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赏那桃花朵朵,开在心中的远方 | 专访 x 沈明权

2022-02-23 10:04:56 未知

  编者按:当创作者的内在精神、价值观等集中投射到作品时,似乎更容易让人理解“画如其人”的深刻涵义。面对浮躁尘世,沈明权老师始终保有一份清醒,自在畅游于笔墨天地中,入其笔下的“桃花源”,让人流连忘返。

  将时间自由化,与现实的一切脱离开来,在非理性的艺术层面上,构建出一个理想国,以达成或升华为一种超越时空的精神体验。

  《桃花源记》中的“世外桃源”,大家都未曾见过,但又存在于每一个人的心中,这片怡然天地给人以无限遐想的空间。

  艺术家沈明权老师将这种文化因子与精神追求浸润至笔尖,在纸上构建出人人皆神往的桃花源,引导观者在此间寻觅到心灵休憩之所。

  Art story

  01

  磕了三个响头

  上世纪80年代初,沈明权老师成为了著名画家陆俨少先生的入室弟子,说起这师徒情缘,倒有点“无心插柳柳成荫”的感觉。当时,陆老先生刚从上海中国画院调至浙江美术学院(今中国美术学院)任山水画教授,有一位上海友人前来拜访陆老先生,便邀明权老师一同前往。殊不知,明权老师与绘画的缘分在此刻已悄然连接。

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与恩师陆俨少先生一起

  陆老先生是一位朴素耿介的老人,对人以诚相待,论事直抒己见。而彼时的明权老师又是一个少不更事,言谈无所拘的青年,虽年龄相隔近四十,但因言语的便利、心灵的相通,他们经常在一起讲文史、聊古诗词,相谈甚欢。

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看恩师陆俨少先生授课

  陆老先生刚到杭州人生地不熟,加之其子女均不在身边工作,户口转移手续等还未办好,故而在生活上有诸多不便。一有空,明权老师便帮二老在生活上做一些力所能及的事,在闲暇之余,还能观摩陆老先生作画,他自得其乐,也没多想什么。

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看恩师陆俨少先生作画

  突然有一日,陆老先生问明权老师愿不愿意学画,这让当时的明权老师吃惊不已,在他过往的认知,觉得画画应当从小开始。陆老先生说其实不然,如黄公望先生从50岁开始画画,依然创作出了惊艳世人的《富春山居图》;再如吴昌硕先生,到46岁才开始绘画,一样在绘画上有所成就。年龄起点不是关键,更重要的是画者之知识学养、文化底蕴等,以及持有一颗上进的心。

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为陆俨少先生八十大寿诞庆贺

  在陆老先生看来,明权老师具备绘画的素养,如若肯学画,他则倾囊相授。明权老师当即给师父师母两人磕了三个响头,以作拜师礼,就这样,明权老师成为了陆老先生的入室弟子。

  Art story

  02

  成为“小陆俨少”

  在拜师当天,陆老先生留明权老师在家中吃饭,还赠送了纸和笔。陆老先生对明权老师说道:“学画的第一口奶很重要,启蒙的老师很重要。”在陆老眼里,沈明权就像一张白纸,未来有无限可能。

  在往后的日子里,陆老先生手把手教明权老师绘画,从怎么拿笔开始,让他在废报纸上不断练习线条。在掌握了线条等笔墨技法后,又逐渐让明权老师临摹宋元的画作、练习书法等,他乐在其中,每月发下来的工资,都用来购买有关绘画的资料与材料。

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沈明权《陶渊明诗意图》

  陆老先生曾语:“天赋很重要,找对门路也很重要。”为了让明权老师有更好的绘画环境,刚恢复研究生考试时,陆老先生便让明权老师考取其所带班级的研究生,但当时受限于年龄(当时的明权老师已30有余),所以就失去了这次考学的机会。

  陆老先生在杭州的10年,明权老师几乎每天都跟陆老先生呆在一起,研研墨、裁裁纸、听听陆老先生讲解画作等,并常常将临摹的画作拿与陆老先生点评。若见明权老师画得不好,陆老先生则会亲自示范,明权老师的画技与日俱进。

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沈明权《梦境原虚幻真情》

  从书法、宋元入手,一直学到陆派山水,几年下来,明权老师临摹的画作已达数百张,其中涵盖立轴、册页、手卷、扇面等。陆老先生称赞明权老师天生就是绘画的材料;而此时明权老师所绘的“陆家山水”也到了几可乱真的地步,外界称明权老师为“小陆俨少”。

  Art story

  03

  开辟出通往“桃花源”的路

  女娲补天、精卫填海、后羿射日、大禹治水等系列故事无一不印证着:从量变到质变,需要进一步的深化,需要大量的实践、提问、研究,以及需要理论的升华。任何事物的发展都必须从量变开始,没有一定量的积累,就不可能有事物性质的变化,亦不可能实现事物的飞跃和发展。

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沈明权《婺源春早》

  有关量变与质变的关系,陆老先生有自己独到的体会,在离开杭州时,陆老先生给明权老师留下一张纸条:“基础要打好,亦要创新;对中国绘画史要了解,老祖宗的东西不能忘,同时笔墨要有个性,不然没有前途。”此中的一字一句,都饱含着陆老先生对明权老师的殷殷期盼,可见独特且深刻的思想在艺术创作中的重要性。

  “三分书,三分画,四分读书。”是陆老先生在平日里最常与明权老师讲起的一句话,笔墨是自发的心灵之迹,后续则需更多的学养来促其成长。受家庭环境的熏陶,明权老师从小就喜爱阅读古诗句,数千年璀璨的华夏文明,不仅丰富了明权老师的生命色彩,同时也为明权老师的艺术创作提供了源源不断的艺术灵感。

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沈明权《母亲》

  在上世纪90年代初,明权老师开始试图突破,从“陆家山水”的笔墨中不断蜕变,将民间的、儿童的、稚拙的绘画元素融于一炉,倾笔而造其心中的“世外桃源”,这亦让观者在此中不断找寻到“返璞归真”的勇气与能量。明权老师对众多中华优秀文化思想进行集合与提炼,并以陶渊明的诗词入画,开辟出一条通往“桃花源”的艺术之路。

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沈明权《小康人家》

  “小时候读陶渊明的诗词就很喜欢,特别是《桃花源记》,里面描绘的世外桃源与世无争、安居乐业,让人无限向往。自己无志于商业与仕途,就喜欢画画,在绘画中寄托自己的精神、思想,未尝不是一种幸福。”

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  04

  赏那桃花朵朵

  未见花开之须臾,亦有芳香之四溢,行走在这烂漫的山林间,仿佛入了仙境,潇洒且自在。看那良田与美池,阡陌之交通、热闹之鸡犬,只愿化身为农人,在此间劳作收成,而后将喜悦珍藏于胸,赏那桃花朵朵,开在心中的远方。

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沈明权《江山如画》

  明权老师打破前人固有程式,以水墨符号搭建起中国人的精神家园,走出独属自己的艺术道路来,其风格独显,立意深远,感情朴拙,情趣盎然,极富哲理。其画面耐品耐读,让人在嘈杂尘世间收获片刻的安宁,神游其间,何不快哉?

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沈明权《早春三月》

  纵观中外艺术发展史,唯有思想深刻的作品方能流芳百世。明权老师以罗丹的《思想者》为例,指出罗丹将深刻的精神内涵与完整的人物造型融于一体,考究其创作背景,正是法国工人阶级奋起反抗的年代,作品中流露和体现了对无产者的赞美和歌颂,故而观之令人震撼。

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沈明权《长生长乐之居》

  反观今日之境况,明权老师表示:许多藏家因不懂笔墨,而一味追求创作者的社会地位,这是不可取的。长此以往,则会导致浮躁的年轻人沉不下心去做学问、做艺术,只能“画个公鸡,像个公鸡”,进而很难创作出打动人心的艺术作品。

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沈明权《长生长乐之居》

  创作者应当将心力倾注在创作上,而非关系的维护上,好的作品是人品、天资、学养、功力的综合产物。作品能否经得起时间的考验,则留给时间去评判,创作者理应珍惜当下,享受创作本身。

  在而立之年,勇于跳出自己的舒适圈,明权老师的这份勇气已非常人所能企。博观而约取,厚积而薄发,这是明权老师的创作方法,亦是他的人生态度……

  文 | 阿温

  艺术家简介

  Artist profile

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​  沈明权

  沈明权,浙江杭州人。自小酷爱音乐,玩箫弄笛数十年而孜孜不倦。习画师从陆俨少,并为其关门弟子,跟随先生数十年,深受其教诲。所作宗“陆派山水”,师法造化,形成风格独特、令人耳目一新的“沈家”山水,且有“小陆俨少”之称,深受海内外同行和收藏界所关注和钟爱。作品曾被辽宁省博物院等许多国内外博物馆和收藏家所收藏。曾应邀出访新加坡、马来西亚、泰国、中国香港、中国澳门访问讲学;并在国内外多次举办个展。

  有论文《浅析陆俨少艺术的思想性》、《李郭画派综述》发表;出版有《沈明权画集》数十册、《沈明权现代山水画集》、《沈明权书法选》、《中国历代名家图谱》等;主编《陆俨少画语录》、《陆俨少教授石、云、水、树法课徒稿》、《陆俨少沈明权师生画集》、《陆俨少人物册》、《陆俨少画集》、《陆俨少书法集》、《陆俨少自叙》、《陆俨少杜甫诗意册》、《陆俨少绘画精品集》及《黄宾虹山水写生课徒稿》等。其艺术成就,浙江电视台、山东电视台、杭州电视台及《中国画品》、《美术界》、《艺术典藏》《艺术收藏与投资》、《艺术英才》、《东方美术博览》、《艺术经典》、《中华美术》等均曾作专题介绍。为杭州西泠书画院院长助理、国家一级美术师、中国美术学院客座教授、中国社会科学院书画艺术特聘教授、杭州市美术职称评审委员会委员。

(责任编辑:胡艺)

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