轻与重——金冈×张中月双个展

策展人：王文 

学术主持：马克·唐桂 （法国）侯昌恒

学术委员会：藏渊（法国）、卡洛斯（西班牙）、蔺宝钢、舒阳、魏祥奇、夏可君、张纯彦、张渝、周仲铭

展览时间 ：2022年9月10日——9月25日

开幕时间 ：9月10日15:00（周六下午）

线上直播+（西安）新闻发布会

学术研讨：9月25日16:20－18:00

活动地点 ：烟台美术博物馆第三展厅/多功能厅

（西安）新闻发布会：西安美术馆报告厅9月10日15:00-17:30（周六下午）

主办单位：西班牙中西文化艺术交流协会

承办单位：烟台美术博物馆（烟台画院）、西安美术学院美术馆

支持单位 ：法国中欧当代艺术协会、德国德中艺术设计交流协会、民革陕西省直属机关支部、陕西省美术家协会策展委员会、陕西省体育文化艺术协会、陕西省艺术创作研究院、陕南画院、烟台市美术家协会、水墨记

媒体支持：雅昌艺术网/腾讯网/凤凰网/今日头条/艺术西安/文化艺术报/陕西电视台/陕西日报/西安晚报/华商报/三秦都市报/西安发布/美术网/艺术在线

《众生》625cmX245cm Ⓒ金冈

《禅机》245cmX125cm Ⓒ金冈

《云水禅心》138cmX69cm Ⓒ金冈

《梵天净土》138cm×69cm Ⓒ金冈

《风月无古今》 138cm×69cmⒸ金冈

《行走》 138cm×69cmⒸ金冈

《净水无痕》 138cm×69cmⒸ金冈

      策展人语

传统笔墨的当代转移

金冈×张中月双个展

文/王文 

笔墨之肇使，造化之游踪。艺术和审美活动的基本特征就是创造，科林伍德明确提出，对于我们非常熟悉的艺术来说，“我们通常给它取名‘创造’”。艺术中纯粹创造、独一无二的个体，构成金冈与张中月作品中传统笔墨的当代转移。

中国书法的点画与结构所呈现出的视觉形态，是世界艺术史中最独特的奇观之一。金冈的近作承接了书法美学与生俱来的抽象性，几乎穷尽了统一与嬗变、和谐与矛盾、齐整与错落、疏松与紧密等各种法度的可能，其线条本身的形式感、运动感和空间感之重要性就随之凸显出来，这种创新的书写行为就会变得更加自由奔放，同时还具备了心手合一、千变万化的节奏和韵律，有着特殊的人文价值和历史意义。金冈作品中明显带有中华文明气息的表达方式完全可以成就中国文脉的当代样式，在中西文化交融碰撞的时代语境中，探讨其与现代价值之间的契合点。

笔墨语言的生成机制和师法自然的澄怀物化，构成解读张中月作品的展览形态。张中月对自身山水画艺术审美理念的概括，是自然之道与艺术之法的高度融合，不仅体现了自然造化的“山川浑厚、草木华滋”，更是对祖国河山无处不美的体悟和赞美，还表现出笔墨体系之大成和继承性融汇与创造性拓展，彰显其“浑厚华滋”的画学理念，更是对民族文化精神的弘扬。

此次呈现在大家面前的81件（组）作品，均是金冈与张中月两位艺术家近年来的新作。本次展览关注的重点不是笔墨本身，而是本土传统艺术在当今时代的发展可能。尽管金冈与张中月对绘画本身的理解和体悟各不相同，但当他们的作品集合在一起时，即呈现出一种穿越时空的，带有东方韵味的磅礴力量，这是中国传统笔墨精神能够带给当代文化语境最好的礼物，同时也为众多的观看者们提供一种认识传统绘画与当代艺术之间微妙联系的全新视角。民族文化精神的挖掘和弘扬正是当前文化建设的重任，作为城市公共文化服务的重要平台，烟台美术博物馆一直以传播优秀文化、建构时代精神为宗旨,以推动中华优秀传统文化的创造性转化与创新性发展为己任。

此次金冈&张中月双个展的举办和研究推广无疑是这一理念的积极体现，对于当下中国画的发展和人文精神的重建具有积极的推动作用。

2022年8月15日于山东烟台

《山中不知年》24cmX27cm Ⓒ张中月

《松风对弈图》50cmX50cm Ⓒ张中月

《蝉鸣山更幽》33cmX33cm Ⓒ张中月

《秋江垂钓》33cmX33cm Ⓒ张中月

《秋江待渡》 24X27cm Ⓒ张中月

《层峦叠翠》24X27cm Ⓒ张中月

《寒窗十载》24X27cm Ⓒ张中月

《苦雨寒林》 24X27cm Ⓒ张中月

学术主持

马克·唐桂（法国）

金冈的艺术作品中充满了音乐性，让我们沉浸在一种看似重复的节奏中，但实际上这种重复是我们重要的呼吸节奏——一种本能的规律：我们将通过呼吸与世界产生联系。

在水与空气的漩涡中，金冈的画作时简约直接，时而复杂多变，这样的运动是我们不断变化的内心状态——时而快乐平和，时而烦恼焦虑，时而喜上眉梢……

学术主持

轻与重：金冈×张中月的水墨表达

文/侯昌恒 

米兰·昆德拉（Milan Kundera）在其小说代表作《生命不能承受之轻》中写道：“负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。”

汉语中的“轻”（拼音：qīng）是汉语通用规范一级汉字（常用字），始见于秦代篆书及简牍文字，形声字，从车巠（jīng）声。“轻”字的本义疑即一种车，这种车的特点是轻便，故“轻”字由本义引申指“重量小”，与“重”相对，也含有灵巧、轻盈的意思。由于这种相对的意义，“轻”与“重”构成了反义复合词；重（拼音：zhòng、chóng）与轻（拼音：qīng）一样也是汉语一级通用规范汉字（常用字），始见于商代甲骨文，其古字形像一个弯腰的人背负装满的口袋。本义指质量或密度大，又转义表示分量、程度深、紧要或不轻率等。

金冈的水墨作品语言逻辑来源于抽象艺术、极简主义、格式塔学派、符号学以及中国写意性，他的画面强调在微妙晕染的单色调构成中追求“线”的平衡性与节奏感，以抽象性的绘画语言表达他对禅宗叙事性与“南宗”美学的回望与致敬。

格式塔学派（Gestalt theorie）是心理学重要流派之一，兴起于20世纪初的德国，又称为“完形心理学”，其影响波及企业管理、艺术及设计等等很多领域。“格式塔”是德文Gestalt的译音，英文往往译成form(形式)或shape(形状)，因此格式塔心理学所研究的出发点就是“形”。但这里的形又不止于一般所指的形式或形状，还包括由知觉活动组织成的经验中的整体，中文又译作“完形”，意指“动态的整体”(dynamic wholes)，它认为整体决定部分的性质，而部分依从于整体。格式塔心理学的核心：给不完整的视觉信息寻找最简单直接的解读办法。

金冈的水墨作品虽然在形式上系统地借鉴了“格式塔学派”的图像符号学，但他又以东方人的艺术视角与绘画经验给作品注入了宋画中的禅宗意境与“文人画”的写意性，这使得金冈以其独有的方式解读、重构了水墨与抽象艺术间的边界关系，进而形成自己独特的个性化艺术语言。

20世纪的中国画家惟齐白石、黄宾虹二人为明清五百年以来水墨山水、花鸟承源创变之大师，嗣后，画花鸟者几无不受齐白石的影响；写山水者鲜有不受黄宾虹的浸染。张中月在水墨探索的道路上亦深深痴迷于黄宾虹的山水世界，一如早年的黄宾虹行力于李流芳、程邃、髡残以及弘仁等前贤一般。经过多年深入研习，张中月的水墨山水画无论形式语言还是从笔墨语言莫不深受黄宾虹的影响，所作呈现出了章法上的虚实、繁简与疏密的统一，亦得“黑宾虹”时期“黑、密、厚、重”的纵横奇峭、浑厚华滋之趣。

张中月的“重”不仅仅意味着画面的密度大，更应是指其深入传统脉络之深；传统不该是负重而行，更应是举重若轻。至于金冈之“轻”，是轻盈幻化，亦或举轻若重？米兰·昆德拉在《生命不能承受之轻》中其实早已给出答案：“巴门尼德答道：轻者为正，重者为负。他到底是对是错？这是个问题。只有一样是确定的：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。”

2022年8月于杭州银湖

关于艺术家

金冈

陕南画院副院长，法国巴黎高等艺术学院在读博士，独立策展人。西班牙中西文化艺术交流协会副会长，韩国《文化艺术》杂志国际交流栏目主编，法国中欧当代文化艺术协会理事。中国文联文艺研修院校友，中央社会主义学院校友。陕西省美术家协会策展委员会秘书长，陕西省体育文化艺术协会副主席，陕西省社科院艺术创作研究院策展部部长，西安中国画院院聘画家。

张中月

原名张娟，生于陕西宝鸡。2008年本科毕业于西安美术学院美术教育系国画专业；2013年硕士研究生毕业于西安美术学院国画山水方向，师从王保安教授；2019年结业于法国巴黎高等艺术学院艺术留学研修班；陕南画院副秘书长，陕西省美术家协会会员，现任职于西安美术学院美术馆。