​陈池瑜

　　（发表于《长江日报》1995年第5期。作者陈池瑜，时任湖北美术学院教授、美术学系主任，现为清华大学美术学院教授。）

　　中国是陶瓷之国，以瓷的英文CHINA定为中国国名。我国古代的陶瓷作品具有高度的艺术价值，是物质文明与精神文明的结晶。但目前国内的陶瓷艺术品，大部分是传统陶艺衍生的作品，而对于现代陶艺的革新却刚刚起步。另一方面，从本世纪初开始，在欧洲由于许多著名的艺术家（例如毕加索）积极地参与陶艺创作，使陶艺从单纯实用的器皿转化为用以表现艺术家审美意识的“纯艺术”，与绘画、雕塑等艺术门类并列发展。台湾与香港发展现代陶艺创作业已引起了文化界与社会的重视。这一切都对国内的陶艺创作提出了挑战。

　　毕业于中国瓷都景德镇陶瓷学院、现任教于湖北美术学院的谢跃，几年来认真钻研陶瓷美学，在广泛吸收我国传统陶瓷文化基础上，从创作观念上进行突破，变“陶瓷设计”为“陶艺创作”，寻找新的表现语言。

　　他的第一批陶艺创作作品，带有表现变形的特征，其形象受古代面具，脸谱的影响，又根据陶艺的材料和造型加以新的创造，如作品《呐喊者》形象古朴、稚拙，怪诞中带有几分神秘色彩。在近期的创作中，谢跃摆脱陶器器皿的实用功能或从某一动物形象变形改良创作的旧套，开始追求纯“形”的创作，他更多的是从建筑的结构意识和空间组合上受到启迪，并在现代生活中寻找新的陶艺形象的特征，探索纯粹形式的设计与构造，使陶艺形象获得了新的表现形式与艺术生命力。其代表作品《机器时代》，运用方形、圆形构成类似于机械零件的几何形体，方形与圆形的洞孔则增加了作品的神秘感，而凹进和凸出的小方块、半圆和圆形造成作品的浮雕装饰效果，打破了几何形体的单调，使其丰富，多样统一，形象表面的线条刻痕见出陶艺作品材料的质感美。这是一件在陶艺创作观念，表现手法与形象塑造上均具新意的创新之作。谢跃的这些作品与湖北其他几位同仁的作品在国内美术界已引起注意，被认为是在陶艺造型上走在前面的拓新者，是对现代陶艺创作的新尝试。