中国文联文艺研修院策展三期校友、陕南画院副院长金志钢（金冈）的展览“轻与重 金冈/张中月双个展”将于9月10日在山东省烟台市烟台美术博物馆展出。我院海外五期校友、中国美术馆副研究馆员魏祥奇作为该展学术委员会成员，撰文评论金志钢的水墨作品，现与大家分享该文章。

展览海报

金冈新近创作的水墨作品，是通过书写性的点、线，构成一种四方连续的图案性的视觉形态。其实，画面上不仅仅是书写，还有部分渲淡、滴洒，展现出艺术家在笔墨技术方面的多样性修养。当然，用抽象水墨来描述金冈的创作过于笼统，他只是没有用笔墨构造传统中国画学中的物象，而是追求一种单纯的笔墨的自由表现，即消除他者化的叙事，呈现笔墨的自性。

《山水间》金冈 水墨 纸本 138x69cm 2022

不过，我们在金冈的画作中还是能够感受到野草、雨滴、舞动的柳枝、干涸的土地、翻转的云气、水波荡漾的河面等视觉意象。换而言之，金冈的水墨作品不完全是抽象，而是介于抽象与意象之间。金冈的画面上没有视觉中心，而是让观者的目光弥散于整个画面，以至于消匿了画面的边界。这种弥散性不仅仅是向着画面的四周，还有着视觉的深度，通过墨色的浓淡、笔触的大小，形成空间的纵深感，这些都让金冈的画作更为耐看，层次丰富。

《一叶知秋》金冈 水墨 纸本 138x69cm 2022

从中国现代水墨发展史的角度来看，考察金冈的绘画，我们可以追溯至吴冠中先生1979年至1980年发表的《绘画的形式美》《关于抽象美》等文章。显而易见的是，金冈服膺于吴冠中先生所倡导的画学思想：绘画是一种内在的、感知的美的形式，是一种情感的韵律。1997年，吴冠中先生借鉴美国抽象表现主义艺术家波洛克的行动绘画的滴洒法创作了《逍遥游》，借鉴荷兰蒙德里安的画法创作了《都市之夜》，都成为了中国现代水墨画史上的扛鼎之作。这是金冈水墨艺术创作的基点。在这个意义上来说，金冈的水墨艺术是在回应现代水墨的原点，试图在吴冠中先生建构的现代水墨的场域中，生长出新的枝叶繁花。

《云水禅心》金冈 水墨 纸本 138x69CM 2022

《殊途同归》金冈 水墨 纸本 138x69CM 2022

相较而言，金冈绘画中的笔墨，还有着强烈的造型意识，点的抑扬顿挫、浓淡干湿，显现出微妙变化，展露出他对中国传统笔墨的认识和理解。抑或者说，金冈并没有完全抛开中国传统绘画的笔墨中心论主张，他还是在现代水墨意识中恪守笔墨的价值。从这一点上来说，他与现代水墨运动中主张完全舍弃传统笔墨的群体相去甚远，这与其内在之中对中国画学精神的深刻认同息息相关。更进一步说，金冈这些介于抽象与意象之间的水墨画作，也践行着长安画派主张一手伸向传统、一手伸向生活的现代画学理念，是在长安这片黄土地上生发起来的新绿。
金志钢作品

《梵天净土》金冈 水墨 纸本 138x69CM 2022

《芸芸众生》金冈 水墨 纸本 138x69CM 2022

《空谷秋林》金冈 水墨 纸本 138x69CM 2022

《2022春节》金冈 水墨 纸本 225x125CM 2022

《落雪听禅》金冈 水墨 纸本 245x125CM 2022

《众生》金冈水墨 纸本 625x245CM 2022

校友名片

金志钢（金冈），中国文联文艺研修院策展三期校友，陕南画院副院长，法国巴黎高等艺术学院在读博士，独立策展人。西班牙中西文化艺术交流协会副会长，韩国《文化艺术》杂志国际交流栏目主编，法国中欧当代文化艺术协会理事。陕西省美术家协会策展委员会秘书长，陕西省体育文化艺术协会副主席，陕西省社科院艺术创作研究院策展部部长，西安中国画院院聘画家。

​魏祥奇，中国文联文艺研修院海外五期校友，中国美术馆副研究馆员。专注于20世纪中国美术史研究，当代美术理论与批评的研究和写作。在展览策划方面，在中国美术馆和海外策划和执行策划了70多个展览，其中多个为国家性项目。2021年9月在中国美术馆策划的“不负青山——中国美术馆藏建设美丽中国题材美术作品展”，入选“2021年度全国美术馆青年策展人项目”。

（文章转载自文艺研修院公众号）