近日，中国版本馆一总三分馆同时开启，惊艳世人。

其中，杭州中国版本馆文润阁水榭楼台，梅子青润，吸引诸多关注。馆内，浙江历史人物肖像之水印版画系列籍“版”之DNA，与亘古基因唱和，和中国精神交汇，终得日新之德。

浙江美术馆馆长应金飞深浸版界数年，又掌舵美术馆经年，融个体经验、历史识见与跨界理解于一体，独具慧眼地将版本内核与版画基因相汇，从“有限共享”的核心思维出发，串链起版本馆、版画、NFT、数字藏品等既热门又恒久的品类，鲜活之际，更显超越。

下文即据应金飞口述整理所成，相对完整地呈现了其于此方面的思考（为便阅读，问题隐去）。

有限共享

疫情世代，人与人之间的联结关系和方式越来越多元。

某种意义而言，“有限共享”正是构建此类共同体的重要途径。古老版画所携带的文化基因正是未来解决这些问题最有效的手段和方法之一。

置身“共同富裕”大方向的引航下，精神共富与经济共富可谓一体两面，但这并不意味着将文化定义为消费，而是为多维度理解文化和经济发展关系提供了广阔空间和多种前景。

但历史沿革中传统版画发达的通俗性，恰恰成为当代人认知版画的障碍。尤是进入市场经济时代以来，大多数人将通俗性、复数性等同于消费性，无视版画本体的艺术性与原创性，造成了所谓“复数”不如“孤本”有市场价值的狭隘认知。事实上，艺术品自身的文化含量、美学价值和创新精神正是“示其所是”的根本，不可能也不应随消费行为而消失。当下的数字藏品和NFT所针对的正是艺术原创性保障问题（当然现在存在乱象），唯一性编号和有限发布所形成的“收藏共同体”及图像谱系与千年前书铺印上名号的逻辑一致。古人早已形成这类以“复数”为载体的商业模式，进而促成传统版画艺术的高度成熟，同步深度参与城市文化和经济形态的建构。如今，人们更是在各种品牌、IP文化中熟悉了此番精致而有序的游戏规则，其核心也在于“有限共享”。

事实上，版画“有限共享”的核心思维长久以来一直渗透在生活的诸多细节中，尤其是数智浪潮中崛起的NFT和数字藏品概念，更是重新激活了这一视觉生产方式。如今，NFT发展早已破圈，摸清它的边界便至关重要。从实际价值而言，只有数字藏品本身具有收藏价值，包含艺术性、创新性、稀缺性、独特性、纪念意义or特殊意义等，即拥有如版画般有限复数性的原理，数字藏品或数字艺术藏品才具备价值。

今天已是技术赋权的全新时代，资源分配更加平等，通过资源赋能个体，能力和机会的获取量将成倍增长。艺术也在NFT技术下的资源分配中被重新赋能，成为兼具私有与共同双重属性的精神财富，这便是科艺结合下全民精神共富实践的有益尝试。

当下和未来，凝聚古老智慧又具备无限可能的“版画逻辑”必会越来越深地渗入大众文化格局、生活方式等塑造中，既顺势而为，又历久弥新。

版本馆与版画

作为“记录历史、见证文明的“金种子仓库”，版本馆的精神力量和文化格局不言而喻。

这份由中央总馆（文瀚阁）和西安分馆（文济阁）、杭州分馆（文润阁）、广州分馆（文沁阁）共建的中华版本保藏传承体系将现代社会以来的各类文献和科技发明创造成果等系数纳入中华文明范畴，传统与现代便捷接轨，中华与世界顺畅对话。

而诸多艺术品类里，版画与版本文化的逻辑线索可谓浑然天成。

版本，即载有中华文明印记的各类资源。《说文解字》称“版，判也。从片，反声”，泛指为“范”，即模版，专指是印刷的“复数”性，即传统“印刷术”。雕版印刷即是印刷术的物质形态，有诸多不同形态的“版本”。

版画思维千百年来与各种版本资源渊源深厚、息息相关，更潜伏在具体而微的生活中，无论是观念、逻辑，还是技术、肌理，都深埋着千年传承在当代意涵中弥新重生的关键基因。

这次，杭州中国版本馆选择以水印版画创作历史人物肖像，其最大的技术跨越和突破就在于艺术与科技的神妙结合。此过程中，技术成为“人”的延伸，媒介化身讯息的拓展，更在工作效率、幅面尺寸、人物造像表现精准等方面凸显数字技术的优势，如pad的图层分版便轻松解决了原本复杂的套版精准度。虽然这种富有媒介活力的艺术技艺在今天面临着诸多认知新形态的挑战，但突围实践中，热忱的执行与理性的反思双线并进的策略则使其稳固前行。

本质而言，艺术创作的价值最终还需以是否“动人”来衡量，因此具体实施时无需抱残守缺，更不宜画地为牢，反应以迭代思维引领实践，最终达到艺术与科技的深度结合，于时间之墟中实现新的突破。同时，新技术的诞生势必带来新的视觉生产情境，破解困境之际也会形成新的评价体系。本次版画得以成功嵌入版本馆，某种程度而言，就在于艺术家恰当运用了从传统饾版技艺发展来的拼贴语言等。

浙江的版本基因

谈起体面而辉煌的历史，中国版画史上的重要节点几乎都发生在浙江。

宋元以来，杭州始终是中国雕版印刷业的中心。南宋时，旧都南迁，重兴刻印，又进而使杭州一带以官、私、坊各种组织形式的刻印书籍的行业益发兴盛。如今众安桥、孩儿巷、太庙一带当年书肆林立，能工巧匠云集，杭州刻本以其精良的制作而名盛一时。绍兴、宁波、台州、严州、温州、湖州等地，也都有印坊制书，并有刻本存世。元代，杭州书坊也多次奉诏为朝廷制作官刻本。明时，“武林版画”更是古杭州的“金名片”。

进入20世纪，浙江又成为中国现代版画运动的策源地之一。西方现代绘画传入中国，以李叔同、丰子恺、鲁迅为代表的版画先行者率先拉开中国现代版画运动的序幕，以“自绘、自刻、自印”原创观念为底色现代水印版画更是浙江版画界的强项。

只有干在实处，才能走在前列。

艺术，根本而言就是起心动念的表达。站在当下，面对过去和未来，艺术如何实现与世界和艺术界的双重对话？大众如何恰当落地个体心灵困境和私人艺术史的建构？社会又如何重塑具有精神性与力量感的大艺术观？

深刻洞察，会发现“浙”方土地早已硕果累累。

开放、包容、创新不仅是浙江精神的内核，此三者本身就是彼此成就、互相牵制的关系。“浙”方土地不仅拥有悠久深厚的传统文化，更善于“闯”、勇于“试”、敢于“冒”，和美与共的情怀、和衷共济的情志和悦自适的情操更持久影响着这里的人和事。

新时代的天空下，深镌浙地基因的版画与功在千秋的版本馆，深谙“有限共享”内核，实现了与“共同富裕”理念的真正共鸣。

浙江美术馆馆长应金飞

应金飞

任浙江美术馆馆长，二级教授，享政府特殊津贴。中国民主促进会浙江省委委员，中国美术家协会理事，中国美术家协会水彩画艺术委员会委员，中国博物馆协会美术馆专业委员会理事、学术委员会委员，中国文化艺术发展促进会版画院副院长,浙江省美术家协会副主席。