1956年在巴黎有一个世界博览会，法国政府隆重地邀请了中国去参加这个博览会，到那里去做一个中国馆。就把这个任务就交给了张仃先生，让他做中国馆的总设计师。在这个期间他还负有一个任务，要代表中国政府邀请毕加索到中国来访问，张仃先生就和中国文化代表团就南下，到了毕加索的加里福尼别墅去拜会了毕加索。

张仃先生给毕加索准备了两件礼物，一件礼物是天津杨柳青的清代版的一对老的大门神，但是没想到呢这对大门神没有送出去。好在张仃先生同时还准备了另一件重要的礼品，就是荣宝斋的木版水印的齐白石的《花鸟册页》。张仃先生就把这一本册页就很隆重地送给了毕加索。毕加索很高兴，毕加索也回赠了一本他刚刚出的画册给张仃先生，还在这个画册的扉页上头画了一只和平鸽。

在张仃先生他们拜访毕加索以后大概隔了一段时期，张大千去见了毕加索。当毕加索见大张大千的时候，劈头盖脑就是一句让张大千感到莫名其妙的一句话：“我不理解你们这些中国的艺术家跑到巴黎来学什么艺术？巴黎哪有艺术？艺术在东方！在中国！”张大千很奇怪，不知道为什么毕加索说这么一段没头没脑的话。毕加索就拿他临摹齐白石的画给张大千看，请张大千指教。他就是临摹了一张画，就是齐白石画的天牛，天牛一会儿是趴在草茎上头，一会儿趴在草叶上头，一会儿趴在草根上头……画了好几张。而且非常明显的就是，自从他临摹过齐白石的花鸟册页以后，特别是在这儿之后创作的那三个火枪手系列，那非常明显的就是受到了中国大写意水墨画的这种技法的风格的一些影响。花鸟册页不仅成为了毕加索一个学习和临摹的对象，而且成为了他和欧洲顶层艺术家进行讨论的一个话题。而这一段美好的佳话的这个媒介物就是荣宝斋五十年代初做的那个齐白石的木版水印的花鸟画册。

在这个意义上，我们因为有荣宝斋而感到特别的幸运。