应天齐西递村艺术馆

　　视频标题：《应天齐速写集》部分写生图+现场照片

　　速写是什么？

　　娴熟的技巧，还是充盈的内心？

　　速写需要灵感引发冲动，正所谓“艺乃心声，惟心不孤起仗境方生耳”，北宋的大文豪苏东坡如是说。

　　不同的境遇引发不同状态的写生画作，不论是追求陌生感写生还是旅行写生，都离不开人与景物之间的交流，这种交流或直观或抽象，可以是思想感受也可以是情感交流。

　　应天齐说， 写生在此刻并不完全是一种技能或功夫，已成为思想的载体，“仗境方生”的情怀，灵感闪现的瞬间，它日永久的怀念。

--湖南美术出版社

　　/醉秋

　　深秋的皖南，又回西递，枯藤红叶爬满马头墙，暗红色蜿蜒伸展的藤蔓，攀附着斑驳的墙面，仿佛流动着血液的血脉，遒劲苍凉，透着生命的顽强。

　　民居挺拔的建筑直线，与充满生命力的藤蔓缠绕纠结，用画笔的侧锋皴擦水彩纸粗糙纹理的表面，枯藤之美因用笔的周转显得丰富。

　　构图的重心集中于带有建筑门罩的山墙，其它尽可简略，秋风吹拂着弯曲瑟缩的树木，画中的一切向右侧倾斜、汇聚，在古朴与沧桑中涵着力量。

应天齐《醉秋》

速写

2019年

《醉秋》局部

　　/西递村艺术馆

　　九十年代初，西递村人提出要给我建个人艺术馆，其时，我心里并不乐意，觉得是件俗气的事儿。恰逢好友艺术家徐冰从美国回来探亲，我们相约在黄山屯溪见面。

　　那时，国内各方面的资讯还很封闭，我热切地倾听徐冰告诉我那些国外有趣的见闻，无意间谈起西递村要为我建艺术馆的事，他尤为赞同，向我介绍了法国巴黎近郊印象派画家莫奈的''睡莲园“，那里既有莫奈的油画，又有那些画中美丽的睡莲和池塘，画作与实景映衬相得益彰。徐冰说：“现在你画了西递村，把画中的西递放回真实的村庄是多么有意义的事情”。

　　诚然，我绝对不可能与心中无比景仰的大师莫奈相提并论，但这样有趣的事情却是可以效仿的，我特别感谢徐冰的提醒和指引。

　　建馆十年时光了，你看那爬满马头墙的枝叶长得多么的茂盛啊！

应天齐《西逆村艺术馆前》

速写

2005年

《应天齐速写集》

《应天齐速写集》内页

《又见司徒寺古柏》速写 2001年

《应天齐速写集》内页

《西递一景》速写 2001年

《应天齐速写集》内页

《小巷》速写 2001年

《应天齐速写集》内页

《同里小镇》速写 2001年

《应天齐速写集》技法细节

　　从西递出发

　　文/应天齐

　　这是一本由西递出发而延伸至世界各地的速写集，有点惭愧，西递的速写作品太少了。

　　我因《西递村系列版画》产生影响，被人们誉为专画西递的画家。其实，我在创作西递村版画之际很少画速写，大多数时间只是在想在看，版画中的房屋是虚构的，在现实中并不存在。

　　我没有遵循写生速写-草图-版画这一既定的创作流程，却常常在梦中，在遐思冥想的际遇中，突然产生构思形成构图。并不依赖于写生素材，就可以信手画出近于荒诞组合的房屋。

　　我希望这版画是一个梦，具有神秘与深度，让读者张开想象的翅膀，去体味其中的东西，我尽可能与真实的西递村落刻意保持着距离，惧怕由于太熟悉而产生的审美疲劳。

　　诚然，我和西递之间是很难做到这一点的，往来三十年，进出数百次。我曾在一张画上写到：“房子还是那个房子，西递还是那个西递，却变得如此的熟悉而陌生……”

　　这陌生是重要的，我十分喜欢在异国他乡，面对陌生的景物落笔作画。静静地坐在一个角落，生出许多遐想，周围漂浮着特别新鲜的陌生的“气味”，于是，便有了这本速写集。

　　写生速写需要灵感引发冲动，正所谓：“艺乃心声，惟心不孤起仗境方生耳”，北宋的大文豪苏东坡如是说。

　　不同的境遇引发不同状态的写生画作，仗境方生的情怀又源于某种新鲜的陌生的“气味”，嗅着特别的“气味”，像猎手捕获猎物，偶然的得心应手，瞬间完成一张自以为满意的作品，犹如狩猎成功的喜悦。

　　旅行写生也是深入生活的最佳方式，面对景物，按下相机的快门，留下一张照片只需一秒钟，接着匆忙游目于其它，殊为可惜。

法国小镇

　　对景作画是需要一定时间的，短则十多分钟，长以小时计。此刻，人与景物的交往与按下相机快门的速度相比延长了很多，获得的信息量包括思想感受、情感交流的体会变得更为丰富，画作上的文字补白，记录了此情此景引发的联想与思考，“我思故我在”，它日的回忆隽永而持久。

　　我特别留下了部分写生对象的实景照片，以供与完成的速写作品互为比照，并将写生时原生态的感想文字，作为写生随笔与画作同时呈现，这些文字虽粗浅散乱不成篇章却情意真切，或许于读者有所裨益。

　　我以为， 写生的意义在此刻并不完全是一种技能或功夫，应当成为思想的载体，仗境方生的情怀，灵感闪现的瞬间，它日永久的怀念。

​--庚子酷暑于鹏城银湖山麓

　　文章转自：应天齐西递村艺术馆