去年，我带团队（故宫纸质文物修复专家吴钟老师、故宫展览部主任纪老师及修复专家陈凯、李涛、任延辉、任燕等）在北京饭店接手了几幅黄永玉及徐悲鸿的巨型作品，修复前原有作品已不再便于展示，为了更好的展示作品，北京饭店聘请我公司为其对现有作品进行修复，鉴于作品尺幅巨大，我们自制了修复用轨道艺术车，历时三个月时间，终于交付了此批珍贵作品。

下面我们就根据此次修复经历说一下艺术修复的那些事

一.什么是巨幅书画

巨幅书画一般用于装饰酒店、礼堂、公司的大客厅、走廊、会议室等地，或者其他公共场所。

作为开创北方山水画派的代表人物，荆浩擅画巨碑式山水画。在他之后，关仝、李成、范宽，以及南宋的马远、夏珪等艺术家，继承荆浩画风多表现大自然的雄伟气势，从而形成学界的一大绘画传统“巨碑式山水”。

直到近代，山水画又重新发展，新一代大师如黄宾虹、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论，深入观察自然，使山水画重新注入生气，将山水画发展到一个新阶段。张大千《庐山图》是他毕生尺幅最大的作品，也是晚年最精彩的作品，一幅长10.8米，宽1.8米的巨幅山水画，经过二年多的努力，直至他生命的最后一刻，才最终完成了这幅巨作，堪称张大千画艺上的巅峰。关山月和傅抱石为人民大会堂合作的《江山如此多娇》更是开创了国画巨幅山水的先河。

如今酒店大堂、大会堂悬挂的字画规模越来越大，长度可达6米以上，无论是装裱还是贴墙挣平都十分困难，关于巨幅书画装裱修复的整体流程文章又是少见，这是一个难度很大的课题，现从巨幅书画修复方案的编制、准备材料、装裱修复过程、档案记录等几个方面做以下浅述。

二.巨幅书画保护修复方案的制定

巨幅书画修复方案的编制与小幅书画基本无异，只是要考虑到书画尺寸较大，修复技术路线会略复杂，使用到的修复工具、设备等会比小幅书画要多。

方案编制整体可分为以下几个部分：一、基本信息与价值；二、保存现状；三、保护修复基本原则和目标；四、保护修复技术路线及操作步骤；五、保护修复设备工具材料；六、工作量与进度安排；七、保护修复后的保存条件建议。单件巨幅书画的修复方案基本可按照上述七部分进行调查编制，具体内容如下：

一.基本信息与价值：主要包括书画的名称、年代、类别、质地、尺寸、送修人、送修日期等，再加上书画的创作者及作品鉴赏。

二、保存现状：这一步主要是检查书画是否曾经有修复过，有无修复痕迹、有无不当修复；书画的原保存环境；书画的病害情况，并详细记录书画的病害，绘制病害图，调查清楚这些问题才能够更好的对症下药，做好风险预估。

三、保护修复基本原则和目标：书画修复的基本原则就要考虑到它的用途是什么，是馆藏文物的展览，还是私人书画的收藏，不同的用途，修复的方法也会不同，是要做到“修旧如旧”还是“保持原状”，这就需要与书画的所有者进行商定。但无论哪种修复理念，我们的最终目标都要达到延长书画寿命。

四、保护修复技术路线及操作步骤：在做好对书画前期的病害调查、分析检测后，即可根据书画的情况来制定修复路线、修复步骤。修复步骤要尽可能的详细，从书画最开始的拍照记录，到最后的存档工作，每一步都应该图文并茂，分别列出各个操作步骤中拟采用的材料、工艺等。

五、保护修复设备工具材料：该步骤需要具体的列举出修复用纸、加固用纸、修复用绫绢、粘合剂、固色剂等材料的品牌、型号、剂量、尺寸等，如在修复过程种有特殊情况需要修改，可在修复档案中记录更改。

六、工作量与进度安排：明确修复各个步骤的工作量，做好修复规划，确定好修复过程中所需要的人员，工作时间等，以防操作时候出现人手不够或者时间不适宜等意外情况。

七、保护修复后的保存条件建议：巨幅书画的保存场地需要有足够的空间，因此一定要提前规划好，因为装入镜框和收卷保存，在环境温湿度控制、照度上都有不同的要求。

修复方案的编制对于书画装裱修复师来说是很少有人去做的，一般在拿到一幅画以后，简单的观赏品相后即开始着手操作，对于送修着来说他们无法理解修复师的内心想法，无法理解自己这副作品的损害程度，再加上装裱修复周期长，送修者也不能长时间来看着修复师的操作，作品送到修复师手中，就像进了手术室，只是没有修复方案，就像病人没有病例一样，因此我们可以想象到修复方案的重要性，一方面能够让送修者心中有数，另一方面也体现了修复师的专业性，所以修复方案的编制是十分重要的，尤其是对于巨幅书画来说，有的装裱修复师可能一生也做不了几幅这种大的作品，一定要把修复计划落实到纸面上，为后续的修复工作提供原始依据，也能够为未来的修复工作提供资料的支持。

三.装裱修复巨幅书画的准备材料

无论是小幅书画还是巨幅书画，装裱修复的质量，除了取决于装裱修复者本人的技术，还有一部分因素来源于装裱修复的工作环境，所用的设备、工具和材料。

工作环境

首先是工作空间，巨幅书画操作时所需的工作空间要尽可能的大些，除了能够放置装裱台、板墙等必需品，还需要有足够的地面活动空间，以便板墙不够大时，书画在地面挣平时使用。其次还有一些装裱书画时的必要要求，如房间内温湿度要适中，大墙和裱画台要避免阳光直射，门窗严密等。

设备配置

装裱修复工作设备的配置主要包括装裱台和装裱板墙。装裱台也称裱画台，案子，这项设备在装裱任何形式、尺幅大小的书画都是非常重要的存在，它要求台面平整光滑无异物，耐水耐烫耐腐蚀。普通的装裱工作一般所需的装裱台尺寸无需太大，长300厘米，宽150厘米即可满足普通书画的装裱工作。但在遇到巨幅书画时，去现做大的装裱台的周期太长，这时我们可以采用分段式修复书画的方法，将书画长的部分松散的卷起，从头开始逐段完成清洗画芯、揭画芯、镶活等等工序。但如果裱画台实在太小，书画的宽和长任意一边都无法放置到裱画台上，这时我们可以利用工作间中的地面来完成修复工作，切忌移动到室外进行。

装裱板墙，一般固定工作空间可以依照房间墙面大小来制作一整面的固定大墙，临时的工作空间可以根据画幅的尺寸，制作方便的可移动的活动板墙，在必要时，活动板墙可以拼接，来完成巨幅书画的贴墙挣平工作。

装裱工具

装裱工具是保证书画装裱质量的前提，尤其是对于巨幅书画来说，操作工具的得心应手才能够提高装裱修复的速度。一般所需的工具有鬃刷、排笔、羊毛刷、砸刷、毛笔、电动喷壶、晾杆晾架、水盆、烧杯、镊子、裁刀、马蹄刀、裁尺、卷尺、针锥、毛巾等。这些工具大部分与装裱小幅书画无差别，只是个别的尺寸、数量需求有所不同。

鬃刷，是装裱修复中使用最多的工具之一，修复巨幅书画，不同类型的鬃刷至少需要各准备3把（大号鬃刷转边，中号鬃刷托画芯、托染绫绢纸、覆褙，小号鬃刷打浆糊边）。排笔，同样也是装裱修复中使用最多的工具之一，各个型号同样需要至少准备3把（24管的可用于清洗画芯、16管的可用于托染绫绢纸）。羊毛刷、毛笔等也需要根据巨幅书画的尺寸准备大中小3种型号，用来清扫书画表面灰尘，清扫揭画芯后的残留纸屑等。

砸刷是装裱巨幅书画时的一个比较特殊的工具，一般我们会认为砸刷是用在拓片时使用的，其实在装裱中，砸刷也是一件非常实用的工具，它可以在覆褙时代替鬃刷，快速的砸实褙纸与裱件的镶缝，它对于小幅书画来说也同样适用，但对于巨幅书画的作用更为明显，因为巨幅书画无论是画的本身，还是它后面的命纸、褙纸，都是逐段拼接而成的，再加上镶料的镶缝，旧书画的断裂、折痕，使得巨幅书画的镶接口异常之多，这时如果单单只依靠鬃刷来墩实接口，对于鬃刷本身来说是非常不利的，十分耗费鬃刷，影响后续的使用，而砸刷的面积大，且是专门用来砸实纸张的，在装裱时的优势就十分显而易见了。

电动喷壶是装裱修复巨幅书画时一个比较便捷的工具，巨幅书画的尺寸大，如果使用普通喷壶，想要达到全面润湿画芯的效果，非常耗费时间和体力，同时也容易将水雾喷洒的不均匀，影响修复进程，这时我们就需要高压电动喷壶来解决这一问题，它的好处就是喷洒水雾均匀，喷洒速度快，节省人力。

晾杆晾架这种必备工具尺寸上无需有太大改变，只是数量上需要增加，巨幅书画所需要的绫绢、纸等数量较多，需要一次性晾干时就派上了用场。其余那些水盆、烧杯、镊子、裁刀、马蹄刀、裁尺、卷尺、针锥、毛巾等，数量也需要增多，方面多人同时操作，尤其是镊子、马蹄刀，在揭画芯、修补画芯时要用到，这个修复过程要快，因此工具准备的越充足，越方便尽快的完成，以免画芯在裱画台上趴的时间太长。

除了上述比较常用也比较好购买到的工具外，装裱修复巨幅书画还必不可少两样需要单独定制的工具，活动式操作台和滚筒式卷画杆。首先是活动式操作台，它的组成主要包括四个万向轮（两个固定式、两个可旋转式），四根升降支架、以及一张平面板。宽度要略宽于裱画台，上方的平面板以及升降支架要足够支撑2-3人活动。活动式操作台一般需要1-2台，如在给巨幅书画揭画芯时，我们的装裱师可以先行上到操作台面上，两人辅助推动操作台到书画的中间部分，完成中间部分的揭画芯工作，其他诸如托画芯、覆褙等工作均可以上到操作台面上完成，需要两人搭托完成某道工序时，两个操作台可一同推到书画的上方，调整好高度、方向，完成后续工作。其次是滚筒式卷画杆，它的作用是辅助巨幅书画完成翻面，贴墙等工序的。巨幅书画尺寸大，一旦湿水以后，再想翻动就十分困难，很容易将书画损坏，即使使用再多的人力，也会因为人与人之间用力不均而造成书画不同程度的损伤，这时我们就要用到筒式的卷画杆，它类似于我们晾纸、晾绫绢时的晾干，只是它的形状是圆柱形，且直径较大，20--30厘米。在需要完成书画的翻面时，我们可以两人将卷画杆伸入到画芯的下方，滚动到画芯的中间部分，然后两人将卷画杆高高提起，直至画芯全部离开桌面，再将画芯的一端正面朝下，两人按住固定后，缓缓放下卷画杆，直至完成翻面。但如果画幅尺寸实在过大，卷画杆不足以支撑整幅画的质量，画幅经不起高抬，这时我们也可以用卷画杆将画芯从一头开始卷起固定在卷画杆上，只是这时不能忘记在画芯之间衬垫干净的宣纸，防止画芯颜色之间互相粘连影响。活动式操作台和滚筒式卷画杆这两种工具在市面上很难购买到，尤其是活动式操作台，需要我们根据裱画台的宽度、高度、修复操作的习惯去特别定制，实际修复过程中，再根据修复用途不停的去调整。滚筒式卷画杆在市面上会有一些替代品，如直径比较粗的水管，在表面上糊上宣纸即可模拟卷画筒，或者可以用硬纸筒来自制合适的尺寸。

装裱材料

巨幅书画所需要的材料除了数量上要多以外，质量的要求也更高，一是大幅书画的拉力大，一般材料不足以支撑，二是好的材料能够降低返工的概率。具体材料主要有红星棉料单宣、红星加重单宣、红星绵连宣纸、红星净皮、桑皮高丽纸、日本化纤纸、绫绢、特制动植物颜料、白矾、骨胶、墨汁、浆糊等。之所以选择安徽红星宣纸是因为它的原材料和制作工艺都已十分成熟，制作出来的宣纸具有纤维长、拉力强、质地绵韧、吸水性好等特点。除了宣纸外，修复巨幅书画还需要特别准备桑皮的纯皮高丽纸以及化纤纸、机制纸。高丽纸的作用是在挣平画芯时，给破损的画芯提供支撑的力量，防止画芯崩裂，尤其是破旧的巨幅书画，在单芯挣平时，十分需要在画芯的背面用水加托一层高丽皮纸，辅助画芯上墙。化纤纸和机制纸的作用是，吸托在画芯的正面辅助翻面，还能够防止画芯跑色、晕色或者吸在案子上。具体使用是在画芯需要湿水揭画芯之前，我们用将化纤纸、机制纸依次刷稀将水加托到画芯的正面，固定好后，再将画芯翻面进行后续工作。

此外像绫绢、颜料、白矾、骨胶、墨汁、浆糊等必备材料，无其他特殊情况，只需数量少进行增加，不再赘述。

四.装裱修复

巨幅书画的修复

在制定好修复方案，准备好工具材料后，即可开始修复工作。根据书画保存现状的不同，大致修复过程如下：分析检测、染配命纸、拼对回贴、去除旧裱、固色、去污清洗、揭画芯、托命纸、修补残缺、上墙挣平、贴折条、全色。下面具体描述下各个步骤的操作规范。

首先是分析检测，巨幅书画的年代一般不会太久远，大多为近现代画家创作的巨幅山水、或者巨幅拓片等，纸张的酸度一般不会过高，大多是中性或弱碱性的，因此在后续清洗脱酸方面，相对来说还是比较简单的。再加上年代较近，纸张的保存、韧性相对来说也是比较好的。但必要的检测依然要做，包括纸张的厚度、纸张纤维、纸张上的污染物分析等。巨幅书画在做检测时要多选取几个不同的点，尤其是拼接纸张多的，更应该多做检测，以防出现意外情况。

染配命纸，巨幅书画需要的命纸数量较多，因此在调制颜色水时一定要尽可能多的调制，切忌出现不够用的情况，宁多勿少，命纸的张数要比计算好的再多上四五张，预防一切意外情况的发生，一旦少一两张，就很难再次染制出相同的颜色，可能就会面临返工的风险。染制时要根据画芯的厚度来选配用纸，颜色水的调制要根据画芯的颜色来，先制作染色纸小样，与画芯颜色进行对比，染出的颜色要根据文物修复“宁浅勿深”的原则，比原画芯颜色稍浅，染制好后逐一将其挂在晾架上飘干。

拼对回贴，这道工序主要是针对画芯有断裂、皱褶的，需要先展平拼接好的情况。具体操作：裱画台上预先铺设大于画芯尺寸的机制纸（辅助画芯翻面），喷水润湿刷平，将画芯正面朝上平铺于上，稍等片刻，使画芯充分湿润舒展开来，然后开始根据画意拼接断裂处，将画面断裂处笔触对齐，固定好位置，要使整个断裂的边缘之间接缝完全吻合，防止在上托纸的过程中接口出现皱褶与错位。然后裁若干条托合后的绢条备用，在绢的正面刷清水，将画芯逐段拼接，接缝吻合后，将绢条刷至画面上，使用该方法直至拼对完成。对于有皱褶的，同样需要先喷水使其充分湿润舒展开，然后展平，用浆糊重新将画芯固定在命纸或者覆褙纸上。

去除旧裱，这道工序与小幅书画的操作步骤无太大区别，只需要注意书画是正镶还是反镶，在裁切时谨慎下刀，避免损伤刀画芯即可。如果裱件过于厚硬，卷曲或者不便展平，可以采取一边展放、一边裁切的方式，尽可能的短距离裁切，同时还要尽可能的少裁切，不便裁切的就暂时放弃，在后续揭画芯过程中再去除即可。

固色，对于书画中有石青、石绿等颜料的，为防止颜料脱落或晕色，在下一步清洗揭裱之前，可以使用浓度1%-2%的黄明胶水进行固色，同时还可以在易跑色的部位衬垫化纤纸、吸水纸。固色时，小面积的用毛笔，大面积的用排比，切忌来回涂抹，加固不同颜色时，要及时清洗工具或者更换新的工具。

去污清洗，去污清洗主要时根据画芯表面污渍的类型来操作，对于杂物、灰尘、蝇虫残留物等固态污渍可用软毛刷、手术刀、面团等去除，对于画芯上的水渍，以及深入内部的污渍类型，就需要用适合温度的水来清洗，清洗的方法与小幅书画无异，基本上使用淋洗法，即用排笔蘸取水从画芯上方倾斜淋下，然后迅速用毛巾或者吸水纸吸干，画芯如果不脏的情况下，尽可能的不在正面清洗，防止褪色，对于个别地方有污渍的，采取局部清洗法即可。

揭画芯，揭画芯首先需要将画芯翻面，使其正面朝下，在这之前骂我们需要先裁若干张化纤纸和机制纸备用，这两种纸的宽度都是固定的，但是长度可以根据画芯的需要来随意裁切，因此非常实用。根据画芯裁配好纸张后，我们首先将化纤纸放置到画芯的正面，喷水润湿，排笔刷平，两张化纤纸的拼接处搭缝要略宽写5cm为宜。然后将机制纸逐张喷水润湿后，刷稀浆水，加托至化纤纸上面，鬃刷刷平、刷实，然后用砸刷墩实，使整幅画面与两种纸紧密贴合。化纤纸薄，后续揭除时不会损伤画芯，机制纸厚，能够支撑画芯翻面。在完成准备工作后，即可使用滚筒式卷画杆辅助画芯翻面，而后上到移动式操作台上，用鬃刷将画芯刷实固定在裱画台。这时候我们可以对画芯进行喷水闷润，如果画芯过脏，还可以整体进行淋洗，清洗的过程中，抚平画芯褶皱，赶平气泡。一切准备就绪后，即可开始揭画芯，根据具体情况可用镊子揭除或用手指摩、搓，每次所揭范围不宜过宽过长，在保证画芯安全的前提下，依次将命纸和褙纸揭除。巨幅画芯的褙纸和命纸层数较多，在揭除中，还要分清纸张之间的层次关系，以免少揭或者漏揭，揭除过程需循序渐进，心平气和，当日工作结束后，如未揭完，需在画芯背面盖宣纸保护。

托命纸，尺幅大的画芯，单层命纸的拉力远远不够，因此我们至少托两层命纸，可选用一层棉料加一层净皮，拉力相对较强、吸水性、伸缩性也相对较好。具体操作：先在画芯上刷浆水，托棉料；再在净皮纸上刷浆水，托至棉料上。要注意的是两层命纸要交错相托，不可使用同一方向（如果第一层命纸是横着托的，那么第二层命纸就要竖着托），上至画芯中间段的命纸时，就需要两个活动式操作台，来完成一人抻纸，一人刷纸的动作。命纸尺寸小，画幅巨大需要拼接时，各个纸之间的接口尽量要错开（第一排命纸的接口在左边，那么第二排命纸的接口就要留到右边），并且接口的宽度尽量保持一致，保持美观度，同时也保护画芯的安全。托命纸的工序复杂，要求较高，进度相对较慢，因此需要时刻保持画芯的湿润，防止其伸缩不均匀，托上命纸也容易起褶皱。两层命纸全部托完以后，需要对画芯整体进行排实，画幅巨大，一人难以完成，多人操作时又容易用力不均，因此该步骤一定要协调一致，谨慎完成，命纸乃一幅画的生命，命纸托的好坏，直接影响后书画后续的装裱工作。

修补残缺，对于画芯有残缺的部分，看好纸张的帘纹，选配好合适厚度的用纸进行隐补即可，具体要求于小幅书画基本相同。贴折条，巨幅书画有折痕断裂情况的，同样也需要补贴折条来加固，折条的宽度可略宽些，其他与小幅书画无异。

上墙挣平，巨幅画芯上命纸后，湿度大、接口多，不容易提起，可等画芯稍微干燥以后，两至三人协作，在手接触画芯的地方衬垫上白纸，防止画芯撕裂，先用鬃刷把画芯的右上角固定在墙上，接着从左至右开始依次封刷，直至完成。画芯在墙上挣干的过程中，要随时观察，发现有干的较快的地方，要及时喷洒水雾，防止画芯崩裂。

全色，全色是书画修复中的关键步骤，用毛笔蘸取色水在干净的宣纸上试色，颜色宁浅勿深，保持整体观感的协调，对于残缺的画面内容按作品的色调进行补全。巨幅画芯的全色部位较多时，可分时间段完成，保证在光线充足，精力充沛时操作，这是修复中的最后一道工序，至关重要，切勿因小失大。

上履背纸

巨幅书画的装裱

在修复工作完成后，巨幅书画同样要先设计装裱方案，然后才能开始装裱工作，大致装裱过程如下：下墙方裁、托染镶料、镶活、托覆褙纸、覆褙、上墙挣平、裁切方齐。巨幅书画一般装裱成镜片的形式，下墙后只需裁切整齐，省去了砑活装杆的步骤。

1.下墙方裁

巨幅画芯在启揭下墙时，至少需要两人配合，一般先启开画芯的下边和左右两边，然后从右边开始卷起。或者为了安全起见，四边均使用启开的方法，边启边收卷。画芯下墙后要及时方裁，以免放置时间过长出现卷痕，方裁方法与一般书画基本相同，但往往会因为画幅较宽大、裁板不够长而需要分段裁切，这个时候通常会因为裁板使用不连贯而导致画芯裁切不齐，影响到后续的镶嵌工作。因此在面对巨幅画芯时，就不能简单的使用小幅画芯的方裁方法。如果是新画，一般我们需要先用水在画芯背面吸纸上墙挣平，启揭下墙后，我们可以用韧性较好的细线分别固定在画芯的两端，然后用针锥沿着细线在画芯上隔小段距离扎眼，最后用裁板沿着针眼裁切。一边裁切好后，以两端的点为准，与裁切好的一边各拉一条垂直的线，然后将两点用线连接，此时我们将已裁好边的对立边也固定出了位置，即可用针锥隔段扎眼，沿针眼裁齐了。裁好两边以后，再对折扎眼，然后根据两端针眼的位置拉线，依然使用上述方法隔段扎眼，沿针眼裁齐。

以上是针对新画，未出局条，且是初次需要方裁的书画，对于经过修复的书画，未出局条的，也可使用上述方法进行检验四边是否整齐，对于出局条的，我们可以用一硬纸片做标记尺，沿着画芯预留出合适的宽度（要比小幅书画宽些），依次在画芯四边隔小段距离扎眼，然后沿针眼裁且整齐即可。其实无论是巨幅画芯还是小幅画芯，我们的最终的目的就是将画芯四边裁切，无论采用何种方法，最终能达到这个目的就是最合适的方法。

2.托染镶料

巨幅画芯装裱材料的选用是一方面，材料的加工制作也是十分重要的一环，主要是绫绢与纸的托合。我们可以根据画芯所需镶料长度，直接断整匹的绫或绢，这样也避开了因接口太多容易裂开的风险。断好后，托绫绢时的步骤基本都相同，只是绫绢过长时，可以两人协作，一人刷浆，一人上纸，还要随时保持浆面的湿润，太干的话容易起浆疙瘩，造成托合不平的情况。同时，由于是使用在巨幅画芯上，单层托纸的拉力远远不够，因此可以托两层宣纸。

托好的绫绢晾干以后，即可进行染制，染制过程一定要快，由于绫绢过长，可能会出现前面染过的地方已经干燥，而后面的地方还未经过浸染，这样最后可能会导致颜色不均，因此装裱者的操作速度一定要快。装裱巨幅画芯如果使用绫子作为镶料，尽量使用浅色绫子，如米黄色、奶白色，因为浅色绫子在搭接后光泽差异不是很明显，而深色绫子搭接后则很影响视觉效果。

3.镶活

巨幅书画通常装裱成镜片形式，镶活方法与小幅书画的步骤基本相同，只是操作起来比较困难。一般巨幅书画可事先出软局条，如在方裁后再出硬局条，速度更应该要快，否则一条边未镶完，浆口已经干了，或者镶第二条边时，第一条已经收缩褶皱了，不利于接下来的镶边与两耳。巨幅书画的镶接顺序是先上下两条长边，再左右两条短边，由于边较长，可以两三个人一同操作，一人先抹浆口，另一人快速镶接，如有第三人，可检查镶缝是否平直，然后垫纸将镶缝按压结实。

4.托覆褙纸

巨幅画芯的托覆褙纸方法与小幅画芯相同，只是在选纸上，至少要一层单宣加一层加重宣纸，画幅巨大者，还需准备三层褙纸。然后根据裱件尺寸，计划好要托多少张纸，在接口处裁掉宣纸的红口，托合足够多块的覆褙纸，晾干备用即可。

5.覆褙

巨幅书画的覆褙工作较为复杂、难度大，至少需要三人配合完成。

首先将裱件画芯向下铺在案面上，接着将覆褙纸均匀铺浆并撤水，大画芯覆褙的浆糊要比小画芯浆水要稠些，以保证粘接的牢度，然后搭托覆褙，覆褙排刷时更要用力其排刷次数相对小画芯而言要多谢。有时为了防止日后巨幅书画的画芯爆裂，会在覆褙纸的后面加覆一层绢，可使拉力平衡，然后再排刷刷平，砸刷墩实整幅画面，尤其是接缝处，裱件四周要着重砸压结实。

6.上墙挣平

覆褙后的裱件要上墙挣平，同样需要多人协同操作，如果要贴到墙面上，可参考上述单芯上墙的方法，如果没有足够大的墙面，可以将多块的活动板墙拼接起来，然后用绢条封住缝隙，待干燥后，即可按照贴墙的方法贴至活动板墙上。如果活动板墙也不够时，只能再地板上挣平，首先要在地面上铺上略小于画芯四边的宣纸，然后多人协作一同将画芯抬至地面上，根据画芯四周预留出的浆缝宽度，在地面上抹稠浆糊，然后依次封齐四边。挣平过程中要随时观察，当日工作结束后，或无人看管时，要在画芯上方盖宣纸和塑料膜保护，以防裱件爆裂。

7.裁切方齐

巨幅画芯裁切方齐多余镶料的步骤可参考方裁画芯的方法。

五.巨幅书画的档案记录

书画修复档案的记录是书画修复工作的专业记录，是修复技术运用的全过程。包括书画的原始信息、书画病害分析检测、修复时间、修复方法、修复步骤、使用的修复材料、修复人员、修复后要求、修复前后对比等。

档案所需要资料详细记录如下：

1.修复前书画的拍照记录。照片需要完整的反映出书画的病害状况，拍摄时需放置色卡标识。落款、印章等地方还需要着重单独拍摄记录，所拍照片一定要清晰、完整，为后续修复工作提供原始依据。另外在拍摄时，尽量不去拼接、不刻意去展平，维持文物原状，展现文物最原始状态。

2、记录书画基本信息。包括书画的编号、名称、年代、来源、质地（画芯质地、镶料质地）、类别、等级、尺寸（装裱尺寸、画芯尺寸）、书画具体病害、病害程度。这是修复前除照片外最原始的文字资料，因此记录一定要尽可能的详细，记录内容包括但不仅限于上述所提到的。

3、以上信息记录过后，修复人员就需要对书画每日的修复工作进行记录，包括文字记录（修复日志）与摄影记录，具体要求如下：

文字记录（修复日志）要求：

1、详细记录书画保护修复过程中所使用的材料，包括材料的名称、质地、规格及来源。

2、详细记录操作过程中所使用的技术方法和操作步骤，包括消毒、清洗、加固、修复、包装、保管等。

3、详细记录操作过程中使用过的仪器设备和操作环境的温度、湿度等情况。

4、详细记录负责该书画装裱修复的责任人姓名。

5、详细记录保护修复操作人员的姓名及保护修复完成的时间。

书画保护惨复过程中，如遇到未能预料的情况应详细记录原因和现象、变更后的方案及实施效果。

摄影记录要求：

修复摄影用片要求对书画保护修复全过程做全面性记录，记录对书画保护修复过程中关键工艺的照片，必要时可采取视频的方式。

修复用片的拍摄要求：

1.背景整洁、无无关人员、无关物品； 2.以书画本身为主； 3.照片清晰，亮度适中，角度恰当，操作动作不模糊；

修复视频的拍摄要求：

1、背景整洁、无无关人员、无关物品；

2、机位固定、减少晃动；

3、亮度适中、角度恰当、完整的反应书画修复过程；

所有修复工作完成后，还需要对书画拍摄修复后照片，与修复前照片形成对比，对比照片的大小、分辨率等要保持一致，真实反映出文物修复前后差别。同时还要将修复过程中所遇到的新出现的问题进行总结评估，提出修复后保存保护建议。以上就是修复档案记录的全部内容，修复档案资料应尽可能的真实、客观的反应书画修复的全过程。

总的来说巨幅书画的装裱修复与小幅书画无太大差别，只是个别工具、材料的使用上会略复杂，对装裱修复者的自身素养、技术要求很高，因此一定要有足够多的修复经验后才能够去承担巨幅书画的修复任务，切忌眼高手低。巨幅书画的装裱修复文章至今发表较少，本文也仅根据自身工作经验作此浅论与大家探讨，书画的装裱修复技艺源远流长，我们还需共同努力，将传统手艺继承传承。

揭画心前温水清洗、闷润画心