了画面的肌理感和随机刻画的趣味性，也强调了作品的唯一性与独特性。以其极具代表性的《动物》系列为例，该系列作品以具有精神代表性的动物或者动物局部为主题。在表现方式上，更注重利用木板肌理和绘画语言的结合，弱化了传统版画制作过程中的制版和印制环节，使画面有更强烈的绘画性。《熊》这件作品中，艺术家以看似温和、却又凶猛的熊为题，巧妙地利用木板肌理来表现熊的皮毛，与熊的形象相结合，二者相得益彰，强化了作品的艺术性与经典型；《扇子》描绘了雄鸟展开尾屏求偶的最美瞬间。艺术家以刀为笔，大胆处理虚实黑白关系，将一根根的羽毛刻画的淋漓尽致。
以刀代笔，心手相连。张同帅打破了以往木刻版画创作的习惯。“木版画是简单的、直接的，亦是充满力量的，”张同帅说。“它迎合了我的创造力，表现出了我想要的东西。”然而，创作是一件极为个人化的事情。在刻版与拓印之间，张同帅似乎正经历着一次漫长的旅行。希望他会一直勇敢的走下去。
(责任编辑：李保兴)
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