应天齐以版画出道，因为创作西递村版画蜚声海内，其特点就是以徽派建筑形构与大块黑色相并置，简炼干脆而又直截了当。用马克笔画速写其实和他崇尚极简艺术倾向一脉相承，＂说白了，就是使用方便＂，用多了就用出了变化，用出了心得，于是就有了湖南美术出版社印的这本《应天齐速写集》。

　　应天齐个人创作始终与建筑会发生某种关系，无论是＂西递村＂系列，还是＂世纪遗痕＂油画材料作品，还有他长期推动的蕪湖古城保护计划。而这本写生于中外各地的速写集，选了四十来幅作品，除了三、四张风景画以外，画的对象几乎全是建筑。

--四川美术学院教授 王林

《应天齐速写集》评说节选

　　/梵高画过的教堂

　　刚刚在博物馆里拜读了梵高的油画名作《奥维尔教堂》，还停留在被原作感染的情怀中不能释然，居然就邂逅了它的真身。

　　站在巴黎近郊奥维尔教堂建的对面，一刹时不知如何下笔，围着它转了几圈，真的找不到更好的写生角度。

　　老老实实按照梵高先生的位置，如临摹般地画下因大师而闻名于世界的教堂本尊。

　　总觉得梵高就站在我的身后，对着我的画一直不屑的摇着头。

应天齐《凡高画过的教堂》

速写

2005年

《凡高画过的教堂》局部

　　/巴黎圣母院

　　经过十多个小时的长途飞行，拖着疲惫的身躯，走下飞机的舷梯，巴黎已是阳光灿烂的早晨。

　　坐上朋友接机的专车，穿越城郊墨绿的田野和茂盛的林荫，踏入尚在沉睡的城市。

　　在塞纳河畔的驻地放下行囊，迫不及待地推开窗户，一阵溢着花香凉爽的气息扑面而来，清凉的河水在窗下流淌。

　　在一片起伏绵延的屋顶上，巴黎圣母院的塔尖正沐浴着金色的阳光。

　　忘了疲惫，不愿等待，拿起画夹，跨过塞纳河。

　　一个东方的画者虔诚地来到您的脚下，仰望跨越千年巍然耸立的巴黎圣母院，让构图充满画纸的边缘，让塔楼冲向天际，让激情溢出画外。

应天齐《巴黎圣母院》

速写

2005年

《巴黎圣母院》局部

《应天齐速写集》

应天齐先生在布拉格广场

应天齐《布拉格之夏》

速写

2019年

应天齐先生在德国特里尔小镇

应天齐《德国特里尔小镇》

速写

2019年

应天齐《德国特里尔小镇》

速写

2019年

《应天齐速写集》技法细节

　　从西递出发

　　文/应天齐

　　这是一本由西递出发而延伸至世界各地的速写集，有点惭愧，西递的速写作品太少了。

　　我因《西递村系列版画》产生影响，被人们誉为专画西递的画家。其实，我在创作西递村版画之际很少画速写，大多数时间只是在想在看，版画中的房屋是虚构的，在现实中并不存在。

应天齐先生在德国特里尔小镇

　　我没有遵循写生速写-草图-版画这一既定的创作流程，却常常在梦中，在遐思冥想的际遇中，突然产生构思形成构图。并不依赖于写生素材，就可以信手画出近于荒诞组合的房屋。

　　我希望这版画是一个梦，具有神秘与深度，让读者张开想象的翅膀，去体味其中的东西，我尽可能与真实的西递村落刻意保持着距离，惧怕由于太熟悉而产生的审美疲劳。

　　诚然，我和西递之间是很难做到这一点的，往来三十年，进出数百次。我曾在一张画上写到：“房子还是那个房子，西递还是那个西递，却变得如此的熟悉而陌生……”

　　这陌生是重要的，我十分喜欢在异国他乡，面对陌生的景物落笔作画。静静地坐在一个角落，生出许多遐想，周围漂浮着特别新鲜的陌生的“气味”，于是，便有了这本速写集。

　　写生速写需要灵感引发冲动，正所谓：“艺乃心声，惟心不孤起仗境方生耳”，北宋的大文豪苏东坡如是说。

　　不同的境遇引发不同状态的写生画作，仗境方生的情怀又源于某种新鲜的陌生的“气味”，嗅着特别的“气味”，像猎手捕获猎物，偶然的得心应手，瞬间完成一张自以为满意的作品，犹如狩猎成功的喜悦。

　　旅行写生也是深入生活的最佳方式，面对景物，按下相机的快门，留下一张照片只需一秒钟，接着匆忙游目于其它，殊为可惜。

德国小镇

　　对景作画是需要一定时间的，短则十多分钟，长以小时计。此刻，人与景物的交往与按下相机快门的速度相比延长了很多，获得的信息量包括思想感受、情感交流的体会变得更为丰富，画作上的文字补白，记录了此情此景引发的联想与思考，“我思故我在”，它日的回忆隽永而持久。

　　我特别留下了部分写生对象的实景照片，以供与完成的速写作品互为比照，并将写生时原生态的感想文字，作为写生随笔与画作同时呈现，这些文字虽粗浅散乱不成篇章却情意真切，或许于读者有所裨益。

　　我以为， 写生的意义在此刻并不完全是一种技能或功夫，应当成为思想的载体，仗境方生的情怀，灵感闪现的瞬间，它日永久的怀念。

​--庚子酷暑于鹏城银湖山麓

　　文章转自： 应天齐西递村艺术馆