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经典的再现丨 临摹张大千风格的探讨

2021-12-03 00:00:00 未知

  临摹张大千风格的探讨

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  “这一期马先生带来了一张临摹张大千的一张很经典的作品,我们就这张作品,对画审美的各种角度展开聊一聊,现在还是由马先生开始。”

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  “谢谢黄馆长。张大千的这幅作品是在离开中国大陆之前最经典的一幅作品,也是技法和难度最高的一幅作品。这个作品的最后一次交易记录大概成交价是人民币1.3亿左右,现在在上海的一家美术馆收藏,大致尺寸是6尺整纸,相当于18平尺左右。那么,这幅画的风格还是非常传统的,有五代时期的东西,董源和巨然的东西也都在里面。另外里面还有刚才雷先生说过的,有一些陈老莲的造型和树的笔道、结构都在里面,这幅作品我个人认为在张大千先生成就泼彩泼墨之前,这幅作品应该是他所有传世作品里面登峰造极的一幅。

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张大千·《巨然晴峰图》

  我也是从2012年决定要学张大千先生以后,用了很多功夫研究张大千先生的创作技法,但是我后来发现不是一个简单的学画问题,你要把它研究透,有太多太多的东西都需要我们探讨。你比如说这幅作品,这幅作品光纸张我就要破解它,我用了很多纸去尝试,有一些,比如说我曾经画过一些局部,一些宫殿,一些树木,还有一些皴,还有远树,还有一些苔点,但是你在随便一张纸画,出不来这种笔道和效果,我就知道这纸是特殊处理过的。然后我就开始研究特殊处理纸,怎么处理,处理纸传统的方法,大千先生就用日本的鹿胶和明矾,然后按照他自己认可的一种比例把它调试好了以后来刷这个纸,刷完纸以后在上面再做画。

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张大千先生案头的明矾和鹿胶

  但是我们并不知道它的比例标准是什么标准,所以我们就得用很多的时间去研究他的纸张是怎么处理的,我也是到了2019年台北故宫搞纪念张大千先生120周年诞辰大展,那么我就专门为了去探究根源,就去了台北故宫。一是拜访了摩耶精舍,到台北故宫看了大千先生捐的所有的藏品。那么在摩耶精舍很认真的在大千先生的案头,看到了他常用的处理纸的一些工具和材料,这个时候我似乎心有所悟,稍微明白了一些。

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张大千摩耶精舍

  回来也很非常凑巧,回来以后按照我自己感觉的,大体上没有离开古人说的胶七矾三这样的比例,还有到冬天是胶八矾二,大体上是这个比例,但是你要说很精准,还不一样。比如跟我们的水质又有关系,但是我通过这个比例来尝试,最后处理了几次,反正这张纸,大概这批纸我一共做了6张,就我自己处理了6张,原来基纸就是传统的净皮单宣,还不是特净皮,因为这种纸要求要薄一点。我在台湾去探究技法的时候,老朋友庞书田先生和我们都一起在台北。我还跑到当年给大千先生做纸的工厂,在南投,日月潭边上。

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给大千先生做纸的工厂

  我跑到工厂,去找当年给大千先生做纸的工程师,找到厂长去问,说当年大千先生用的纸还有没有,说没有。但是有样纸,如果你需要他们还能够给我做,但是要先付钱。我说问他为什么,他说我做完了这个纸没人用。这样我们还在那又买了大概六刀,买了六刀纸回来,他那个纸他用的不是咱们像安徽檀皮和沙田稻草,他用的是南方的凤梨,凤梨的叶子的纤维打成了纸浆调和的。

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  【张大千评台湾风梨纸说:風梨纸,厚薄各五十張,试用何如,爱用之已久。觉胜宣城近百年所制。海上谢稚柳以為:可追乾隆內库所造也,杜芬世講。爰顿首。】

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  那么这幅画,从临摹的角度上讲,对材料、技法,必须要非常深入的研究,把它研究透了。比如说重墨的地方画了几层,淡墨的地方是怎么处理的。那么用了很长的时间,大概累计的时间,按照工作小时计算,我记忆里有大概用了110个小时,前前后后完成,就这么一个过程。”

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  “刚才马先生讲了这张画的制作过程,和他制作的这些体会。其实这张画是一张很难画的画,为什么呢,因为本身这张作品是张大千先生他自己的再创造,他虽然写的是巨然,画的巨然的晴峰图。但是它的笔法不完全是巨然的笔法,也不完全是董源的笔法,他加了很多他后来学习石涛,学习清初的一个和尚-石涛和尚,他的笔法在里面。比如说有些地方的画法,山头的笔法画,包括有些这样的画法,很多都是石涛的笔法,包括一些树的画法,也是石涛的画法,所以大千先生是融合了他自己的临摹古画所有的体会加在一起的。刚才马先生讲的树是明代陈老莲的,陈洪绶的一种画法,所以集合在一起的一个画法,那么在他来说是再创作,作为马先生来临摹这张东西,就必须要把这些个古人的笔法都了解,才能够还原这张作品的原作。

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马啸天作品

  所以这是里边复制这张东西,他自己来临摹这张东西里边一个需要解决的问题,一定对古人的东西,要跟张大千一样能够吃透古人的用笔,每个人用笔的不同的特点,包括一些房屋的画法是吧,水的画法,包括这水的画法,都是要从古人的绘画里面吸取到。所以张先生这么画,就已经很用功了,很复杂了。他在临摹的时候也要深入理解到这些笔法的运作,包括颜色。颜色也是,巨然的时候不是这个颜色,青绿的颜色也是张大千在30年末到40年代这一段时间里面,他所探索用青绿的颜色方法表现中国绘画的一种做法。

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马啸天作品局部图

  所以颜色的使用,包括大量石绿的使用,包括你看到的树,这石绿的颜色,这是石青颜色,这种跳跃性的,包括房屋勾一点点朱砂,都是赭石加重,都是张先生自己对画的创作,所以他(马先生)的临摹一定要体会了张先生的做法,张先生当时的画法,他才能够画出这样的作品,所以是很不容易的。”

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马啸天作品局部图

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  “也是用最大的力气打进去,然后还要用最大的勇气走出来。整个画面呈现是一种很迷离、很沉稳的一种青绿山水,它能压得住,不浮艳,这个是非常难的,它的主要的美学怎么体现?”

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  “我们先从马先生为什么来挑这一幅,刚才马先生也说了,张大千先生的艺术在这个阶段可能从巨然晴峰图来讲,是他的代表作,巅峰之作,所以它的拍卖价格这么高。据我的记忆里头就是大千先生的画上亿的有五幅,只有五幅过亿的。今年好像还有一幅马上要上拍,起拍也是两个亿。(泼彩的)那么凡是过亿的一定是他的巅峰之作,一个是他的就是青绿山水巨幅,二就是泼彩,也是大千先生晚年的创作。我们对这一幅青绿山水这种风格,我觉得可以用四个字来写,就是瑰丽、雄奇,就是他的气势,首先这么大的尺幅一下子就给人以这种震撼的感觉。刚才雷老也介绍,他是仿的、临的宋画,董源、巨然。我们知道宋画在中国画也是巅峰,所以张大千先生很好的继承了我们宋画的气势,再加以他在笔法上借鉴和创造,形成他自己的风格。那么这种风格在我们整个的绘画史来讲,也是占有非常高的地位。一般人要临张大千,要学他这个风格,也是很难的,没有一个扎实的功底,是没有胆量来做这种尝试的。所以今天我是第二次看这幅画,上次挂起来看着气势,我说用瑰丽、雄奇来形容大千先生这个画,一点都不为过。所以我可以体会,刚才雷老也说了,就从造型、构图、笔触、着色等等,包括这个题款,刚才我们在共同欣赏这画的时候,雷老也说了,我看画第一看款,这是因为雷老从国家文物鉴定委员会委员的(角度)看,鉴别、鉴定、鉴赏古画无数,最难的还是他的款。

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​马啸天作品局部图

  我们也在聊天,就这个款用什么方法,因为一个字,写一个字代表一个人的个性、情感,所以某种程度上说画还可以有一些投机取巧的地方,字是一目了然,完全就没有可能。所以我觉得单从这一点上,我还是很敬佩马先生他做事儿作画,对于艺术的探索,他还是对自己的要求标准非常高。所以最后我觉得能拿出这种尺幅的,敢于探索,敢于领悟,并且真正拿出这部作品展现在观众面前,还是确实很了不起。”

(责任编辑:冯如意)

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